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王铎和傅山的草书对后世产生了哪些影响?
我认为大草书在历史上有这么几座高峰,张芝、王献之,张旭、怀素、黄庭坚、祝技山、王铎、傳山。王铎、傅山上承诸家而开啟了自己的新面目:用笔更洒脱,章法更奇倔,所作大条幅,顶天立地,大气磅礴,犹如长江大河,攝人心魄,给后世以巨大影响,(这里只谈艺术,不谈人品。)直至当代。
王铎的书法对当代的影响很小!
因为难写,加上现在的审美是曲线,唯美,脱俗为主线。而王铎的草书是扛鼎力作,讲究力量美,讲究加大对比的关系。不是那么的讨好,也是很多书家比较难过的一关。
因为难写,学的人不多,自然形成不了大的潮流。
因为是二臣,历史名声不好,对于一些人来讲是有失气节,所以,看不上。
因为,二王是主流,所以,大家都是去学所谓流动,使绞的书法,以符合大众标准。
还有,有些人就是可能审美就没到那个水平。
所以,王铎的草书影响很小。
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这个问题有一些价值。王铎和傅山继承了草书传统,又将笔法、结字、章法往前推进了一步,对后世学习草书产生了积极影响。从我个人的理解和心得来看,至少有以下几方面的意义:
(傅山草书)
1、王铎和傅山的草书笔法(特别是王铎涨墨的应用),从传统的线到块面的应用,跳跃性很大,增强了作品的节奏感。
(傅山草书)
2、笔画的粗与细、大与小的夸张对比,以及笔画缠绕,更加增强了作品的疏密感与层次感。
(傅山草书)
王铎与董其昌齐名,时称“南董北王”。
晚明初清,书坛受王铎草书影响非常大,傅山等莫不深受影响。傅山其书有王铎之迹。
王铎用笔转折并重,傅山用笔转多折少;王铎结字追求精美中多变,傅山结字基本趋于支离掘丑。在行中轴线的处理,傅山跟王铎一样,左右倚侧,几乎找不到一条固定中轴线。二者书风接近。
王铎的书法受到康有为和吴昌硕的高度肯定,当代受林散之,沙孟海,启功等推崇和仿效,研习者众多,影响巨大。
现每次大展均有大量仿王铎书风的作品出现。效法其“拓而为大”的创作方法,多变的涨墨法,笔势矫健流畅,连绵缠绕之法,是当代书坛作品走向展厅效果的最便利捷径。
傅山创作态度率意任性而为,其作品优劣往往悬殊,劣者之弊病,令人难以置信的丑书。
傅山的“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”成当今丑书的据点。
傅山,就是《七剑下天山》里的那个傅青主,在武侠***里他飞檐走壁,现实中,以反清复明为己任的他,笔墨功夫了得,加之医术高明,擅长妇科。哈哈,别想歪了。
王铎,前朝遗民,但却降了清。虽为人所不耻,但书法高明,小日本甚至认为其水平超过了王羲之。
王铎长于傅山。他早年写得狂怪,近米芾,以力胜。五十岁以后,用笔由苍劲转向沉着,点画亦由粗犷趋于温润,结体也转向自然。
傅山的格局比王铎大,笔下变化不可端倪,乱头粗服,比王铎自由得多。
王铎与傅山,风格雄强高迈,一扫靡弱之风,但他们又名有特点,影响及至今日。
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学习书法时如何把控笔锋的变化?
控制笔锋,靠长期的练习。锋芒外露的运笔,是以铺毫于画中,提按使之变化,顿挫使锋毫和顺。
毛笔在运行时,应该使其平顺的铺开,不可侧偏于一侧。用现代的话来说叫中锋。古人叫铺毫。古人的用语非常精练准确。之所以不说中锋而说铺毫,你可以把笔蘸一点点水在纸上写几下,注意看看笔毫在纸面上的形态是什么样,你就会清楚了。这个很重要,写字的时候要如何使笔毫处于平顺状态而不是扭绞的呢?特别是折转的地方。
靠提按顿挫。提笔起来换锋按下,顿笔必有提笔,提笔圆转,是为挫。意为挫转笔锋向另一方向运行。提笔的目的就是为了防止毫毛缠绞,不能平铺。在笔法练习中,能够掌握好提按顿挫,基本上就能解决笔法的问题。
速度的控制也是不容忽视的。这当中涉及到了节奏。书法的书写速度,不是匀速运动。它是快慢交替进行的节奏变化。一味的快或一味的慢都达不到正确的要求。这在练习中要学会掌握节奏。写出来才会精神,富有活力,充满动感。通常我们会说某人的字写的“活”了。就是靠的节奏。
学习书法控制笔锋需要很高的用笔技巧,而这个技巧的掌握需要很长时间的不断练习。如何用笔实际是控制笔锋的一种行为,古人讲用笔千古不易,虽说的是一句没有实际内容的话,但提醒了我们用笔的关键所在。笔法一直是个迷,今人只能从古人的书论中去体会,从实际书写中去感受,至于古人到底是怎么用笔的谁也没见过。
如何控制笔锋,这个话题可能太大,不是几句话或者小编可以解释得全的。控制笔锋是一个在实际临习或书写的过程中逐渐掌握的用笔技巧,是在书写点横竖捌捺的时候实际运笔所体会的一种书写方式方法。控制用笔全在意念与手感,而意念与手感的来源则来自反复长时间的临帖,是一种熟生能巧的用笔行为。楼主多读帖,多临写,加以时间,也就顺其自然,自然而然地可以控制了。
到此,以上就是小编对于涌字体草书怎么写的问题就介绍到这了,希望介绍关于涌字体草书怎么写的2点解答对大家有用。