大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米芾字体词行书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍米芾字体词行书的解答，让我们一起看看吧。
米芾的行书笔法都有什么特色？
2015年，在头条上看到米芾老师的字，作为一名90后书法爱好者，深受其字的魅力所吸引，记得是《蜀素帖》，观其字，两个字，畅快。逐遍寻其贴，细加揣摩学习研究，有所得便加与练习，融入已字之中，广向书友请教，交流。说其字特色，那就是其自称的“刷字”，什么意思？米芾自称"刷字"，明里自谦而实点到精要之处，"刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，八面出锋。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从存世界的近六十幅米芾的手迹来看，"刷"这一个字正将米字的神***活脱脱地表现出来。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折，这也让他的字多奇险，为达奇险的效果，米老曾拜石为师，也因此有人称其为“米颠”。要深入了解米老，可仔细读米老的《自叙帖》，了解他的学书过程，找那些帖子的学习。要学米字，那得一定的书法基础，对手中的笔有一定的掌控能力，仔细品贴，勤加练习，念念不忘，必有回响。当今对米字研究应用最有成就者，周慧珺老先生，网上也有许多老先生写字教程，对米字笔法的讲解，也许会对书法爱好者有所帮助。谢谢大家，希望有所帮助！【我是元道，90后传统文化爱好者，致力传承优秀传统文化】
米芾的书法理念，强调“字不作正局”，“须有体势乃佳”，因此其结构造型表现为“左右倾侧，摇曳生姿”，强调夸张体势的变化，加强左右倾侧的幅度。
姜夔《续书谱·真书》谈米芾的笔法理念:
“翟伯寿问于米老 曰:书法当如何?‘米老曰:无垂不缩,无往不收。’”
后人在此基础上,发展为“逆入回收”。所谓的“回收“，其实是下一笔画的开始,笔势上有一个挑出的尖或映带；“逆入”，其实是上一笔画的继续，笔势上有一个回顶的动作。“回收”与“逆入”之间所映带的牵丝，不属于笔画,而是笔势的表现。“逆入回收”主要强调上下笔画的连贯。
后来的理论研究越来越细密,不从整体连贯和连续书写的角度来研究用笔,仅仅就笔画论用笔,将笔势看作是笔画的一部分,结果歪曲了“逆入回收”的理论,为起笔而起笔,为收笔而收笔,“回收”与“逆入”之间没有笔势连贯,甚至还会把“逆入”与“回收”误解成封闭式的藏头护尾,在线条两端重重按顿,如同加上两个圆形的句号,截止了点画线条的运动态势,使它们互不相关，写出来的点画如同积薪，字形僵硬呆板。
“米海岳书无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也, 然须结字得势。”
强调“结字得势”是前提,只有在上下笔画笔势连贯的基础上,这八个字才能成为真言,成为无等等咒。今天,“无垂不缩,无 往不收”仍被奉为学书圭臬,学生一拿起毛笔, 老师就会教这八个字,但是几乎全部忽视了董其昌补充的“结字得势”。
不重视结构造型，唯笔***，笔法至上的摸象之谈，与米芾的笔法理论，在本质上严重脱节，这是传统书法的继承发扬最大的障碍。
无垂不缩，无往不收，狠实劲利。
米芾的行书或大或小，或取纵势，或取横势，或者方或者圆，有三角状亦有梯形相，有左倾也有右欹，一行之内，虽字字险绝，却又和谐地统为一体。应该强调的一点是，这种变化，绝非机械的反复更替，其遵循的原则是：点画服从结字，结字照应前后，前后成一行之规。常因势赋形，孕变化又整体之中。
米芾的行书笔法笔法有什么特点？小编认为他的书法有这些特点，下面就和大家分享一下自己的见解吧。
第一，米芾的行书笔法非常飘逸个性。米芾的书法完全就是非常随性的表达了自己的文化情感，切，也写得非常的有自己的笔法骨感，但是却要看得懂具体是写的什么字，完全是一种经典的书法笔法。
第二，米芾的行书笔法结构工整，稳而不俗。米芾的书法写字是非常的工整的，但是却也从稳中透露出一种书法的矫健，看起来就是一大书法家的节奏。
以上两点就是小编知道的米芾的行书笔法的特点。希望对大家有用。
