大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于大字楷书字体教程的问题，于是小编就整理了5个相关介绍大字楷书字体教程的解答，让我们一起看看吧。
是不是如果毛笔字小的练好了，大字就自然会写了？
我觉得大字和小字是完全不同的两个体系，二者需要注意的东西是不一样的，不能说大字写得好了，小字就能写得好，反之亦然。
之所以会有这种说法，应该是只考虑到了笼统的写字需要注意的问题，如结构、章法等。这里打个比方可能不一定恰当，大人国的人有五官、胳膊腿、穿衣服，小人国的人也有五官、胳膊腿、也穿衣服，所以大人国的人等于小人国的人，但是两个人往那一站截然不同，究其原因就是只关注到了书法笼统的表象。
拿结构来说，可能一般人认为一个字写的漂亮了，无论放大还是缩小他那它都很漂亮，但是这时候他们往往会忽略一个问题，就是当同一个东西被放大和缩小后，二者所关注的重点也就变了，对小字来说，注意的是细节，大字来说注意的是气势，所以这时候当你用一个固定的结构去套两个不同的要求的时候，总会有一个倾向性存在的，所以就造成了这一结构要么更适合大字，要么更适合小字，相等的状态是不存在的。拿“瘦金体”来说，或许写的小小的时候，你会觉得他很美，很有力，但是如果你把他放大50倍，或者写成榜书大小，那就一定很别扭。
所以总的来说，我觉得大字小字都要写，二者有一些共通点（不是共同点），在把握共通性的基础上又把握好各自的主要特点，就能达到二者兼善的目的。
以上均个人意见，仅供参考！
这个问题不一定，取决于之前从什么范本中取法，打下的是什么样的书写技法基础。
从书法技术原理这个问题来讲，小楷是中楷的基础，中楷是将小楷适当的放大一点，同时对用笔技法作相应的微调，依据应用所需，对笔画、字体个别的地方，适当的进行技术处理。同理，大楷是以中楷为基础，把它的书写法则与特点加以变通，巧妙的作一些特技处理，之后在应用到实际创作当中。为了防止出现僵尸症、算子体，或者说为预防写成美术字，可以将小楷的一些元素吸纳过来融入其中，即所谓取法乎上，融会贯通。
究竟是先练小楷好，还是先练大楷好? 或者说，先练小字对，还是先练大字对? 以及初学者应该从哪种字体入手? 等等类似这些问题，长期以来，在书法教育界一直争论不休，始终没有达成一致共识。究其原因，主要是从古至今，一直没有权威性的〈书写技法训练操作规程〉作准则，99%的初学者都是散兵游勇式的，自守门路，随性练习……
我认为，学习书法的过程，犹如企业制造产品，必须要有精良的工艺生产流水线，单纯依靠照着字帖硬性模拟，是绝对不行的。如图:
首先弄清楚一个关键问题，小楷真身本色是小字，并不是将大字缩小写的都是小楷，小字与小楷概念上本质属性不是同义。
小楷、中楷、大楷，是字体大小规格类别划分的基本标志。
从历代古帖中看，多是小楷、中楷，没有大楷。也就是说，古人不写大楷，所谓大楷是今人为了追求视觉效果，肆意伪造的展览体，很多笔法动作，以及笔画写法、结字法等是错误的！而且尚未形成科学的技法理论体系，也没有正规系统、专业完整的训练方法套路……
现如今，99%的初学者，起步入门练大楷，并且直接照着字帖写，执笔姿势不正确，运笔法动作不规范，临摹方法不科学，范本的书写技法还没有弄懂学通，就急于写作品，脱开字帖天天写……殊不知，很多解决问题的措施都是违背科学规律的作法，等于直接走进沼泽地。
小楷是楷法的源泉，主要特点是: 笔法动作简单明了，行笔节奏快慢有度，笔势转换自然流畅，字体姿态灵动活脱，没有矫揉造作的成份，尤其注重书写性，尽量追求自然美。
在古代，小楷书法是人们执业从政必需具备的职业技能之一，也是日常普遍应用的字体书写形式，具有良好的实用性和艺术性。多用于抄***、写秦折、科举考试、题跋等，比较通行的规范字体主要是楷书，也有小行楷、小行书、小隶书等。
也许吧。不过大多都是先学大楷后学小楷。因为对于初学书法者来说，我们多多书法的知识是一穷二白，不知笔如何执，墨如何用，点画是有什么样对应的技法表现出来的，结构布势如何安排，怎么临摹，怎么读帖。如果从小字，或小楷学起，笔都拿捏不稳，如何下指甲盖那么小的空间写出一个符号书法标准的点画，显然是不可能的，而学大楷书法就不同了。
