大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于张继楷书字体下载的问题，于是小编就整理了3个相关介绍张继楷书字体下载的解答，让我们一起看看吧。
现代的隶书大家都有谁？
现代的书法家中写隶书成名的不少，但大多走的是流行书风一派，过多使用了夸张笔法，把隶书弄得不伦不类，有的甚至就不能再称之为隶书了。我认为当代隶书大家当属刘炳森、张海、张继三位。
刘炳森老师是老一辈隶书大家，他还比较擅长写颜体楷书，是正统书法的代表人物。可惜他英年早逝，是书法界的一大损失。
刘炳森先生的隶书乙瑛碑的成分不少，字迹端正、扁方厚重、蚕头雁尾、纵横有度。他习惯将平行的横画用连笔书写，带出悠丝相连，使得本来古板的隶书字充满了灵动和意趣。
同启功先生一样，刘炳森先生也经过了“***”书写大字报的“锻炼”，写字速度很快。他的字也同启功先生的一样被收录进电脑字体，很秀气，也很大方。
张海作为上一界书法协会的主席，他的字多见一些题字，并且千篇一律，基本就是那种僵硬的“楷隶”。我这样说不是对张海先生不尊，其实书法水平如斯已经是不小的成就。尤其在当下流行书风盛行的年代，书法有争议并不说明不好。
隶书中加入楷书笔法本是一种书病，但张海那种半楷半隶的字却，并不违和。应该看得出，他写字是用长锋羊毫，而且是站姿悬肘，这不是一般的功力可比。另外，张海的字并不见多少变化，似乎他就会这一种写法，这也是一种难能可贵的定力了，我们这些练习书法的人应该学习这种执着精神。
张继先生现在是隶书书法家中最有成就的一位，我看过他很多书法讲座视频，每次都被他娴熟的技法所折服。他写字一般用生宣，下笔干净利落，行笔如行云流水，看起来很舒服，这当然是有扎实的基本功的。张继老师曾经遍临汉隶古碑帖，在电视书法讲座中，他对每一种汉隶风格都是如数家珍，娓娓道来。示范起来也是随意在各种碑帖之间转换，令人称绝。
但是我一直觉得，张继的隶书过于求变，有时失去了隶书的端庄。比如他故意歪歪扭扭写的那些作品，看起来是注重章法的变化，其实是失去了隶书的本来面目了，有些舍本逐末之感。
不论怎么说，在广大的人民群众眼里，当代的隶书大家是刘炳森先生。他的隶书集古典汉隶之精华加入后人的楷行之美，形成了人们喜爱的刘体隶书，他的字不输古代的纯朴高端之大气又不失时尚之美的霸气，让人感觉高雅时尚心旷神怡。他的隶书传播之广，喜欢和学习的人之多，就是一个很好的说明。一个书体如果只有几个专家说好而人民群众不满意，就是必然要淘汰的，无人学无人传承有何意义？出几本帖无人去买，就再也不会出版了。就如流星一样，一时光亮流逝，而真正得到人民大众喜爱的艺术才有生命力，艺术不能脱离大众，我们的文化和艺术是为人民服务的，希望艺术家们多创作十几亿中国人民喜欢的作品。
据说第十二国展评选结束后，在看到入展的隶书作品时，有评委认为“充满鬼气”，所指为何，待作品面市后方能知晓。
但据已公布的数据看，复评时被拿下的作品，从比例看，隶书是最高的。
这一方面与评审前所定各种书体入展比例有关，另一方面也说明隶书作品同质化严重，初评时评委一时难于取舍。
据说，此次隶书作品仍然受刘文华、张继影响较大，过于追求趣味而轻视笔法，千人一面。
上面算是一些题外话，回到题目，说说当今的隶书大家。
隶书大家我首推绍兴沈定庵。沈先生1927年生人，徐生翁先生高徒，深得清代隶书精髓而自成一家。
苏州华人德亦为当今隶书大家。他善用长锋羊毫作书，其书宗汉隶，紧结而开张，堂皇而严正。
而后，天津张建会、江苏言恭达、河南周俊杰、江西毛国典等人隶书都是各具特点，其中毛国典的书法较为另类，其书参入较多秦汉竹简的写法，有人认为他的字类似美术字，艺术性不太高。
至于前面提到的刘文华、张继，刘曾长期担任中国书协培训中心主任一职，又经常担任国展评委。既是教练，又是裁判，哈哈，你懂的。
而张继，曾经的获奖专业户，自然追随者众。后又担任国展评委，学他一路者入展相对容易也可理解。
