大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书书法字体教程的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书书法字体教程的解答，让我们一起看看吧。
初练毛笔行书是先在格子里单字练习还是整体练习？谢谢？
如果是零基础，可以在格子里练习。这样有助于字形的把握。但是只局限于单字练习或是部首笔画练习。
如果有了基础，就不用格子了，用无格纸一个词组或是几个字、一行字的练习，写完之后可以用制图工具做成对比图，找出差距，进一步有的放矢的练习！
感谢悟空同志的邀请，终于有对路的邀请了。初练毛笔行书是先在格子里练单字还是整体练习？我的看法是先练单字，但是没有必要在格子里写，单字过关后再写整体。
行书为何要脱格子？
行书与楷书的要求不一样，楷书打格子书写是为了写的整齐划一，这是楷法严谨的要求，但行书讲究的大小有致，参差错落，行气贯通，如果打格子书写反而影响了行书的这种特点。
从上图《集字圣教序》中我们可以发现，字势有长有扁，有收有放，字与字之间讲究避让、错落，因此与楷书相比，章法布局更加活泼灵动。
先单字练习，再整体
练习的时候肯定应该先单字练习，题主临的应该是《圣教序》，《圣教序》是怀仁集王羲之的字而成的。《圣教序》有2000字左右，怀仁根本找不到那么多王羲之的字，因此有一部分字是通过找到的王羲之的字，把偏旁部首拎出来重新组合的，有的干脆就是模仿王羲之的用笔自己写的。
再加上反复拓刻，细节失真很多，现在最好的版本也是宋拓本，里面有很多字说实话并不是很好看。所以临摹的时候先单字练习，找出其中比较好的字，清晰的、美观的字多练练，熟悉行书的用笔。等这个阶段练的差不多了，再去整体临写，整体临写关键是体会章法布局，和字势的连贯。
《圣教序》学完之后，建议还是多临写墨迹本的行书范本，对行书的用笔会更加清晰。以上是翰墨今香的一点拙见，不对之处还望指正。
格子单字练习和整体练习兼顾练习，最初时单字练习为主，稍有基础可结合整体练习，单字练习时重点在单字结构和笔法，整体练习注重字与字之间的连贯，行与行之间的连续；单字有笔法轻重之分，整体亦有字、行轻重之异即大章法也，十分重要。单字练习初始可用格子，后可不用。谢谢邀答。
练习毛笔行书，先在格子里练习单字，或者先整体练习，都是可以的，二者各有利弊，因此最好将这两种方法结合一起练习。
我以前练习行书的时候，是从整体练习的，每一遍都是从头到尾，尽量按照原帖上的布局去安排，我看过大部分书法爱好者也是这么写的。这么写有一个好处，就是容易从总体上把握章法，但是在单字细节上就会有所放松，写不好的字有时候也一笔带过，下次遇到还是一笔带过。
后来我也尝试用带格子的毛边纸来写，却发现有另一种好处——就是特别注重单个字的质量，一个字一个字去突破，写不好可以反复写，直到满意为止。后来常备一些格子纸，不方便用毛笔的时候，就用粗一点的硬笔写，反复去琢磨每一个字。
总结：
上述这两种办法，前者注重整体，后者注重单字，二者结合起来，是较为理想的练书法状态。比方说你以前都是整体临摹的，不妨用练格子的方法一个字一个字去突破；如果你以前是单个字练习的，不妨尝试从整体上去临摹，这样可以加强字与字、行与行之间的联系，更好把握章法布局。
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能够练习行书，大部分书法学习者都有了一定的书法基础，之前都练习过楷书、隶书或者篆书，经历过书法的占格训练，所以再写行书的时候就没有必要在格子里练习了，要跳出格子练习，不要再被格子束缚了。
什么是书法的占格训练？
很多书法爱好者不知道占格这个词汇，所谓占格就是在书法学习之处，为了规范书写，会在田字格、方框格或者米字格里训练，通过格子让学习者控制好字体的大小、笔画的长短、正斜，从而提高书写者的控制毛笔的能力。
经过系统的占格训练，从米字格到田字格再到方框格，书写者可以自由的掌控字体的大小，将来不用格子书写一样可以把字体写的大小一致，所以很多高手写字都不需要折格子的，都是直接在白纸上书写。
学习行书为什么不需要田字格了？
首先是因为练习行书的时候，已经经历过楷书的训练，可以自由掌控字体大小、粗细和长短了，有了一定的用笔基础。
第二，行书并不是单个字的排列了，它更加注重字和字之间的关系，上下字的关系非常重要，这个时候再用格子书写则限制了上下字之间的流畅性。
所以，即使是初学行书也尽量不要用格子书写，可以只叠竖格，不叠横格。
行书字体结构八法？
①侧(点):侧是倾斜不正的意思。点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。至于此永字之点以露锋作收，是为了与下面横画的起笔相照应而气韵一贯。
②勒(横):横取上斜之势，如骑手紧勒马组，力量内向直贯于弩(竖)。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。
③资(竖):弩是有力的意思(亦作努)。竖画取内直外曲之势，如弓每直立，虽形曲而质含无穷劲力。所以竖画不宜过直，过直则如枯木立地，虽挺直而无气力。
④趯(勾):趯与跃同，谓作勾之时，先礴锋蓄势，再快速提笔，顺势出锋。如人要跳跃，需先下蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策(挑)画起笔相呼应。
⑤策(挑):策的本义是马鞭，这里是用其引伸义策应的意思。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的有关点画相策应，形成向背拱揖的情趣。永字中的策画略微平出，主要是与右边的啄(横撇)相策应。两个笔道虽错落不相对称，其心气却相通相应。
⑥掠(长撇):掠是拂掠的意思。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷(与捺相对而言)，取其潇洒利落之姿，但是力量却要送到末端，否则飘葫不稳。
⑦啄(横擞):啄同I>谓写横撇应如鸟以噪啄食，行笔快速，笔锋峻利，.与一长撇有所不同。
⑧磔(捺):这个命名最不好理解，我们认为它包含两层意思。第一，是就磔画在字体结构中的作用而言的。磔的本义是指肢解祭祀用的牺牲，含有解体、张裂的意思。楷书中的捺画是承隶书的波磔来的，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式(隶书斜出的波磔在小篆中皆弯曲下行)，使字的体势向外开张，所以隶书又叫分书。楷书的捺也是起这个作用。楷书中的撇捺，力虽内聚，形却外张，使字的体势舒展、活泼。如果把楷书“永”字的这一长捺改作一短侧点，力量依然内聚，却立即失去飞扬的气势。正因如此，捺画总要写得开张舒展方显精神。第二，是说这一笔要写得刚劲、.利刹、有气势。碟之本义既为肢解牺牲，而肢解牺性必以刀劈，故碟(捺)画即取刀劈之势。南方俗称捺画为“刀撇”，大概即源于此。
到此，以上就是小编对于行书书法字体教程的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书书法字体教程的2点解答对大家有用。