大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于新风行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍新风行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书毛笔字融合什么体好看？
行书什么体都能融合，就看你对书法的理解。隶书.篆书.楷书的笔法都可以加入行书就看你理解的成度了。行书有走二王一路的也有走颜真 卿一路的。在就是现在把篆书和隶书笔法和结构融入行书中所谓的丑书。但是这丑书的都有临帖功底，也是一种创新把。只要你有功底什么都可以融进去。（功底就是临帖的底子）
问题问的有些奇怪，实际上就是怎么样的行书好看，这会涉及到审美境界的问题。至于说融合什么体，这些想法就好比如把书法当成炒菜，什么调味料都要往锅里丢，实际上是厨师的不自信，厨神的工作就是把食材的原汁原味制作出有滋有味！
行书的用笔有两大派脉，分别代表是王羲之与颜真卿，而至清代的赵之谦以雄厚的实力实践时代新风，在行书的行笔开合中揉入魏碑的提仰健达的用笔，可以说在两派外添开一支。这两派一支都代表了行书书***能量的风格取向。
取法乎上不是一句口号，是实践之道。书法里永远都有你可以发现的东西，因为那是个宝藏，朱玉纷呈，说行书么？那么应该先到两大盟主哪里打卡报到，书法需要火候熬制，当有能力深入，学习赵之谦的创造精神，那才是水到渠成的形成自己用笔语言。
忽然说的沉重了，那是***专席吧！
原来我们不能个个都成为厨神，也许我们只是想炒好几个小菜？
这个问题很难回答，看你对书法的理解程度，你理解的不深告诉你没有用，你理解深了告诉你没用。如果是想在书法上钻研，当然是王羲之钟繇赵孟頫和博***众大家的草书精华，没有功底肯定不行了。要是平常玩玩写个春联武的，就二王加赵体就不错了。
颜真卿的行书具有什么特点？
颜真卿行书作品主要有《祭侄稿》、《争座位帖》和《祭伯父帖》等。
宋人陈深评颜真卿行书:
明项穆评颜真卿行书:
颜真卿书法在历史上有无与伦比的地位。
颜真卿《争座位帖》、《祭伯父帖》选字
比较來看，《祭侄稿》为墨迹,圆浑遒劲,流暢奔放,清晰地反映了用笔的回还往复，墨色的浓淡变化；《争座位帖》为拓本, 一经翻刻，增加了线條的凝涩性和含蓄感，更加厚重苍茫,生拙沉雄,强化了颜字的精神特征。清人阮元跋《争座位帖》：“如熔金出冶，随地流走”，八字评语，最为传神。
颜真卿《祭侄稿》选字
谢谢邀请。颜真卿的行书，总体上的感觉，是大气厚重，，用笔沉稳，富有思想，充满感情。祭侄文稿被誉为天下第二行书，在悲愤之下，焦墨渴笔，如泣似诉，声音都沙哑了，还在控诉安禄山的罪行。、圆转遒劲的篆籀笔法。即以圆笔中锋为主，藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。颜真卿争座位碑同样在用笔、结体、布局上率意自然而富于变化的，加上用笔具有篆书的特点，以中锋、藏锋为主，很少露锋，线条圆转遒劲，在浑厚雄伟中又带有灵巧，显出一种“沉郁顿挫”的郁勃之气来。湖州贴虽然有人说是米黼所作，从湖字，常字看的确与米黼特点相似，但从凑字，年字等看，米书中似乎找不到类似的笔意，因此我还是觉得属于颜真卿所作，米黼中的一些笔法或许正是出自鲁公。这幅字如大江奔流，气势磅礴，用笔仍然是以中锋为主，在环绕的笔画里调锋自然生动，不激不厉，富有揉劲，趣味横生。总之颜真卿的行书以沉稳厚重，朴拙大方为主基调，具有篆籀味。结体布局自然富有变化。
颜体行书是“二王”行书系统以外的风格流派，成就了非常多的书家。学颜真卿行书，就要把握它的风格特征。颜体行书的特征可以总结很多，但最为核心的我认为就是三条，对照千差万别的颜体行书，都脱离不了这三条特征：
王羲之行书多用骨法用笔，切金断玉，起笔收笔多见锋芒（如图《兰亭序》清字）。而颜体行书的用笔多用裹锋，运笔时将笔尖裹藏于笔腹之中，入纸钝而无芒角，行进如推磨，如圆锥体一般在纸面上滚动，笔势潜转，不见笔尖。如下图《祭侄文稿》清字：
