大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于驰的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍驰的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅狂草书法什么水平？
狂草书法，自由放纵之书极。以最高笔法的控制，开启运笔的任意可能。看似非常矛盾，其实是必然，控制是必须的，它的自由，全在出色的控制使然。只有高度达至本源激发性控制，此时的控制看似是任意式的，其内在机制仍然在控！是控制——才有自由的可行性！
一部高性能的轿车飞速在广场上，表演着各种匪夷所思的漂移动作，全赖的赛车手的无限出色绝对正确的控制！！稍有差池，车翻人仰！
回到问题这里：
（一），题主提供的照片歪的斜的，没有做好，没有顾及观众的阅读体验，这是随意。
（二），提供的作品字里行间运笔混乱，草法不严谨，更多是没有草法。法度尽失。
（三），这不是狂草，最多是潦草。
（四），行笔中，出来的只有所谓的“线条”，不见“笔画”，这也是当今书法家们普遍用笔退步的原因，退化了，还不知道为什么！《书法传密》说过——以为笔画就是线条，那是一种危害，但现在的书法家喜欢洋气的说着线条线质线性线头线尾，这是书法自残。
首先从结构，从该幅作品可以看出，作者对草书结构把握纯熟，对草书的写法非常熟练。用笔主要体现在线条的质量，整体看线条轻重缓急，略显仓促，有一定功力，但还有上升的空间。章法是整体的布局安排，整体看还可以，但也没有突出的特点。个人观点，仅供参考。
书之为体，首先要有骨。骨立以后，再加以筋肉。筋骨即丰，再施之以血脉。则气势洞达，血脉贯穿。若无骨，则行行如萦春蚓，字字如绾秋蛇。
春蚓秋蛇，非无筋肉血脉。将死之蛇骨松肉弛。在这幅作品之中，就是这样左缠右绕的观感。
。如人坐卧行立，跃马驰骋，和乐歌舞，鸾凤举翅，雷击长空。有起有应，各有义理。无有雷同。在这幅作品中，引带基本上都是45度斜角，这是一病。虽说名为狂草，而笔势迟缓，此二病。该收反放，该放反收，三病。无节点控制，四病。主次不分，五病。无法度规矩，六病。横画过长，七病。
七病之中染有一项，便入俗书。何况七病同集，此不是书！冒昧之处，请多包涵！
怎样才能在短时间内学会写绕笔字并写好？
所谓“绕笔”，应是书法特别是草书中对笔锋的使转、折返之法的运用。听听看看两位大咖是怎么说怎么写的吧：
唐代大草书家、书法理论家孙过庭是这样认为的：“余志学之年，留心翰墨，味锺张之余烈，挹羲献之前规，极虑专精，时逾二纪。有乖入木之术，无间临池之志。观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字；曾不傍窥尺犊，俯习寸阴；引班超以为辞，援项籍而自满；任笔为体，聚墨成形；心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬哉！”
而怀素的天下第一草书自叙帖，却是纯靠线条的神奇效果和字形章法的无穷变化而又合丝入矩来取胜。或具寒猿饮水、壮士拔山之态；或如弯弓之弦、紧崩欲弹之钢丝；或似急风暴雨、驰毫骤墨之雷电；或象奔蛇入草、惊鸟投林、盘龙之飞舞。
《自叙帖》一改晋人笔法，将铁线篆技法引入草书，用细笔劲毫写大字，笔力圆润细劲遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，真所谓"铁画银钩"是也。结体灵活多变，宽处可以走马，密处不使透风，恬淡处如闲庭信步，快意处如暴风骤雨。全卷强调连绵之势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有缓，有轻有重，像是节奏分明的音乐旋律，极富动感。此外若有点画分开者，则强调笔断意连，以求生生不息的笔势。笔锋回护钩挑，一字、一行，乃至数行之间，点画都相互呼应。通帖于规矩法度中，变幻莫测，神***熠然，是草书艺术的极致表现。
到此，以上就是小编对于驰的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于驰的行书字体的2点解答对大家有用。