行书大字字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书大字字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍行书大字字体的解答，让我们一起看看吧。

大字行书和小字行书有何不同？

笔者以为，大字行书与小字行书的主要在于以下几点。

一、笔法不同。

笔法分为篆㨨笔法和一拓直下法两种。一般来说，大字行书用篆㨨笔法，小字行书用一拓直下法。大字行书如黄庭坚、王铎、傅山等，他们的不少字法取自圣教序，但笔法则主要取自怀素自叙帖、颜真卿祭侄文稿等。小字行书则一脉相承于王羲之，王献之，智永，赵孟頫等。

二、章法不同，

大家行书一般用长线条多，以展现大的空间布局与豪放之情，如江河奔腾不息，气势磅礴。小行书以显精致之美，如众星云集，天女散花，珠圆玉润。

三、墨法不同。

大字行书需要墨有枯湿浓淡之变化，有时还会用涨墨以展现块面，而小字行书变化较小，如兰亭，赵孟頫的行书，墨法几无变化。王铎大字行书则可见丰富的墨色变化。

不尽之处多矣，容后再叙。

大字和小字的写法是不同的

苏东坡说，世间小字难于宽绰而有余，大字难于茂密。

总的来说，小字多用运指，腕辅之。大字多用运肘，臂和腕辅之。

同样的字，小字多用露锋，而大字应多用藏锋。

小字使转运用的更多些，大字提按运用的更多些

小字更善于表达清秀，大字更利于表达雄壮

所以，清秀一类的字，在写大字是要表现的开阔些。像练习欧体的如果写大字，最好加一些颜体的东西进去，才会更加相得益彰。

一、大字行书比小字行书难掌握

小字行书运笔动作相对简单，字的结构也容易写到位，而写大字需要的动作幅度变大，字越大结构越不好掌握。

二、大字行书有浓淡枯湿的变化，而小字行书墨色变化小。

大至的写法和小字的写法有很大的区别。

第一是难度的区别，大字的笔法难度要远远高于小字的笔法难度。这也是书法界内要求原大还原古代书法的原因之一。

第二是笔画粗细的区别，写大字的时候我们要把笔画写得更粗一些，写小字的时候笔画写细一点也没有关系。比如说颜真卿的字放大了之后就很好看，而欧体放大之后就会显得略显单薄！

第三.写大字的时候我们最好是站起来悬臂书写，如果是写小字就不需要这样了，右手腕搁在左手上写也是可以的。

第四.大字一般适用于写牌匾，写对联的场景，而且小字多用于写书信，做作业的场景

写大字行书用什么笔好？

柔毫中，最大的叫“楂笔”（又称抓笔），其次为“斗笔”、“提笔”、“联笔”及“屏笔”，再次为一般常用的各类楷书字笔。

大号毛笔可以写6-9CM大小左右的字，小号可写3-7CM大小的字，特别适用于日常临习和中小字型的创作使用。

大号适合于站立书写9cm大小左右的字，小号适合座着书写5cm大小的字。

练习行书先练小字还是大字？

从目前的书法字帖中，一些“书家”往往认为，练习行书应该从大字练起。不过在这方面，我与他们有不同的看法。如：书信、公文是古人主要的交流媒介。一般是***用小字行书表达的。为了使书写具备美感，古人平时练习时，应该***用小字行书的。从现存的一些古人信札，都是以小字行书呈现的。后来一些书家 ，渐渐***用大字 ，表达自己的情感 。练习时才开始用大字练习行书。因此练习行书，应该是从小字练起。当行书书写达到一定水平，再进行大字的练习。

对于大字小字，不管你练行书还是正楷，往往随着人的习性而发，而言。写什么体的字，都得讲究字的行体，艺术风格。过多的，是大字的艺术，风格，流派，技巧，较复杂。要想创到境界，不是说说，写写就行的事。需要长期的锻炼。

谢谢邀请。个人以为，应该写大字。说不明白啥原因，只是有这种感觉。觉得字写小一点，即使不太好也没那么难看。大字就不同了，无论是结构还是笔划，如果有一笔不到位，感觉都特别难看。可能是大字能给人更清晰更直观的感觉吧。所以，有这么个想法，不知对不对。

怎样写好大字的书法？

谢谢@不二斋 邀请。大字多大叫大字？我们姑且以四尺对联的字径我比较大的字为最大吧，再大，比如四尺整张写一个字，那就是榜书了。

当然，榜书，也是大字，而且还有比四尺更大的字。

不过，我们一般说大字，也就是大楷。大约20公分左右。

大字要写出气派来。笔画要雄健一些。布局相对来说匀称一些。

现代书法展览喜欢大字，因为在大展厅里，如果写的是小楷，那就被环境給淹没了。

只有大字，从会有展览的感觉。

所以，写大字的人也越来越多了。都是为了展览。

现在，很多大字字体大，但是气派不大，原因是多方面的。我想，虽然大字不是放大了的小字，但是，吸收一些小字笔法的韵味，大字也会更有神***。

小字和大字的书法确实有所区别，从用笔、结构到章法都相当不同。首先，我们来说一下大字的标准，多大为大字呢？一般来说，小楷是小子，平时我们练习时常写的字是中字，而对联大小的字其实已经算是大字了，比对联最大的就是榜书，也叫匾额。

