大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于ps字体怎么换为草书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍ps字体怎么换为草书的解答，让我们一起看看吧。
写不好楷书，能写好草书吗？
能不能写好草书、完全和楷书没有关系！
楷书是草书的基础～这是很多人的误区！草书源于篆隶，比楷书形成还早几百年，比如说，有草圣张芝的时候，还没有成型的楷书！草圣没有学过楷书是显而易见的。楷书也是源于篆隶，也就是说楷书与草书没有必然的互为基础关系。
会楷书写不好行草书的例字多如牛毛。行草写的好的书家楷书写成狗的书家也很多，最典型的数米芾了，他的楷书笔画粗糙、结构也算不精准，可毫不影响他行草书大家的地位。
学习书法想要打好基础，需先学习控制笔的技能，而楷书可能是比较好的练习点划的字体之一，但只是之一而已，不是唯一。直接入手写行草书的人并不少，从篆隶书入门而后攻草书的路也很多人走。
所以题主不要纠结谁是谁的基础了，按你喜欢的字帖好好练下去即可。
ps.谁见过孙过庭的楷书写得好?哪一本史论书表扬史游、孙过庭、怀素的楷书好?完全没有呢！笔者认为，不仅仅是楷书和草书，篆隶楷行草每一种字体皆有自身的运笔特征、结构特征，各具特色，他们是平行关系，可以互相借鉴、而非谁是谁的基础。
PS2.再补充一下，草书并非源于隶书，应该是源于篆更准确些（草书和隶书一样的在篆书快写的基础上完善，同时在互相影响下各自成熟，因为隶书在西汉作为官方规范字体，所以早熟一些，草书因为属于非官方的字体，靠自觉成长所以晚熟一些，这个很好理解吧），草源于隶这个结论从秦简的发掘出来就应该推翻了，有兴趣的朋友可以研究一下秦简，不要人云亦云，因为更多文物资料的出现在颠覆以往的书论书史，比如甲骨文从20世纪初才出现在世人面前以后，我们对大篆的认知应该改写了。我们现在看到的东西比以往任何时代都要丰富、传播也很快，所以说现代更需要独立思考。
草书和楷书一样的，都是成熟的字体，有着自身的独立的审美和书写体系。
诚然草书和楷书在笔法上有太多的差异，像沈鹏这种只会草书，不会楷书的“书法家”确实凤毛麟角。
诚然，草书很难，光是背草符，起码得两年的时间去了。因为难，大部分人看不懂，造成了草书是书法骗子的首选书体，是书法骗子的避风港，所以老百姓要检验某个“书法家”是不是骗子，最好的方式就是让他写一段楷书，毕竟楷书好不好，三岁小孩都能看懂啊！
为什么草书难学？光是下面两点就让你蒙圈了：
一、以点代画
在草书中，一个突出的特点就是“以点代画”。就是用一个“点”的笔画，可以代表其它多种笔画。
写好楷书是写好草书的必要条件。不掌握楷书元素（点横竖撇捺，结傍，构字等）的静态书写方法，无法幻化出草书字的动态翻飞之势。换句话说，没有好的楷书，必定没有好的草书。沈鹏书写就是一现象级案例，都当国家书法协会主席了，任职时间也足以培养一个书法大家出来，但他的草字作品的合格率就是不到百分之一二，遑论美的作品比率了。非常可惜，盖因沈鹏的楷书功底太过薄弱而未补上。
但是，写好楷书不是写好草书的充分条件，掌握了楷书基本元素的书写方法，还只是字的静态美的能力掌握，要让字从静态飞翔为动态并自然过渡，腕的360度灵动，肘臂的配合转寰，字字之间的牵连与呼应。墨色的分次与笔融纸时的力变，以及大章法的理悟与瞬间感发，还得溢溅出美的成分来，都是楷书书写过程较少能够碰到的（沈鹏倒有这方面的能力）内容。这也是很多楷书书写者已经具备相当专业水准了，但还是多年无法写出让人深服的草书作品来。这方面，老前时候的顔真卿是极端一例，今天的田蕴章也是一例。
