大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于儿两字草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍儿两字草书字体的解答，让我们一起看看吧。
我是成人，想练行楷钢笔字，易于模仿的，有推荐吗？
先就你的字提一下看法吧：
一是每个字各自为战，字与字之间缺乏呼应。二是笔画随意，未经专门训练。三是繁简混用，书法作品中不能既有繁体又有简体。
1、如果你只是想把字写得好看点，那好办，到书店里找一本现代人写的、你喜欢的字帖，回来照着临就行了。卢中南、刘青春、王正良的都行。
2、如果你在书法上有所追求，想在书法上有所作为，那你一定要选择古代的法帖来系统练习，《宣示表》《荐季直表》《黄庭经》等都是不错的选择。想写得活一点可练习杨凝式的《韮花帖》。
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成人练习硬笔字，也是一种非常不错的选择，如果能培养这样一个爱好，当做兴趣坚持下去，何尝不是一种成功。
行楷是非常实用的一种硬笔字字体，使用频率非常高，学习起来也更加容易上手，给老师几点建议：
（专栏有行楷教学）
1、别听有些人胡扯，说什么想学行楷必须把楷书学好之类的废话，成年人可以直接上手学习行楷，一点毛病都没有，而且学起来上手比较快。
2、临摹是非常不错的学习方法，但是一定要明白，临摹绝对不是抄，临摹是只是积累，技巧总结的过程。如果忽略了这一点，学习就变成了抄字帖，没有任何意义。
3、至于想学习谁的行楷没有硬性的要求，喜欢谁的就学习谁的，别听别人瞎比比，学谁的你都要学习技术，学到了技术你就能写成自己的行楷，这才是练字的另一个目的。
4、学习中切莫为了写而写，一定要学会总结和发现，学会举一反三，终点突破，这样学起来才能更加有效，不是让你把别人的字写出来，而且要根据自己学习的只是，把自己表达出来。
我推荐临习赵孟頫的《洛神赋》，因为一是赵的这件作品是帖而不是碑，字迹清晰，易于临习；二是这件作品是赵行书的代表作，可以代表赵的最高水平。三是这件作品风格流美，圆润，很适合硬笔临习。对于洛神赋，自古以来书界评价非常高，它的每一个字都经得起推敲，几近完美，而且非常耐看。而且此帖深得二王神韵，尤其是王献之《洛神赋》的韵味，被赵汲取过来，呈现出了端正匀称的结构、优美潇洒的姿态、灵秀圆润的运笔、密中有疏的布局。同时，也有着他自己的风格，如丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸而内敛的运锋，端庄而又俯仰多姿的仪态，字里行间既充溢着浓浓的书卷气，又散发着淡淡的贵族气息。元人虞集在《道园学古录》中评价此帖：“赵松雪书笔既流利，学亦渊深，观其书，得心应手，会意成文。可谓书之兼学力天资，精奥神化而不可及矣。”完美的用笔、结体、章法，使此帖成为行书学习者的必临之作。学习硬笔书法，临习此帖，不仅能提高书艺，更能得到艺术美的熏陶，提高审美能力。
联系硬笔书法，首先你要写好楷书，先练田英章先生的田楷，一点一点的在练行书，没有楷书基础行书是练不好的，从基础开始，寻循渐进，行书可以临张继光的，只要努力认真刻苦持之以恒，应该没问题的，祝你成功！加油！
你好，我是做成人零基础书法教育的，当然是以毛笔为主。
对于你提到的这个问题，我是这样理解的。成人学习钢笔字，从楷书，行书，隶书开始都行。鉴于你提出的想练行楷书，做到学用结合是非常好的。