再与下图骨法用笔的《从天竺归隐溪之南冈诗》中“清”字相比，则更能说明问题：
在颜体行书的转折当中，更多地化方为圆，而方笔常常只用来作为点缀。如下图《唐 · 颜真卿 · 祭侄文稿》“祭”字、“毒”字，方折笔画全部写成了圆转：
颜体行书沿袭了颜体楷书结体宽博的结构特征，字形不同于王羲之的往内收，也不同于黄庭坚的长枪大戟，而是像“鼓”的形状，往两边凸出。
王羲之与颜真卿，中国书法史上的两座高峰，他们共同创造了行书发展的两条主线。
如果说王羲之开创了妍美秀雅、俊朗飘逸的行书创作潮流，那么，颜真卿则开创了雄强沉厚、宽博端庄的行书创作格局。
颜真卿在书法史上能够与王羲之分庭抗礼，甚至从某种意义上说，颜真卿实现了对王羲之的超越，在于他早年深受“二王”影响，后深悟大令外拓笔法，同时大量借鉴民间书法的“自然形态”，更重要的是唐代审美风尚与其书法特点相融合，形成了独特的颜体行书体系。
颜的《祭侄文稿》也好，《争座位帖》也罢，其特点在于：
一、将篆隶笔法融入行书，用笔圆劲雄媚，突破二王流畅丶灵丽丶洒脱的特点。
二、吸收民间书法的特点，去媚增雄，朴茂厚重，完全不同于二王的飘逸温雅。
与王羲之比较，王书纤瘦而妍媚，颜书肥腴且雄强；王书墨色温润，颜书墨色苍涩。
颜真卿的这两件行书，自然随意，毫不做作，具有强烈的节奏感和震撼力。
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说起颜真卿的书法，很多人对他的印象主要是他的楷书，颜真卿的楷书与柳公权并称“颜筋柳骨”，与欧阳询、柳公权、赵孟頫合称为“楷书四大家”。但在书法史上，其实颜真卿的行书的影响力要大于他的楷书。宋四家之一的米芾就曾经给予颜楷差评，而给到颜氏行书于好评。米芾的原话是这样说的：
米芾对颜真卿的行草书是认可的，而对楷书则是否定态度。虽然米芾对颜楷的评价要客观看待，但颜真卿的行书对后世的影响力确实是很大的。颜真卿的行书主要有以下特点：
魏晋时期，王羲之的书法主要成就还是在于他的行草书，而王羲之的行草书主要笔法是使转。到了唐代之后，特别是欧阳询的楷书开始，便出现了一些笔法上的变革。这时使转不再占有主导地位，再使转的同时增加了提按笔法的运用。特别是欧楷在起笔、收笔、转折明显地运用提按笔法。
颜真卿则把这种提按笔法在他的楷书当中进一步完善，而这种笔法也自然应用到了他的行书作品中。颜真卿行书的代表作是《争座位帖》和《祭侄文稿》，从《争座位帖》中能看到这种提按笔法的运用还是比较多的。
魏晋行草书笔法上是中锋和侧锋兼有，方笔较多。而颜氏行书改变了这种用笔，以中锋用笔为主，用中锋来体现圆劲之势，突出一个“筋”字，即“颜筋”。这样颜真卿的书法就给人一种“力透纸背”的小姑偶，表现出书法艺术的“力量”美。
苏东坡对此评价非常贴切：“鲁公变法出新意,细筋入骨如秋鹰。”
魏晋书法的结体茂密，字形稍长，给人一种娟秀飘逸之风。而颜真卿的行书则是一种开张的体势，大部分字左冲右突、忽正忽斜、变化莫测，颜真卿的行书俯仰变化之大在之前的行书作品中很少看到。点画集结的地方不拥挤，而开阔疏朗的地方也不空泛。字与字之间，上下紧密相连、气势流动，给人动感十足的感觉。
魏晋时期的行草书基本都是些简短手札，篇幅短小，就是亲朋好友之间的书信。因此书写的时候自由挥洒，但毕竟篇幅有限，书家很难淋漓尽致地挥发内心的情感。也并没有刻意作为书法艺术作品来创作或者欣赏。
颜真卿的行书作品，更多地是为了抒情达意，很少刻意工拙。例如《祭侄文稿》开始几行字的大小变化不大，节奏比较缓慢、沉着。到了中间之后，随着书家思绪与文章内容的引导，作者的情绪开始有了较大的起伏。这种情绪、情感上的变化，表现在书法作品上面就是字的大小、轻重对比开始加大，字行开始倾斜，并且有大面积的涂改。
到此，以上就是小编对于新风行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于新风行书字体的2点解答对大家有用。