把二者结合比较好的是张旭、祝允明，更好的是王義之。但是，草书艺术的探讨才刚刚开始，未来三到七年，当有起越性突破。
比如，书画同源的命题并未被书法理论家认真探讨过，画家们倒是浅尝辄止过。林散之试了，几乎不成功，其草书很差。书法者王冬龄试了一下，伟大的一试，但他的同行立马跑偏了。出现了射书、阴书、鼻书、叼书、足书、盲书等。盖因缺理论思辨能力矣，甚至连林散之的墨分五色都说不出来（其实素描的调子也是五种，五音也成律）。
乐观点看，3-7年，当有大变。
写不好楷书，写不好行书，也写不好草书。
我是一人。楷书不一定要好到某种程度，但至少不能太差。
楷书写得很差，草书绝对也很差。
其实这个问题有两点要特别说明，我知道有些人就喜欢把楷书和草书分开，这种想法的人一般会扯到两个问题。
一，楷、行、草三种书体先后问题
现在大部分的书法理论书籍，记录的书法顺序是“篆隶草行楷”。有一点要明确，这里的楷书，行书，草书可以说几乎同一时期出现的，这个草行楷的排序，如果要说应该是草书，行书，唐楷。
三国时魏钟繇，他是书圣王羲之之前的大家。
据传现存钟繇小楷《宣示表》，就是王羲之临本摹刻。
小楷算楷书吗？章草算草书吗？
写不好楷书的，能写好草书？
从东汉张芝的草书境界，来分析，以前没有楷书，而对张芝的草书基础是章草，章草实际就是隶变，故隶书是他的书写草书的基础，隶书亦称正体，到了东汉末年有了楷书的雏形，也就是说草书与楷书的出现是一同而来，分析楷书的形成，是在章草，笔连草书而来。
从这一点上来说书写草书只要学习渊源隶书篆书或章草，可以挥毫抒情。
而同样情况，若有楷书规整的学习，更有利于草书的厚度，更加丰满草书的线条笔画。使得笔墨有广度有法度，没有漂浮感。从质感上更加丰富。
相反只有楷书精整严谨的习练，而没有篆隶的熏陶，草书的点画也不具有丰富性，并且从楷书的结体跨越草性，实际就是性情的野性，也是需要一个放开的过程。
只有从行草逐渐到一个草书纬度跨步。即从
方正变化为欹侧，笔画拉开而使转，由简易的符号为主，实际就是平正――险绝的书写形式。其中有了意气相投之中。更有才情横溢之表现，没有“野气”性，不会放纵，所以把严谨整饬性情，实现自我的本性，***若本性不具烂漫，不会书写出豪放的草书。
草书境界需要字外修养。包括学养，情性气质
诸类的蓄积，才有草书***的彰显。
八大山人的草书就是钢笔字的写法，你怎么看？
对于“亦哭亦笑”的八大山人，你若因为他的字粗细变化不大，类似硬笔书法，就以为其艺术价值不高，那么你就大错特错了。
1、八大山人书法虽个人面目强烈，但他并非不重传统，而是传统功力深厚。
关于这一点，大家可以看一看他的两件作品：
一是《刘伶酒德颂》，此作现藏于上海博物馆。八大楷书先学欧阳询，后学黄庭坚行楷。从此作可看出他在黄字上所下的工夫，他充分领悟了黄庭坚的厚重与开张。
二是《墨花图卷》题跋，此作现藏于故宫博物院，它是纯粹的董其昌风格，其淡雅与疏朗，几乎得董派精髓。
2、八大山人线条看似简洁，但书写并不简单。
用硬笔画圈非常简单，没有中锋侧锋的转变，但你若是提起毛笔来画几个圈，就应该知道其难度了。
以毛笔写粗细变化不大的直线，比较容易，可是要写粗细变化不大的弧线，难度却较大，这需要较强的中锋掌控能力。
八大山人的用笔简单，并不使用过多技巧，切笔之后以中锋为主，转以弧线为多，线条没有过多的提按，粗细变化不大，也没有精细的牵丝。
历史上的很多书法家，多追求笔法的丰富，惟恐笔法简单。
到此，以上就是小编对于ps字体怎么换为草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于ps字体怎么换为草书的2点解答对大家有用。