大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体繁简用法大全的问题,于是小编就整理了2个相关介绍草书字体繁简用法大全的解答,让我们一起看看吧。
你如何看待“草书即随便连笔”这个观点?
草者,非草率、潦草書稿。有嚴格的簡筆規範,亦有約定俗成法則,忌線條捆綁交錯,勿刻意大小、濃淡、枯澀⋯安排,筆斷意連,取法乎上自然,並呈現形、意、氣、韻、境五界,通能、妙、神三品。
草书不宜连笔太多,多则缭乱,有刻意造***病。草书宜笔断而后起,转换的位置重筋节。蔡希综说:"始下笔须藏锋转腕,前缓后急,字体形势,状如虫蛇相连,意莫令断,仍须简略为上,不贵繁冗。至如棱侧起伏,随势所立,大抵之意,圆规最妙,其有误发,不可再模,恐失其笔势,犹高峰坠石,从天而下,笔意如放箭,箭不欲迟。″
草书结字宜险,多欹侧之势,草书形态变化虽然多,质是不变的,追求笔力、韵律、气势、意蕴。草书宜刚柔相济,刚健含婀娜,内含清雅刚正气息,兼临楷书可得其骨力,兼临篆隶得其朴茂。
草书的章法,宜叁差变化,错落有致,妙合自然。
(个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。上图草书作品《王昌龄诗》为王宠所书。)
没听说过“草书即随便连笔"这个观点。可以说…这个观点没有任何依据。
草书有哪些连笔?草书有一字之内的笔画连笔;有字与字之间的连笔;有实连;有虚连(笔断意连)。
草书有非常严谨的草法符号,举例说明一下:如下图的“丈”和“使”,两者区别只在横的前端,若
只写“丈"字的时候,由上一字的尾笔接下来那就变成了“使"字。
还有“有"和“具",如下图:两字差别也在横之前端,如果在写“里"字之时,由上一字的尾笔连
一首歌、一支曲均有节奏上的高低起伏,草书作品也如此,富有音乐般的节奏感,而连笔恰好是这种节奏感的体现,这亦需书家建立在对草书法度娴熟基础之上!所以书法史上有了张芝“池水尽黑”的故事、王羲之的“墨池”、智永“退笔成冢”、怀素“蕉叶学书”的故事…!
“草书是随便连笔”是非常错误的观点。
我不知道题主这个问题是从哪来的,我从来没有听说过这样一个观点,也许说这句话的人是书法的门外汉,是写江湖书法的。
草书是五体中最难的一种书体。
草书不是把字写得潦草,不是糊涂乱画,相反,草书却有最严格的书写法则,而且这个法则要比楷书行书隶书篆书的法则要求更高。
草书的字形不能随便。也就是说草法要正确。对于楷书来说,一个笔画的上下左右位置偏移或改变一下方向,不影响这个字的辨识。而草书就不同了,草书的笔画稍不注意就会写成别字。比如“失”和“夫”两个草书字字形非常相似,必须按朝方的规则写。
草书的章法不能随便。书法五体中最讲究章法的就是草书。作品的黑白,字体的大小,用墨的枯淡等等都非常讲究。如果写草书像楷书那样,笔画都比较均匀,那么它就不叫草书了,创作时必须有意识的去处理好草书中的矛盾。
草书是最难书写的一种书体,可不是随便写写的。
肯定的说持这种观点者是完全错误的,要想把这个问题说清楚,我们首先要了解书法史,认识什么是真正的草书?
纵观整个中国书法艺术的发展历史,就可发现草书的兴起意义重大,这是因为草书极大丰富了书法艺术本身的表现形式和发展空间,也是书法艺术百花园中的奇芭。
晋代卫恒在《四体书势》中说:“汉兴而有草书”,明确指出了草书的兴起年代。草书在书法史上经过一定的演变,形成三个阶段:(一)章草,亦称“急就草”。它的特点是字字独立,不相连属,行笔波磔显著,犹带隶意。存世最早的章草纸本墨迹是西晋时期陆机的《平复帖》,现存于北京故宫博物馆,被列为国宝。
(二)今草,欧阳询说:“张芝草圣,***八绝,并是章草,西晋悉然,迢乎东晋王逸少与从弟洽变章草为今草,韵媚婉转大行世,章草几将绝矣。”了解了章草和今草,那么两者的区别何在呢?两者的区别主要在于有无隶法。今草已完全脱离了隶法,变为今草,它是连点为画,以点画为性情,笔势流畅险峻,纵任牵逸,韵美婉转,使转有楷法,取纵势。时有牵丝萦带,血脉不断。(三)大草即狂草,因其书体极其放纵姿肆,有如颠狂而得名。唐代张旭可谓“狂草”开山鼻祖,他的草书独树一帜,其书任性达情,挥毫直下如流星,并且首尾连绵,有时数字相连。飞动的笔势如笔走龙蛇,气势奇宕,有极强的艺术感染力。
草书不是潦草的写法,而是一种规范写法的独立的书写形式,更不是随便连笔。草书以有高情逸韵为上,潦草粗俗为下。草书是典型的线条艺术,不论中锋、侧锋、方笔、圆笔,都要内含情致,外具形质。
硬笔行笔大小如何错落有致?
