大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于贺的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍贺的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
为刊铭记留鸿雪谁写的？
刊铭记留鸿雪一书的作者是汤显祖。汤显祖（1550-1616年），字子美，号睢阳山人，是明代杰出的戏剧家，他以其创作的《牡丹亭》等杰作闻名于世。《刊铭记留鸿雪》是他的代表作之一，是一部具有浓厚浪漫主义色彩的爱情悲剧，通过对男女主人公命运的描述，描绘了士人的凄婉心事和千年不变的爱情之美。作品充满着汤显祖深邃的哲学思考和对情感的细腻描绘，为后人所赞美和传颂。
陈育阶
贺长阳获得诗词之乡称号
长阳诗苑，为刊铭纪留鸿雪，颂于永世；
巴土文学，自负华章近雅风，言在民间。
张宝全行书对联“为刊铭记留鸿云,自负诗章近雅风”
张小彬篆刻“为刊铭纪留鸿雪，自负诗章近雅风”
藏头诗好写，但写不出律绝，只能为古风，你认同这种说法吗？
来头条也***个月了，什么人都有，说句实话，很多人其实都不知什么叫诗，只认为拆了行的都叫诗，其实大错特错，有句话说的好，韵是一道门，分开诗与文，这话的意思是多么的明了，不管什么诗，首先一点得有韵，韵有三步走，开手，中够，尾守，这话是有道理的。就象老年人说的，不会走就想跑，请问就不能多学吗？格律和词牌是必须要遵守律和平仄的，现在还有人在律诗开头加个七言绝句，我不知他们怎么想的，是想逃避平仄和律吗？还有的人写现代诗，韵都没有，还强词夺理说，现代诗不要韵的，只要意境好就行，听听这都什么逻辑。都想当诗人，可也得懂诗呀，把什么叫诗弄明白了再写不好吗？何必在这丢人现眼呢？对了，对那些不知感恩的坚决拉黑，决不客气，因为他(她)们连做人的底线都没有，属另类。对他(她)是决不能姑息的。
写诗难吗？不难，为什么这样说，我这样说是有道理的，诗来源于生活，只要掌握了写诗的技巧，这难吗？任何东西都是从不会到会，从会到熟能生巧的，饭要一口一口吃，不要去学那些挂羊头卖狗肉的人，他(她)们将会是历史的罪人。终将会被扫进历史的垃圾箱的，写藏头诗想遵守格律，平仄，就要从格律诗上下手。不想遵守，也可以换作别的诗体。总之写诗不管什么体系，首先是韵，上面我也说了韵的三步曲，下面我给大家说说韵律，韵律其实就是汉语拼音的同韵同音字，如ang音的上，扬，厂等，an音的艳，言等都是这个同韵同音字，所谓的诗意就是一个人的经历和构思，经过反复的推敲，回味，才能达到，就像牛吃草一样。这样才能形成一部好的体材，凭空想像，是难以达到的，而且诗是文的浓缩和精华板，这是不可争辫的事实，所以说写诗有写诗必走的框。下面是我写的藏头诗，按格律，平仄都对，按柏梁体全韵，只不过我这首是跳行的藏头诗：
柏梁体•华丝绒*优扬《全韵》
文／傲骨柔情
李唐皇帝坐朝堂。展卷帘波拨宇航；
艺胆人丛芳润朗，翅翎羽翼翮翰芳。
凡菁纯德波涛荡，飞笛琼扬叠羽裳；
美欲柔肠奔月访，翔鸿垂梦秀敦煌。
首先言明一点，这是不对的，因为律绝也可以一三***论，只是藏头而已，其余的字合乎格律就行了。
当然也有学者说过，藏头诗因为俗文化的特性，难登大雅之堂，多在民间流传。但我认为太以偏概全了。现在的很多人这样认为，是因为藏头诗被现在的人玩坏了。其实自古以来，很多诗文大家还是留下了很多意境绝佳的作品的。
提起藏头诗就不得不提到唐伯虎，因为周星驰的原因，唐伯虎点秋香的故事可谓世人皆知。据说唐伯虎为了秋香写了三首藏头之作，一诗一词再加一份卖身契。其中的一诗就写的意韵俱佳。
我画蓝江水悠悠，
爱晚亭上枫叶愁。
秋月溶溶照佛寺，
香烟袅袅绕经楼。
这首藏头诗的题目就是《我爱秋香》，虽是藏头之作，但意境甚好，恬静淡然。一幅深秋夜月下的清幽古寺图，一读便浮现于读者眼前，不愧是一代画坛大家。
我虽然没有唐伯虎的大才，但也写过不少藏头诗。我学诗就是从藏头诗开始写起的。当然开始写的都是些辣鸡，后来接触到格律才开始认真起来。虽然也写藏头诗，但会注意一下格律。
前几年在大中华购物中心联盟诗社就经常有诗有写藏头诗，当时会有编辑定期评些优秀作者给予奖励，当然不是实物，只是一张别墅图片，但当时的朋友们也玩的不亦乐乎。有一期是诗友新丰青云客获奖，我就是已一首藏头诗祝贺。
到此，以上就是小编对于贺的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于贺的行书字体的2点解答对大家有用。