现在硬笔的书法家也比较多，且良莠不齐。度道书法在这里向您推荐，田英章，荆霄鹏。目前这两位在硬笔书法上还是写得非常非常好的。
草书一般分为哪几种？
谈到我们中国的书法，我们就会想到书法的字体。大家都知道我们中国书法里有五种字体，那就是：篆、隶、楷、行、草。这往往会给人造成一种错觉，即五种字体的演变，是按照这样一个顺序来进行的。事实上，文字演变的情况，远比此复杂得多。正如隶书不是在小篆之后才出现的一样，草书也不是在行书之后才出现的。作为一种特定字体的草书，大约是在汉代出现的，是隶书连笔的一种快写。草之本意是草创、草率、草稿，也是初步的、非正式、不成熟的意思。在此，我想介绍的草书就是指的书法艺术中的草书。从狭义讲，指书写上有一定规范法度并能自成体系的草写汉字。草书分为：章草、今草、狂草。草书的主要特点是：结构省简、笔画连贯，书写流畅迅速，但不易识别。草书历代能书者，章草有崔瑗、杜度，；今草有张芝、二王；狂草有张旭、怀素。
一、章草。章草从汉隶演变而来，我们从汉木简中，可以看出，它多以隶书的架势和简捷草率的笔法，虽笔画有些连缀萦带，结构中又简化，但每字都不相连属，收笔还带有雁尾似的上挑这些都是保留了汉隶的某些法式，它是由汉隶的草书写法经过艺术加工，而逐步形成的一种具有独特风格的和艺术价值的书体。
二、今草。今草是在章草的基础上结合楷书发展来的一种草体。去掉了章草带有隶意的挑势、捺笔，使笔画之间的萦带加强了。
三、狂草。狂草是最恣肆豪放的草书。它渊源于今草，也可以说它是今草中一个以狂放为特点的艺术流派。狂草笔势相连而圆转，字形奔放多变，在今草的基础上将点画连绵书写，形成“一笔书”，在章草上与今草一脉相承。
此外，还介绍一下“标准草书”。标准草书是近人于右任主持创造的。他于三十年代在上海成立草书社，***海内外专家，根据易识、易写、准确、美丽四原则，制定“标准草书”。于右任认为历史上有三系草书，即章草、今草、狂草，故标准草书又称第四种草书。
我来回答你的问题
随着书体的演进，草书可以分为章草（隶草）、今草（小草）、狂草（大草）三类。
1、隶草
关于草书的起源有种种说法，但一致认为它与隶书同时产生，工整地楷写即为隶书，急速地草写即为章草，这一点可从《居延汉简》中得到印证。
2、今草
今草是从章草衍进而成的。它与章草的不同处是：章草还保留着隶书的“尾巴”，而今草已完全去掉隶书的“雁尾”笔法，结体也由扁方趋于长方，横势改为纵势，字与字之间也偶相连续，打破了章草每个字不相连续的规矩。
3、狂草
狂草即大草。怀素的《小草[_a***_]》与《大草千字文》，不仅是字大字小之别，更主要的是大草比小草更加纵逸奔放。大草用笔流畅跌宕、笔势驰聚，字与字多连绵，即使不是笔笔连续，却也笔断意连、一气呵成。其运动感与节奏感都极强，有震撼人们心灵的力量。
草书是中国书法发展到一定时期而产生的一种快速便捷书体。唐张怀瓘《书断》云：“字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。”草书一般具有结构简省，笔画牵连，上下呼应连贯，笔意奔放等特点。草书有章草、今草、狂草之分。
唐·怀素《自叙帖》（局部）
草书始于汉初，最初是隶书的草写，即为“草隶”，后来逐渐发展成为“章草”。有人说“章草”是汉章帝所创，得名于汉章帝命大臣杜度用这种字体写奏章。还有人说“章草”得名于汉元帝时的书法家史游用这种字体书写《急就草》。
“章草”在汉代十分普及，用笔结字还保留隶书的遗韵，字的最后一笔有波磔，字形扁方，结体简约，虽有牵丝映带，但字字独立。