大楷字至少大如我们的拳头以上，正在和小楷相同的字或点画间，大楷的运笔活动范围要大许多。这就像穿穿针引线那样，小针的鼻孔自然要比大针的鼻孔穿线容易的多。所以对于书法技法一穷二白者来说，先从大楷学起，最不济也能够写出一个足可以识别的字，如果写小楷字手一抖可能一个字可能就是一个墨疙瘩，还写什么字。
所以对于初学老说最好先学大楷，如果特别喜欢小楷，要将书法的技法练熟以后在学小楷。我们知道，从初学开始，随着时间的推移，我们的书法技法知识会越来越丰富和娴熟，越驾轻就熟，越能够随心所欲，自如的心挥手运。对技法的理解也越微妙细致，尽精微，致广大。这时候学小楷就容易许多。
甚至看可以将大楷写成小楷，将小楷写成大楷。都会笔笔精道，不至于点画结构出现病笔。
如颜真卿的大字《麻姑仙坛记》和小字《麻姑仙坛记》
会写大字，一般都会写小的。
只会写小字，写大字就比较吃力。
对于楷书来说，大字更难，小字为上。
楷书有小字为上的说法。小字主要练习神韵，贵在精致，不刻意追求点画的交代，把大楷的点画结构简捷化。
小字为上，说的是小楷比大楷更有神韵，更有味道。
但从难度来说，大楷更难。小楷一般都是坐着写，还是枕肘，难度很小。对会写大楷的人来说，写小楷不就是玩一样吗？
会写小楷，不代表你就能写大楷，只能说对练习大楷有帮助。
写大楷，注重点画交代，注重结构，称一笔书。
楷书里面的一笔书和草书里面的一笔书是完全不同的两个意思。
草书里面的一笔书，是指一笔写完一个字或者无数个字，甚至是一行。
是不是如果毛笔字小的练好了，大字就自然会写了？
会写大字，一般都会写小的。
只会写小字，写大字就比较吃力。
对于楷书来说，大字更难，小字为上。
楷书有小字为上的说法。小字主要练习神韵，贵在精致，不刻意追求点画的交代，把大楷的点画结构简捷化。
小字为上，说的是小楷比大楷更有神韵，更有味道。
但从难度来说，大楷更难。小楷一般都是坐着写，还是枕肘，难度很小。对会写大楷的人来说，写小楷不就是玩一样吗？
会写小楷，不代表你就能写大楷，只能说对练习大楷有帮助。
写大楷，注重点画交代，注重结构，称一笔书。
楷书里面的一笔书和草书里面的一笔书是完全不同的两个意思。
草书里面的一笔书，是指一笔写完一个字或者无数个字，甚至是一行。
我觉得大字和小字是完全不同的两个体系，二者需要注意的东西是不一样的，不能说大字写得好了，小字就能写得好，反之亦然。
之所以会有这种说法，应该是只考虑到了笼统的写字需要注意的问题，如结构、章法等。这里打个比方可能不一定恰当，大人国的人有五官、胳膊腿、穿衣服，小人国的人也有五官、胳膊腿、也穿衣服，所以大人国的人等于小人国的人，但是两个人往那一站截然不同，究其原因就是只关注到了书法笼统的表象。
拿结构来说，可能一般人认为一个字写的漂亮了，无论放大还是缩小他那它都很漂亮，但是这时候他们往往会忽略一个问题，就是当同一个东西被放大和缩小后，二者所关注的重点也就变了，对小字来说，注意的是细节，大字来说注意的是气势，所以这时候当你用一个固定的结构去套两个不同的要求的时候，总会有一个倾向性存在的，所以就造成了这一结构要么更适合大字，要么更适合小字，相等的状态是不存在的。拿“瘦金体”来说，或许写的小小的时候，你会觉得他很美，很有力，但是如果你把他放大50倍，或者写成榜书大小，那就一定很别扭。
所以总的来说，我觉得大字小字都要写，二者有一些共通点（不是共同点），在把握共通性的基础上又把握好各自的主要特点，就能达到二者兼善的目的。
以上均个人意见，仅供参考！
也许吧。不过大多都是先学大楷后学小楷。因为对于初学书法者来说，我们多多书法的知识是一穷二白，不知笔如何执，墨如何用，点画是有什么样对应的技法表现出来的，结构布势如何安排，怎么临摹，怎么读帖。如果从小字，或小楷学起，笔都拿捏不稳，如何下指甲盖那么小的空间写出一个符号书法标准的点画，显然是不可能的，而学大楷书法就不同了。
大楷字至少大如我们的拳头以上，正在和小楷相同的字或点画间，大楷的运笔活动范围要大许多。这就像穿穿针引线那样，小针的鼻孔自然要比大针的鼻孔穿线容易的多。所以对于书法技法一穷二白者来说，先从大楷学起，最不济也能够写出一个足可以识别的字，如果写小楷字手一抖可能一个字可能就是一个墨疙瘩，还写什么字。