刘炳森、张海，张建会、张继，都是当今隶书名家、一流高手。刘炳森的隶书法度森严，用笔非常讲究，但布局过于工整，不善变化，缺乏生机活力。张海的草隶，感觉像是自由体，缺乏根基，而且最大问题是不受看，许多人不喜欢不认可。张建会的隶书朴实、古拙，不论用笔还是章法都是收放有度，比较悦目。最喜欢张继的隶书，风格独特，稚中见古，字字珠玑，章法清新悦目，脱俗优雅，气质不凡，看起来耐人寻味。
李刚田先生是现代隶书大家之一。还有刘炳森先生，张继先生，周俊杰先生等。
李刚田，1946年3月生，河南洛阳人，以隶、行见长。中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长，曾任中国书法杂志主编，中国书协书法培训中心教授。
李刚田先生所书的单字作品"幕"，(见图)。取纵势，以张迁碑幕字为底创作而成。有自家风格。用笔粗细变化对比明显，率真质朴，老辣厚重，这个字横不平，竖不直，上重下轻，重心下移，有雅拙之趣。上疏下密，大开大合，由于他常常临《石门颂》，注入了《石门颂》意趣，宽博姿肆，有山林之气。像古建筑岳阳楼一样，有气势，有对称美，有装饰效果之美。(个人浅见，仅供参考。如有不当之处，敬请包涵)。
现代的隶书大家都有谁？
刘炳森、张海，张建会、张继，都是当今隶书名家、一流高手。刘炳森的隶书法度森严，用笔非常讲究，但布局过于工整，不善变化，缺乏生机活力。张海的草隶，感觉像是自由体，缺乏根基，而且最大问题是不受看，许多人不喜欢不认可。张建会的隶书朴实、古拙，不论用笔还是章法都是收放有度，比较悦目。最喜欢张继的隶书，风格独特，稚中见古，字字珠玑，章法清新悦目，脱俗优雅，气质不凡，看起来耐人寻味。
现代的书法家中写隶书成名的不少，但大多走的是流行书风一派，过多使用了夸张笔法，把隶书弄得不伦不类，有的甚至就不能再称之为隶书了。我认为当代隶书大家当属刘炳森、张海、张继三位。
一、刘炳森隶书端庄大气不死板
刘炳森老师是老一辈隶书大家，他还比较擅长写颜体楷书，是正统书法的代表人物。可惜他英年早逝，是书法界的一大损失。
刘炳森先生的隶书乙瑛碑的成分不少，字迹端正、扁方厚重、蚕头雁尾、纵横有度。他习惯将平行的横画用连笔书写，带出悠丝相连，使得本来古板的隶书字充满了灵动和意趣。
同启功先生一样，刘炳森先生也经过了“***”书写大字报的“锻炼”，写字速度很快。他的字也同启功先生的一样被收录进电脑字体，很秀气，也很大方。
二、张海的隶书加入了楷书笔法，褒贬不一
张海作为上一界书法协会的***，他的字多见一些题字，并且千篇一律，基本就是那种僵硬的“楷隶”。我这样说不是对张海先生不尊，其实书法水平如斯已经是不小的成就。尤其在当下流行书风盛行的年代，书法有争议并不说明不好。
隶书中加入楷书笔法本是一种书病，但张海那种半楷半隶的字却，并不违和。应该看得出，他写字是用长锋羊毫，而且是站姿悬肘，这不是一般的功力可比。另外，张海的字并不见多少变化，似乎他就会这一种写法，这也是一种难能可贵的定力了，我们这些练习书法的人应该学习这种执着精神。
李刚田先生是现代隶书大家之一。还有刘炳森先生，张继先生，周俊杰先生等。
李刚田，1946年3月生，河南洛阳人，以隶、行见长。中国书法家协会理事，中国书协篆刻委员会副主任，西泠印社副社长，曾任中国书法杂志主编，中国书协书法培训中心教授。
李刚田先生所书的单字作品"幕"，(见图)。取纵势，以张迁碑幕字为底创作而成。有自家风格。用笔粗细变化对比明显，率真质朴，老辣厚重，这个字横不平，竖不直，上重下轻，重心下移，有雅拙之趣。上疏下密，大开大合，由于他常常临《石门颂》，注入了《石门颂》意趣，宽博姿肆，有山林之气。像古建筑岳阳楼一样，有气势，有对称美，有装饰效果之美。(个人浅见，仅供参考。如有不当之处，敬请包涵)。
大概浏览了本题其它回答，所列书家基本都是当代的，如刘炳森、张海、李刚田、张继、刘文华、张建会、张青山等等，都以隶书见长。
