大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于隐的行书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍隐的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
头条朋友们,就书法上的“屋漏痕”,可否给个明确的解释?
感谢邀请!“屋漏痕”顾名思义就是房屋漏水流过墙壁留下的痕迹,后来书法家发现这一美感,就试着用来表现书法艺术的线条。
墙上水流画过的痕迹
究竟“屋漏痕”的概念从何而来、自谁而始,至今已不可考,现今公认最早记载于唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中一段颜真卿与怀素的对话,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣”。随后又见南宋姜夔《续书谱》中所言“屋漏痕者,欲其无起止之迹。”而明代李日华更是以《论屋漏痕》为题撰文,阐释“屋漏痕即笔断意连的自然流露”的观点。
其实,自汉代开始,有关于“屋漏痕”的相关概念就开始出现于各书画大家的著述之中,例如蔡邕、颜真卿、黄庭坚、董其昌、包世臣、康有为、黄宾虹等都曾经反复提及“屋漏痕”的概念观点。
屋漏痕”自古人观察自然现象而来,古时居住房屋多为土制,下雨时流水顺着屋檐或者茅草屋顶自然沿墙壁而下,雨水慢慢渗入墙体肌理,留下斑驳、自然、浓重并且毫无棱角、毫无造作之迹,此种迹象被书画家所升华,渐渐“屋漏痕”成为一种特有的审美意象。
锥划沙,印印泥,说的可能是一个东西。都是强调中锋用笔后的笔墨效果。
折钗股,屋漏痕,说的是行笔,一个是转折行笔,一个是直线行笔。
屋漏痕是笔画似直非直的形态。和万岁枯藤说的是一个意思。笔画肯定坚决不疾不徐,每一分毫都有丰富内容,耐人寻味。
谢你的邀请!
我是杨炳升。
我真的不想回答这个问题,因为对于"屋漏痕"的行笔方法和产生出来效果本人不喜欢,但是,我不喜欢归我不喜欢,我也不会反对别人。
我上传两个带长竖的字上来,你自己感觉吧?
本人理解:就是把毛笔尖上的墨送到纸里面去,怎样才能做到呢?这就是书法的功力,即所谓力透纸背。这又与渗透有所不同,渗透存在不确定因素:一是用墨多自然把纸渗透,二是用笔太快虽然有力,但是墨没进去给人感觉急躁等等。所以说“屋漏痕”一说,我想当时颜真卿的体会是:写字要认真写好每一笔,也不能太快,而且要写出有凹凸的质感笔划,用笔要如钢刀一样在墙壁上进行凿刻,象房屋长时间漏水渗入在墙壁上的痕迹一样。上班啰!附:李双阳作品供参考!
中国书法源远流长。它以其别具一格的艺术魅力而越来越倍受世界人民的喜爱。只所以如此,除了内容之外,与其自身的讲䆒不无关系。特别是书法上的“屋漏痕”一一这是唐代书法家颜真卿所提出。有关书法线条的动感与对比美的完美结合。“屋漏痕”从字面理解好象雨从破屋的泥墙上慢慢地一边流,一边渗,或大小,或快慢,或凸凹,或长短,或弯曲,或斜正,或方圆……甚至以上多种艺术形态兼容并存,爽心悦目,耐人寻味!
关于学习隶书,请问各位书家认为有哪些比较好的字帖推荐?
文 ‖ 郭名高
学习隶书是分阶段论步骤的,大体要关注这三个块面:一是汉碑,即东汉成熟时期刻在碑石上的隶书;二是摩崖石刻;三是秦汉简帛书。
三个体系,各有其特点。要得法度,先从汉碑入手。回头来看这些流传下来的经典名碑,任何一个都可以拿出来临习,因为它们的技法是很完备的。事实上,汉碑风格是多元化的,选择学习哪些,因人而异,尊重个人喜好是极重要的。在此可以罗列几种:喜欢瘦劲的可学《礼器碑》,喜欢圆润飘逸的可师法《曹全碑》,注重朴拙清雄的不妨研究一下《张迁碑》,再比如《乙瑛碑》《鲜于璜碑》《史晨碑》皆可为范本。在这个阶段,初求专精,选一碑用上几年时间,积累了足够扎实的技法基础,再广泛临习其它碑,通过对***析,梳理诸碑之异同,尤其要看清它们的共性,有此造诣,法度就没多大问题了。
当然,除了法度,隶书还要写出气象,这个时候就要多关注摩崖石刻,可以循序渐进。窃以为,《西狭颂》《封龙山》是一座桥梁,它们有碑之森严,又有石刻之雄强,可以先入。继而,再学《石门颂》《郙阁颂》《开通褒斜道石刻》《杨淮表记》等。
事实上,这些***都是通过刀石传下来的,有其闪光处,同时也有不足。隶书要写好,不是用柔毫来描摹刻版,需要关照书写性和墨法。这个时候,参考一下汉简帛书这些墨迹***还是很有必要的,比如《士相见之礼》《老子经》《居延汉简》等,着重体会它们的书写性和趣味性。说到趣味性,似乎不能忽略《好太王碑》,当然这是就结体而言的,若能从帖学中汲取一些营养,写出来的味道就大为不同。
总而言之,学习隶书要三步走,即汉碑、摩崖石刻和简帛书,若再要补充一条,可以关注一下清朝几位隶书大家的作品,比如邓石如、伊秉绶、金农、郑簠等人,他们的隶书是支流,不必费心去临习,看一看即可,这样有助于开启思维、寻找隶书的突破口。
到此,以上就是小编对于隐的行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于隐的行书字体的2点解答对大家有用。