所以对于初学老说最好先学大楷，如果特别喜欢小楷，要将书法的技法练熟以后在学小楷。我们知道，从初学开始，随着时间的推移，我们的书法技法知识会越来越丰富和娴熟，越驾轻就熟，越能够随心所欲，自如的心挥手运。对技法的理解也越微妙细致，尽精微，致广大。这时候学小楷就容易许多。
甚至看可以将大楷写成小楷，将小楷写成大楷。都会笔笔精道，不至于点画结构出现病笔。
如颜真卿的大字《麻姑仙坛记》和小字《麻姑仙坛记》
求教专家一些经验和建议，大字榜书创作怎么写出性情气势？
爱好相同，称不上专家，我的感受是，首先要根据作品尺幅选好书写用笔，切忌小笔写大字，意在笔先，下笔果断，一气呵成，款识要严谨，恰到好处，不得有喧宾夺主之感，纸墨当然选用上乘为宜。此外，专注力要集中，书写时自然放松。
谢谢你的邀请！
我是杨炳升。
不好意思，本人不是什么专家，充其量只能算是一个书法爱好者而已。
对于你的提问题，本人从以下几个侧面说一说自己一点浅显的认识吧。
一：所谓榜书，实质上就是相对较大一点的字，同样需要正常书法的功底。
二：写大一点的字首先要选纸，最好使用熟宣或加工的宣纸，不能洇墨。
三：写大字一定要用大笔。
我几次在头条上看到有写榜书的，个别朋友的笔平时用过之应该是没有洗透的，笔的根部，甚至是半个笔腹中藏有着陈墨，使笔的弹性功能和储墨功能大大降低，这是大忌。
四：要调好黑，使之与纸，笔和要写的字要相和谐。
纸墨相发笔相称，迟速飞白说淡浓。
榜书书法，有其特殊的讲究，不是随便什么“书法家”都能写得好的。
也不是你问题中所说“写出性情气势”就算好作品这么简单。
写榜书，不用说，具备一般书法创作的高超能力是必须的。
榜书字数少，必须个个珠玉，含糊不得。
榜书字大，发挥空间大，尽量十八般武艺全上。
平正端庄为本，生动险绝为势，方可得庙堂大气，或也具备质朴真趣。
灵活使用微观技法，增加审美看点。譬如连笔、牵丝映带、飞白等笔法；譬如浓、淡、焦、枯、涨、宿墨等墨法。
忌夸张、忌软弱、忌做作、忌搞怪！
请别人写榜书，哪怕面对著名的书法家，也要克服跪舔思维，以自己的审美意志为准绳，要求对方直到尽善尽美为止。
谢谢邀请！大字，超级大的，那种60功夫以上的榜书大字极为难写！第一是因为平时榜书应用得少！没几个经过专门的练习！一般题个字也在60公分以内就差不多了！好多都是字写小一点再经过电脑放大！我作为一个菜鸟级的爱好者，也搞过几次大字练习，就是那种8尺的毛边纸这边写完了，反面就画3个大字！（基本在60～80公分）哈哈！感受最深的就是要把笔画的弹性写出来，字才能有势！而不只是形大！看过好多人在微信群QQ群里刷大字，说老实话，点画都流于板滞，一眼望去，尽是俗气！那就根本不能算榜书！写大字真的算是个体力活，我刷过整整一下午，感觉确实有点累！再说现在网上买的笔，那种出锋10厘米或者长一点点的笔写60功夫以上都有点嫌小，想把笔毫铺下去往往容易把笔按死，弹性自然没有了！只能是生拉硬拽！写出来的笔画怎会不滞？另外我觉得榜书大字一般都是少[_a***_]，平时讲的“行气”可以基本不考虑，主要体现在对空间的分割这方面，有的笔画是可以最大限度夸张变型的！这就有点算是造型了！这需要作者对整个构图有良好的大局观！最后说一句，我还没正儿八经写过榜书大字，也啰啰嗦嗦讲了一堆，见笑了哈
谢邀，写榜书，最重要你要一支大笔，榜书可不比中楷好写，榜书不但需要悬肘，还得需要扎实的笔力，榜书和中楷小楷可以说是几种不同的风格，赵子昂也有写过榜书，但和他的楷书行书草书会有点风格偏差；榜书不需要过多的妩媚秀气和连动，所以楷书，隶书，篆书很适合写榜书，谢谢！
大字榜书书写技巧？
大字榜书应该以行书和草书为主。首先不论行书还是草书都要以楷书为功底，其次是笔法的变化，还有就是笔画的流畅性，也就是连带关系，还有风格和力量等等。
大字本是什么样子的？
大字本是一种用于书写汉字的特殊纸张，通常为方形或长方形的纸张，其上面印有一定大小的梅花字或楷书字。大字本的字体规范，笔画清晰，书写容易，因此被广泛用于练习书法、写字和作文。在古代，大字本也被称为“墨迹纸”，是书法爱好者和学生必备的学习工具。现代大字本的材质多为高品质的特种纸张，尺寸也更加多样化，但其依然是中国书法文化中不可或缺的重要组成部分。
到此，以上就是小编对于大字楷书字体教程的问题就介绍到这了，希望介绍关于大字楷书字体教程的5点解答对大家有用。