也称小草，独草，是从章草演变而来的。到了汉未，出了个大书法家张芝，他脱去了“章草”中保留的隶书笔画行迹，上下字之间的笔势，往往牵连相通，偏旁相互***借，成为“今草”。可以说张芝乃“今草”之祖。从整体上看，今草虽偶有牵连，但大多字字独立；在用笔方面，完全去掉了章草中的波磔，结体由章草的扁方趋于长方。
也叫大草，连绵草。到了唐代，张旭、怀素，将“今草”字的放纵开张，笔势连绵回绕，字形变化飞扬，这就产生了“狂草”。可以说张旭、怀素乃“狂草”之祖。狂草字中的连线和笔画并无多大的区别，打破了字独立的界线，往往几个字、甚至整行一笔写成。用笔更加自由，线条更具抽象性，从而更富有表现力。
王羲之《初月帖》（局部）
草书始于汉初。汉代著名的草书家有史游、杜度、崔瑗、张芝等，其中以张芝最富盛名，被后人称为“草圣”。他的代表作品有《八月帖》、《冠军帖》、《终年帖》、《今欲归帖》、《秋凉平善帖》等。
草书到了魏晋有了新的发展。由于今草的成熟，这一时期的草书大家由王羲之、王献之、索靖、陆机等，成就最大的是二王父子。王羲之的草书平淡冲和，典雅飘逸。传世草书以《十七帖》最为著名。王献之草书线条劲利，姿态潇洒，欹侧跌宕。著名作品有《鸭头丸帖》、《送梨帖》等。
草书分为章草、今草和狂草三种。
一、章草
章草名称的来历:汉元帝时黄门令史游"作《急就章》，解散隶体，兼书之，汉俗简惰，渐以行之是也。″因《急就章》中有个"章"字，所以名称章草。
章草是隶书的快写、草化的结果。从出土资料上分析，始于民间。有的风格平和、有的风格谨严、有的风格豪放不拘。
章草的特征是字字独立不相连，字形扁方，仍有隶意。传世名作有史游《急就章》、索靖《出师表》、皇象《急就章》等章草作品。
(王羲之豹如帖)
二、今草
今草比章草书写更快捷洒脱。字的方形变为圆形，把波挑笔画改为收笔，字与字之间有牵丝连绵。呼应感强。
(王羲之十七帖)
三、狂草
草书分为章草、今草、狂草。
唐代书法家张怀瓘在《书断》中认为，草书的特点是“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书”。从广义上说，有文字以来便有草书。从狭义上看，一般认为草书产生于汉初。《说文解字序》就明确指出：“汉兴有草书”。隶书为汉代通行文字，由于文书的增多，为了进一步提高书写效率，书写更便捷的草书便出现了。
最早出现的草书是章草，章草之名始于东晋卫夫人《笔阵图》，是为了区别今草而命名的，章的意思是章法、条理。“章草即隶之捷”，章草是源于古隶派生出来的一种“救速”、“急就”书体，是一种介于隶书与今草之间的书体。章草仍见隶意，“章务检而便”是其目的，其特点是字字区别，字有波磔。
章草产生于西汉初期，成熟于西汉中晚期，代表作品如《居延汉简解得守左尉过所》和史游《急就章》。
东汉、西晋是章草的兴盛期，至二王今草出，章草便日渐冷落。
二：今草
今草形成于西汉至东汉中期，至东汉晚期，张芝变革章草及早期今草，创“一笔书”，称为今草，张怀瓘《书断》曰：“按草书者，后汉征士张伯英所造也……伯英即草书之祖也”。张芝被称为“草圣”，其实张芝只是今草的变革者，今草早已有之，张芝是在前人的基础上，结合今草和章草，使今草更加完善。
各位老师看看这幅字入门了吗？
离书法的门槛比较近了，但是还有一定的距离。
书法的艺术美体现在用笔、结构、章法、墨法当中制造矛盾并化解矛盾，从而体现出的一种和谐美。
而你的这几张作品状若算子、布局均匀、用笔不精，没有美感。
但是你还是有一定的书法基础的，甚至个别字可以看出颜真卿的影子。
从这几条红线可以看出你的整体章法太过规矩，没有矛盾，节奏太平就没有起伏，让人读来索然无味，就像音乐没有***引不起人们的情感共鸣。