刘炳森、张海，名气虽大，格调略俗，是否名列大家，自有公论。我就不多说了。
至于现代隶书，以清末民初百年间，堪称大家的，我觉得还应首推来楚生。
此外，王福厂，黄葆戉，钱君匋，也很突出。
工四体书，而隶书可观者，有吴昌硕、邓散木、马公愚。
女书家，游寿写碑，其隶书高古，不让须眉。
不论怎么说，在广大的人民群众眼里，当代的隶书大家是刘炳森先生。他的隶书集古典汉隶之精华加入后人的楷行之美，形成了人们喜爱的刘体隶书，他的字不输古代的纯朴高端之大气又不失时尚之美的霸气，让人感觉高雅时尚心旷神怡。他的隶书传播之广，喜欢和学习的人之多，就是一个很好的说明。一个书体如果只有几个专家说好而人民群众不满意，就是必然要淘汰的，无人学无人传承有何意义？出几本帖无人去买，就再也不会出版了。就如流星一样，一时光亮流逝，而真正得到人民大众喜爱的艺术才有生命力，艺术不能脱离大众，我们的文化和艺术是为人民服务的，希望艺术家们多创作十几亿中国人民喜欢的作品。
当代人写隶书多被成为“俗隶”，那究竟俗在何处？
隶书在当代，为何有人说写俗了？
实际一些说法，分两种现象，一则有水准的隶书创变者，一则属于古法失却的创变或追风者。
其实每一种书体都面临着如此的现象。草书更有书写的俗气者居多，而真为高水平者少之又少。
面临的问题就是除去楷书精准者颇多。因为重视程度高，爱好者或是从书者都是对楷书下功夫。因此现在楷书的精准度要比其他书体体写的要好。
隶书是一部分属于中规中矩者，书貌古意浓厚，书写的法度精准，缺失一种形式的活泼生动性。而对于现在隶书的创变，近似南北朝时期的碑体，一样的的姿态与千变结体。似乎出现了“繁荣”景象。而所谓变化，良莠不齐，俗到底的隶书之变。无隶书之特征了，尤是冗杂其他的书体，出现了不伦不类。也有的跟风今人书，更是隶书法性缺乏。一种看像为变，实际是一种借口隶字，是为一种自我意性之挥毫，一如草书写一样，知其草字就是性情大于法性故借此而不惧乱书。写的草字公母部不分。皂白不清。
丑状书貌现象一如瘟疫，遍及各地。名曰创变，其中隶书有真创体，符合度，也有隶书就是无法无度，是为貌相别类。草书亦乃有林中猛虎，生动矣，也有牢笼虎，奄息气。
总之，有大众发声，就有其书俗现象，并非因了几个少数人写的不错，而代表隶书的不良字体的俗气现象。趋势有大。
隶书是入门容易提高难啊！但隶书完全可以写的生动，活泼，灵动，高古，雅致的，因为隶书是一种生命力极强的书体。如果有人说当代人把隶书写俗了，这种说法是不客观的，也是不全面的。
隶书在东汉时期已达到顶峰，至今无人超越。隶书在汉字演变和发展过程中起着承上启下的作用，如果没有隶书，就不会有草书、楷书和行书。
各位网友看一看当代书坛上的几位隶书大家的书法作品，张继、刘文华两个人写的隶书就很有灵活度嘛！就不俗嘛！还有张建会写的隶书，也是很有特点的。以上三位书法家写的隶书都不俗，都已形成自己的书法风格了。这就是他们倡导隶书创新的结果。隶书创作首先要脱俗！虽然张继、刘文华和张建会的隶书在书界颇有微词，但他们还是为隶书创新尽了最大的努力的。
实际上，学隶书，只要掌握好用笔和结构布局规律，再加上墨法变化，书写时把握好用笔的力度，厚度，灵活度，是完全可以脱俗的。
我的建议是：学隶书，必须从汉碑[_a***_]，勿学近代，现代和当代人的隶书。如果把汉碑临摹好了，再慢慢融入自己的个性，这样创作的隶书作品，就是高古、高雅的隶书作品。多年来，习隶者都在摒弃蚕头雁尾，认为只力避蚕头雁尾，就算是创新了，就不俗气了。我认为，问题关键不在力弃蚕头雁尾，而主要在用笔！把用笔解决好了，一切问题就都解决了。
上图为张继隶书作品。大家仔细看看，俗吗？这幅隶书小品，用笔符合法度结体灵活多变，章法布局科学合理，墨法有变化，特别是落款的设计，是很特点的。
到此，以上就是小编对于张继楷书字体下载的问题就介绍到这了，希望介绍关于张继楷书字体下载的3点解答对大家有用。