那么，，如何写好大字呢？

第一，要悬肘

通常来讲我们写中字，是不强调悬肘的，写对联要求要悬肘，而写匾额必须要悬肘。写匾额如果不悬肘，说明你在书写方法等方面是存在问题的。

第二，写大字少用虚笔

写小字时作用虚笔(此处所说的虚笔并非行草书中所指的牵丝、连带)，有时是为了留出空间以避让其他点画使字看上去更平稳也更灵动，而大字如果多用虚笔字则显得软绵无力。

第三，要紧凑不能疏散

苏轼说过,写小字要疏散，写大字要严谨。近代吴玉如说：要想大字好，必须窟窿少！可见一斑

第四，也是最重要的，那就是多写

怎样写好大字，个人观点：

一，首先要注意一个字的点画和结构。

二，笔画尽量饱满、紧凑；要使大字好，窟窿必须小，笔画间留白要小。

三，写大字时要悬肘，好书臂肘须齐运，不是偏将腕举高。意思就是说，想写好字，是一个臂肘齐运的协调动作。

四，注意整体章法和布局。

不足之处还请指教@一起學書法

谢谢邀请

我初练书法学的是两种书体，一种是汉隶《曹全碑》，一种是颜真卿楷体《多宝塔》都是正书。

一般临贴时写的是小楷，就是比拳头小一半的大小。写这么大的楷书，毛笔用小号兼毫，适合座姿书写，要背直，小手臂要自然放于胸前的台面上，行笔速度及笔划大小都由手指和手腕来控制。用笔上可顺势入笔，行笔中锋，藏锋很少用，笔划间意感有连带。写大字，通常指大楷或以上，就是比拳头还要大的字，选用毛笔适合用大号长锋羊毫或斗笔，站立书写，行笔速度及笔划大小由手腕及手臂配合使用完成。用笔与小楷不同，多有藏锋和收笔，行笔中侧锋皆有，这样写出的字，有骨感，有力量。

常练小楷的书友，也要练习大楷，虽然都是楷书，用笔上有所不同，要在练习上多体会，最好先练大楷，有一定基础后，再练小楷，这样过渡就很自然，反之要吃点力，我是这么认为的，意见不同者可以保留。

行书或草书练习大小字有什么不同，本人没有经验，在此不谈。

写大字分多种，大草书，大楷，大篆，等。而要写好大字首先小楷要写好，小楷没写好写大字肯定变形！不要急于写大字。很多人只敢写大草书，不敢写大楷！大草书比较随性比较随意，而大楷则需要很深的毛笔功底，没有10年的毛笔功底是写不好大楷的！

看到一些老人生龙活虎的样子写大草，在旁边看的人会觉得了不起，要是我会说来来你写个大楷看看，他会一脸蒙逼，因为他写不好。写毛笔字需要的是要长期的练习和10年如一日的定下心去感悟！

比如宋代书法家米芾，他的大楷才是一绝，因为他的小楷放大10倍字体不变形，所以他的大楷，小楷无人超越！

所以说不要急于写大字，先从小楷，把字的结构了解清楚，当你闭着眼睛写毛笔字也能和正常写一样的话，你可以写大字了…

文徵明的行、楷、草三种书法，你最喜欢哪一种？为什么？

一般认为，文徵明的小楷高于其行草作品，但我还是喜欢他的草书。

老文的行草取法黄山谷，笔力刚劲，点画峻利，充满阳刚之气。

他的书风与祝枝山相近，其正大气象超过明初诸家，格局大，行笔健，气势雄强，威风凛凛。

但他的字也有明显缺点，即过于生猛，从容尔雅之韵稍差，过于放而不懂收。[_a***_]他的字，稍不留意，即有可能流于恶俗一途。

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感谢邀请！

就无为个人而言，无为更喜欢文征明的小楷。因为无为主要是练习硬笔书法，文征明的小楷用于硬笔练习非常合适。最主要的原因还在于文征明的小楷清秀俊逸，书写连贯性和实用性也很强。文征明小楷经典作品有《草堂十志》、《琴赋》、《老子列传》、《千字文》、《离骚经》等，有兴趣的朋友可以查出来看看！

谢邀，我是大成，我爱国学！

文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：

而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：

颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；

米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。

世存他的篆书，纯属来搞笑的；

宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。

到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。

其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。

而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。

到此，以上就是小编对于行书大字字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书大字字体的5点解答对大家有用。