硬笔行书的书写,既不能过于整齐划一、大小一致,也不能有意大小错落、刻意突兀,贵在自然中体现变化。
大小错落是体现书法节奏变化的一种方式,由于书写工具不同,硬笔不能象毛笔那样,通过轻重来调节笔画的粗细,进而表现汉形的大小变化,因而,硬笔书法需要通过其他途径来想办法。
比如,可以适当引入其他书体的写法。楷书或行楷对笔画交待比较清楚,因而字形会略显大;而草书书写简洁,字形略显小。在行书创作时,可适当引入楷书和行书。
再比如,在书写一组字中,可让有一两个字的大小与其他字略有不同,以体现变化。但是,切不可突然变大或变小,那样就会显得刻意。
此外,在创造时,笔画较多的字不要写得太小,那样显得拥挤;反之,笔画较少的字也不要写得太大,那会让人感觉松散。总之,就是笔画多的要写得略大,笔画少的要写得略小,否则,就如同身材高大的人穿了一身紧身服,身材矮小的人穿了一身宽大的长袍。
谢书友邀!
写字能有大小错落的意识,说明书友也是个练家子,古人常说“意在笔先”,你能有这样的意,是非常可贵的。这一点,也是你通向书法更高层面的阶梯。
在硬笔书写上,我有自己一些感悟,很乐意分享给你。
1,硬笔书写不同于软笔书写。这里强调不光是工具的不同,而是硬笔在书写时姿势,方式的不同。软笔写行书大多是悬腕书写,活动范围大,通篇汉字书写不断气。而硬笔则做不到,硬笔往往一个字都没有写完,就得移动一下“支力点”,再去书写后半个字。这说明硬笔中的连贯呼应,并不是自然书写形成的,而是根据自身书写能力,刻意营造出来的。
2.硬笔书写不同于软笔书写。软笔在线条表现上的丰富性人尽皆知,是远强于硬笔的。因此很多人不认同硬笔书写为书法。那么在没有软笔“气势连贯”和“线条丰富”的优势下,硬笔营造汉字美感的唯一出路,就只能依托将字排列的“大小错落”了。当然了,我们在安排大小错落的时候也要根据汉字的结构而论。
壹庸途径,自告作答。
看了好几遍题主的问题,其实在作答时都没有完全琢磨透题主的问题,关于行笔大小,我只能说放置到汉字形态大小中做一解答。如有不妥,还请见谅。
1.首先,汉字形态大小是符合实际的,也是符合传统的,同时,也是在传统文化中继承下来的,从发现的最早的文字符号来看,也是大小有致的,包括结绳记事,大小也是非常重要的一个形态结构。汉字本不是四四方方的东西,也不是同大同小的东西。
2.随着汉字的丰富和发展,我们出现了四大文明之一的印刷,从此汉字呈现了四四方方,同大等小的效果,也让更多的人接触到了这样的东西,所以,很多人书写时也就写的大小一致,四四方方。这被归纳到了写字的范畴。
3.书法中的大小对比,主要是从篇幅布局的整体出发的,在既不违背传统,又符合协调,统一,自然的美学特征前提下完成表达的,大小是相互的,也是相对的。整体要达成统一,实现大中有小,小中有大的整体格局。
4.这种错落有致,一方面要学习古贴,在古贴中去掌握更多的古法,做到取法自然,另一个方面也要结合自己抒发美得方式,不可强求,也不可做作,达到搭配有致,行气自然流畅的目的就可以。
附图为壹庸拙笔。大家批评。
到此,以上就是小编对于草书字体繁简用法大全的问题就介绍到这了,希望介绍关于草书字体繁简用法大全的2点解答对大家有用。