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篆书书法岳阳楼记这样排版是不是不对?
谢谢邀请,我是景堂书法。
对于题主作品用篆书写岳阳楼记,很漂亮,书法水平也挺高,学习了。就作品的章法来说我觉得没问题,在一幅作品的开始书写文章题目与作者,有很多这样的例子,我老师洪厚甜先生就经常这样做。不过这幅字还没有完成,最后落款时不要再写文章题目和作者,直接署上时间和书者信息即可。另外这种章法不宜用引首章。
至于题主描述中提到不留白不好看,我觉得这个可能受欣赏者的个体差异影响。我倒觉得这样用李阳冰的篆书作密不透风的章法处理感觉挺好的。
题主这幅作品写的很好,小篆还是很难写的,对于结构和用笔的稳定性都有很高的要求,看的出作者对小篆临习了有一段时间了。
从这幅作品可以看出,作者大部分字写的可以,有一部分就露怯了,比如人、和、楼、初、诗等字,就出现了明显的粗细变化,这是由于控笔不稳定造成的。
还出现了左右不分相互打架和粘连的现象,这是由于结构上没有处理好造成的。
另外章法上也太过于紧密,这样容易显得乱,这种作品最好是字与字之间留出一点空间,不要太满了,太满就挤了,不透气。
另外,如果要是画格子的话,写出的效果会更好。红色的纸显得太耀眼了,太艳丽了,抢了字的风头,本来你这字也细,在红纸上根本不出戏啊。
换一些白宣纸、仿古纸、淡黄色的粉笺纸都可以,如不是婚庆,最好用淡雅一点的纸比较好。
关于你问到的留白问题,我建议第一个格子不要空下,要顶格写,第一行就被分割成了三份,太细碎了。
要细碎中有整齐,这样才不会乱,才浑然一体。
你觉得呢?
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挺好,这章法布局看上去满舒服的,***用李阳冰的铁线篆书写,结体匀称舒展,线条瘦劲而富有弹性,我非常喜欢,要给赞! “阳冰铁线道法深,笔力婉曲骨遒劲,秦汉篆书成推手,更喜今日有来人。
书协主席苏士澍的篆书水平如何?
这个问题最好追问篆书原来写在哪里的。苏生写的是大篆还是小篆。回答了这个就容易回答了。
比如问一个人魏碑写的如何,是很难回答的。因为,魏碑本质讲,是为了石刻方便而逐渐美化而形成的字体。许多"直角"是石刻的痕迹,写的时候或许根本不需要写成"直角"。现代人写魏碑,硬是使劲用毛笔写出棱棱角角实在是没有必要,折腾人。
同样,当时的小篆不是写在现在的宣纸上的,当时宣城可能还不造纸。😅😅😅😀😀😀。所以,小篆就应该是圆头圆脑,笔画粗细均匀才符合小篆的本身。写出抑扬顿挫,写出宣纸上墨的味道,实在是违背小篆的“初心”……
不知道这样的回答合不合提问先生的意思呢?
书协苏士澍篆书如何?
从少喜写书法,喜篆刻,后有专攻篆隶,宗秦法汉,经过多年的砥砺感悟,篆书有很高的水准。中年就已经有了颇高书艺成绩。后有机会文物局工作任职,得以出版书法文物编辑的工作,期间侵***法古迹,因而可见机会令他见多识广。从古典传统进入习练。由此而受到了传统文化的影响。属于宗传统之路。
几年来随着拨乱反正,终见书***路。如此苏士澍大量的传统书法引领,中国汉字传统书法的弘毅,得到了国家的支持。
其篆书,继承元素颇多,有秦汉的基础,也有清代邓石如,吴昌硕的篆书影子。可以这样说熔铸了古典篆书笔意,实际更多的是他自己的笔画结体形式,从笔法上流畅朴茂。尽瑧熟之法,功到自然成的成语在此验证。据说书写篆隶,用鸡毫毛笔,属于弹性极弱。
因为篆隶有工,故其行书行草有自己的率意,少些丰茂,可见书有专攻,笔意缺失韵之致。所以受到众人微词。
但是其篆书,个人看法,在书协算得上也是上游,理该学习。
谢谢邀请!
关于书协***苏士澍的篆书水平如何这个问题,我的观点是,就当下来看,苏士澍的篆书水平还是相当高的,可与李刚田齐名。据说苏士澍学书法开始就是学的篆书,他在少年宫拜有老师,而且走的是传统的学书之路。篆书,为苏士澍的书法基础。
苏士澍的篆书有秦篆的元素,还是邓石如篆书的影子,更有吴昌硕和王福庵篆书用笔和结字特点。可以说,苏士澍的篆书在传统的基础上触入了自己的东西,已形成苏士澍篆书书法风格。
苏士澍是传统书法文化的倡导者和践行者。苏士澍一向是反对丑书之类的放飞自我的书风的。所以说,书法回归传统,苏士澍功不可没。
据说,书法教育进课堂;做堂堂正正中国人,写漂漂亮亮中国字,就是苏士澍和张海最早提出的,关于这一点,在近年来的书坛上反响强烈,支持者甚多!苏士澍和张海“让书法回归传统”的观点,某种程度上也给丑书、盲书、喷墨书、挪移书的创作者们重重的一击。
当然,就苏士澍当前的篆书水平来说,还没有达到炉火纯青的地步,做为书协***的苏士澍,在篆书创作方面,还须认真师古,并要刻苦努力,以提升自己的篆书创作水平,为全国的书法爱好者做出榜样。
以上为个人观点,一家之言,仅供参考。欢迎各位网友留言、评论!
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