通篇看上去太过朴素，字的造型不够大胆，没有吸引人的字。
比如以下几个不同颜色标注的字基本上都是雷同的。
行书也要富有变化，字的姿态有很多因素决定的，比如说笔画的方向、笔画的位置、笔画的大小等等，要在这些因素方面多出一些变化。
你看看王羲之是怎么造型的？下图是王羲之的圣教序的“而”字有多少种变化。
你在用笔上差距比较大。通篇看不出你在起笔、行笔、收笔上的心思。
您好，很高兴回答您的问题。
您的问题比较谦虚。从作品看，作者有他的优点。比如说：用笔比较肯定、大胆，线条也比较绵实，不虚、不飘，书写的感觉比较自然，这都是优点。
当然，与此同时，缺点也是比较明显的。试着给您图解一下。
首先，取法不明显。从您发的这个作品，看不出取法哪一家，只能知道内容是乐毅论。那么有的朋友可能会说我为什么要非得写哪一家才行呢，我自己写自己的不行吗？答案是：不行。书法是讲究法度的。我们取法古人是学习他们的精华为我们所用，然后慢慢锤炼自己的艺术语言，这才是学习书法的正道。不学习和吸收古人关于技法上的积淀，我们是不可能凭空产生很高明的书法技巧的。所以说。判断一个人的书法有没有入门，首先要看他有没有取法。有很明显的取法，那么路子就是正的。即便功力上还差一点，以后总有机会能够提高。如果路子不正，没有取法，那就是瞎搞，即使划拉得再熟练，终究也是野狐禅。
其次，用笔虽自信大胆，但相对单一，结构也显平庸。因为师古不够，所以很少有很精彩的结构处理表现。像单字结构处理上的错位、疏密、收放等等手法，可以说是行草书表现的常规手段，基本都没有看到。
第三，行草书的章法基本要素不具备。以颜真卿的《湖州帖》为例，行草书章法要素当中，大小、浓淡、枯湿、轻重、断连，以及中轴线的摆动等等，都是非常重要的艺术要素。有这些要素在作品中，整张作品的章法才耐看，才丰富。而反观您的作品，所有的字都可以用一根竖线穿下来，这个是不是就像古人讲的“状如算子”？是要避免的。
虽然说就目前来看您的作品，还有较大的提升空间，但是不用气馁，只要找对方法，然后多花时间，就一定会越来越好的。加油！
你的间架结构基本解决了，祝福你。
下笔用墨非常到位，又祝福。
这两句听起来舒服吧？后面的意见听起来也舒服，那就是真的来请教人的，否则，你是来听表扬的，那你就没有进步了。书法界那些虞侯，总觉得自己比王羲之的好，听不进意见。
我是学画画的，字总是写不好，画的价就上不去。所以，我学习书法，就是为了赚钱。赚钱就得认真。我的字可能没有你的好，但是我拍照片很认真，画面干净。
你看你那照片，皱巴巴的，没有卖像。字又写的规规矩矩。写字要规矩，和电脑一样，但是书法就要破规矩。有情趣的人，一般不挂正书，喜欢抑扬顿挫此起彼伏一波三折一张一弛。
书法是艺术品，要变化。
这是我的体会，不知道对不对您的胃口。没办法，我上了书画这条“贼船”，老了，下不来了，背水一战，本来想霸王别姬，又没得鸡別，只能在宣纸里找生活，以卖书画为生。也不要同情我，每年卖过七八十万，有可能。我是说，书画也能谋生。头条很多书画家心里还是特在乎铜锈的，我自己就是个守财奴。建潇湘画院，投资了5000万，这个，头上没有馅饼掉，要一边卖画一边吃方便面。
说这个和字入门有什么关系？有，字不写好，什么都好不了。画好不了，钱赚不了。还得去开摩的拉客。
所以，我建议你，赶快破规矩，让字冲出藩篱，你去研究点线面的构成。研究一下中国画。我主张，学书法的学画，学画的研究一下书法。
到此，以上就是小编对于儿两字草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于儿两字草书字体的3点解答对大家有用。