大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于倔强的字体行书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍倔强的字体行书的解答，让我们一起看看吧。
元代书法“复古大将”，如何玩转“章草融合”？
康里巎巎（nao），蒙古族人，元代著名少数民族书法家。曾任礼部尚书，官至翰林学士承旨，以书法名世。
康里巎巎擅长楷、行、草等书体。他善于以悬腕作书，行笔迅急，笔法遒媚，转折圆动。他楷书学虞世南，行草宗王羲之，草书犹得钟王笔意，劲圆豪雄，极具个人特性。
康里巎巎学书极其用工，传说可以日写3万字，着实令人惊叹不已。
康里巎巎的字，不仅劲健有力，清雅洒脱，而且字形较长，线条流畅，更显风姿舒展挺拔。最大的特点当属流畅而不浮滑，由于下笔爽利干脆，用笔速度也较快，往往在最后一笔用力一挑或一顿。
他主要的成就在于行草，行草是介于行书，草书之间的一种书体和书法风格。可以说是行书的草化，或是草书的行化。它是为了弥补楷书的刻板和草书的难以辨认而产生的。题主所言的章草融合，我以为正是指的行草。他能在行草***立于书坛，是与他不趋炎附势，博通群书，博***众长和勤学苦练分不开的。
艺品恰如人品，从字里行间亦可见一个人的洒脱康健。能够有这样的成就，与他的人品性格也有直接的关系。
谢谢！点评玩转章草，对于画者有另眼看待原创资料，以楷书行笔饱满章草，立意简化常用字，字间距一线均称难得，给后人足以学习榜样，汉字的重量感。
现代书法家的章草相比，字形纽曲灰白病态，笔势连接一边倒拖泥带水，拙出轻描墨迹无阳气，总是无法有作品与元代的他有实力。
章草，一幅作品远离行草，干净利索不狂草，是很难完成书法作品。
楷书，行书综合完善章草。行书，草书综合偏于章草，缺厚重感，本人是这样悟到书法的章草比任何书体难书法。
书画同源，而是两条艺路，画家分道难为书家大哥成就。
康里巎巎[náo] 字子山，号正斋，蒙古族人，元朝知名少数名族书 家。祖父燕真，辅佐元世祖忽必烈时，立过军功，遭受任用。其父不忽木官至平章政事，应用儒家思想匡扶治政而名震朝野。康里巎巎从小爱着书法艺术，很多临摹古帖，如《临十七帖》《跋化度寺帖》等。康里巎巎章草造型艺术贡献颇高，其章草宗法“二王”，康里巎巎在章草上的奉献，关键取决于他将章草与今草开展了极致的融合，并最终产生了个性鲜明的自我风格。由于书法艺术贡献突显，康里巎巎的书法作品被元朝奎章阁收藏。自古书画从传承中来，但要创新出一点个性明自己的东西，是非常不容易的。有些书画家终其一生而不得半点创新跬步，单从这一点看，康里巎巎应是个在中国书法史上占一浓笔的人物！
康里巎巎，字子山，所以如果你不认识或者记不住他的名字巎巎（NAO二声），你就叫他康里子山就好。康里巎巎是少数民族人士，放在今天大概就是哈萨克族人。但是，他的家学却具备了很高的汉学成就，他的父亲就是忽必烈手下的大儒，因此，康里巎巎“幼肄业国学，博通群书”，“其正心修身之要，得诸许衡及父兄家传”。
书法史上，康里巎巎以草书闻名，特别是他把章草融进了今草当中，为后世草书的发展，拓宽了方向。特别是元末明初时期非常著名的书法家宋克，就深受康里巎巎的影响，在康里的基础之上，将章草与狂草相结合，让草书更上了一层楼。
康里把章草的波磔笔法用于今草当中，这种风格应该是在他稍晚的时候才形成的，因为我们看到他的三十八岁时所书的《颜鲁公述张旭笔法记卷》此时还没有出现这种章草笔法中的波挑法。