个人觉得：米芾的行草书法，得王献之之笔意，俊俏流畅，豪迈不羁，四面玲珑，向背自然，性格独树，婉转灵活，外向有锋，内侧圆滑，笔笔见功，字字风起。其存世书法有（苕溪诗）（蜀素）（虹县诗）（向太后挽词）等。不失为宋朝一大书画家。
米芾适意帖写的是什么？
公元1103年，米芾由苏北地区的发运司属官，改任太常博士、书学博士。这是宋徽宗执政三年来，米芾第二次变动的职务，充其量也就是个正七品的官儿。作为一个书画大家、大收藏家，这一切名头都是需要大量货币资产来支撑的。而米芾往往为了能得到自己心爱之物，能干出砸锅卖铁般的事情来——尽管他看走眼的时候也很多。《王略帖》是王羲之的大作，《王略帖》即《破羌帖》，又称《桓公破羌帖》。记述的是王羲之对于桓温摧破羌贼，感到由衷的喜悦心情。很多人对此帖都是垂涎三尺，一心想得到它。米芾打探到《王略帖》在苏之纯的手上，大概经过了无数次谈判，米芾软磨硬泡了好几年，苏之纯原则上同意转让给他。但直到苏之纯死，都没有办成这个事。后来米芾出差到西都这期间，宗室赵仲爰从苏之纯老婆手里花15万钱得到了《王略帖》，交易时苏之纯老婆还觉得对不起米芾，说曾经答应给米芾的啊。没成想赵仲爰却说：“米亦姻家也，即以十五万取，则以归米。”意思即米芾回来后拿15万钱来我赵仲爰就给他。米芾出差回来后，见宝贝被别人抱走，那是急不可耐夜不能寐啊。甚至典当衣物，才凑足钱数，以十五万取回。但米芾发现此帖已被重新装裱过，且古代的跋尾也遭到剪损，米芾感到相当惋惜。米芾的这篇《适意帖》，又称《玉格帖》，写于1103年5月间，时年米芾53岁，正是书法技艺精进成熟时期。它记述了米芾得到《王略帖》的一些经过。
米芾《适意帖》（又称《玉格帖》） 翰牍九帖之四 纸本 行草书 纵23.5厘米 横35.9厘米，台北故宫博物院藏。
释文：百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》（旁注：右军），获之。梁、唐御府跋记完备。黄秘阁知之，可问也。人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而已，幸图之！米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。芾顿首。
米芾最讲究笔法，能八面出锋。《适意帖》中可以看到他的腕灵笔活，沉着痛快，淋漓酣畅。米芾自己曾说过：「学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外。」《适意帖》中有一些字真是「振迅天真」，越看越令人赞叹不已！帖中，米芾行、草皆用，这里体现的也是一种对比原则。整个作品显得生动、跳跃，超逸奔放、笔圆墨润，收放自如。仔细看，本作品的前部分写得端庄宽绰，到了后半部，情绪变化逐层递进，写得越来越密，这种疏密的对比关系，不显得做作，却显得随意生动，给人以痛快淋漓的感觉，其欹纵变幻、雄健清新的特点跃然纸上，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”
纵观米芾的《适意帖》书法特点我感觉主要体现在以下三方面：
1、章法上。重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
2、造型上。“险、绝”，侧倾的体势，险不怪、稳不俗，欲左先右，欲扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。
3、用笔上。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）
米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。[1]北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“米芾谓‘草书不入晋人格，徒成下品’，此乃割地为牢，自欺欺人。元章草书之所以未见新意，正在不能突破古人藩篱也”。[2]主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。
到此，以上就是小编对于米芾字体词行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于米芾字体词行书的2点解答对大家有用。