《李白古风诗卷》是康里草书代表作，这个时候章草的波挑法已经大量的在作品中应用了。上面两张图中，我用红线勾出的地方就是这种章草的笔法。
因为使用了大量章草的挑法，因此在康里巎巎原本就非常流畅的行笔上，增加了古拙的趣味，要知道，康里可是号称日书三万字的高手。因此整卷书法给到人非常明快的结构感和韵律感。文征明曾经在此卷后面题跋：
此书出入规矩，笔笔章草。张句曲谓与皇象而下相比肩，信哉。一时人但知其纵迈超脱，不规摹前人，而不知其实未尝无所师法，观于此贴可考见。
文征明认为康里是取法皇象，但我个人认为他主要还是受赵孟頫的影响，这种把章草笔法运用到行草书当中的表现手法，最早还是赵孟頫创造出来的。在赵孟頫晚年著名的作品《与山巨源绝交书》中，就曾出现过章草、今草、行书相杂的写法。
例如上图中《与山巨源绝交书》，其中就有好几处使用了章草的波挑法。而康里则是在赵孟頫的启发下，把这种操作更加的发扬光大了而已。
康里巎巎作为一个少数民族之人，精通汉学，书法又能自成风格，享誉书坛，这在整个中国书法史中，绝对是最杰出的少数民族书法家，值得我们尊敬和学习。
黄庭坚的书法具有艺术性吗？
黄庭坚的书法不仅具备高度的艺术性，而且具备丰富强烈的情感和鲜明的个性。
与许多名家相比，黄庭坚的字是“不规范”的，在欣赏水平限于馆阁体的人看来，黄庭坚的字更是连结构匀称都没做到，且点画长枪大戟，任意拉长。连苏东坡也说黄庭坚的字是“死蛇挂树”——当然，他们是互相开玩笑，黄庭坚也说苏东坡的字是“踏死蛤蟆”。
艺术是什么？按罗丹的说法，“艺术即情感”，黄庭坚的字抒发的情感是丰富饱满而强烈的。
他又不是如当代“丑书”一般脱离书法的抒情，搞绘画和行为艺术，而是精通笔法后遵循笔法的创造，戴着法度的镣铐跳舞。他的点画、他的结体，他的行气章法，都没有违背书法书写的本质。
他的书写在书法笔法的范围内充满个性鲜明的创造性。
另外，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”从字所表现出来的文学性、书卷气方面来说，黄庭坚也在他所师承的张旭、怀素的基础上有所发展。
黄庭坚在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。黄庭坚与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。黄庭坚的诗，被苏轼称为“山谷体”。黄庭坚的书法独树一帜，自成一家，他和北宋书法家苏轼、米芾和蔡襄齐名，世称为“宋四家”。在文学界，黄庭坚与苏轼齐名，时称“苏黄”。作品有《山谷词》《豫章黄先生文集》等。
黄庭坚的书法具有很高的艺术价值，既有宋代群体审美的时代风格精神特征，又具有强烈的个人风格意趣。是宋代尚意书风的代表人物之一。
此帖体势开张而又遒劲，圆润流畅。含篆隶笔意。行笔沉着，顿挫起伏。纵横恣肆，线条瘦劲，气宇轩昂。
一，因境立形，变化多端。如上图左右两行我字大，凡字小。经字线条粗，见字线条细。几字取纵势，黄字取横势。清字收，水字放，左右对比，呼应和谐。
谢邀。问：黄庭坚的书法具有艺术性吗？答案是肯定的。个人觉得，黄其人擅长行草书法，书法以侧险取势，流畅有度，笔墨俊俏，纵横奇倔，自成风格，其名大扬于宋朝。诗文著有（山谷集）（瘗鹤铭）（山谷琴趣外篇）等。书迹有（华严疏）（松风阁诗）及草书（廉颇蔺相如传）等。初学颜体及怀素之书风，后来受楊凝式书法之影响，逐步行成自我书法艺术之风格。
到此，以上就是小编对于倔强的字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于倔强的字体行书的2点解答对大家有用。