大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于和谐中华楷书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍和谐中华楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
古人楷书，不乏工整，都自然和谐，今天楷书，刻意做作为什么？
古人楷书之工整自然和谐，是时代所局限。周以大篆为楷，秦以小篆为正，汉以隶书为真，可见，古人之工整及自然和谐，非一层不变，乃因时而异。
古人之楷，之所以工整和谐，系传统的农耕文化所限，所谓和谐，不过是食能裹腹，人皆可言而为和谐矣。
当今时代，食能裹腹，人皆可言，已经成为现实。当今之和谐，是超越食能裹腹，人皆可言以上的个性化的精神追求，是化简为繁、简约而不简单的高层次的艺术追求。
简单不是当下的生活目的，简约而不简单才是更高层次的审美需求。马斯洛需求层次论说的挺有道理，人的需求是有层次的，而非一层不变的。如同上个世纪五六十年代，人们的追求是吃饱肚子，活下去；八十年代是改革开放，经商发财；时至今日，人们更多是张扬个性，实现自我。时代不同，人们的生活目标也会不同，对自然和谐的理解自然也会不同，对审美层次自然会存在差异。相信几十年之后，随着时代的发展，人们对自然和谐的理解势必和今天也存在差异，届时人们对艺术的审美也会不同于今天。人心思变才会推动时代的变化，而时代的洪流总是不断向前冲的，复古是痴人做梦，即便是滞涩了的脚步，也会成为时代的弃儿。
古人所生活的时代早已经一去不复返了，古人对自然和谐的理解也一去不复返了，古人的艺术审美，也在时代的洪流之中，一去不复返了。我们不可能回归过去，只能随着时代的洪流不断向前。王羲之只属于东晋，颜真卿只属于盛唐，苏黄米蔡仅属于宋时……俱往矣，数风流人物，还看今朝。
古代人写字，有实用的现实需要，所以自然洒脱。而今天，写字人（或书法人）写字不是实用方面的必须，而是当着一种艺术和文化的传承，同时要表现自己的艺术功力或天赋，所以刻意为之，显得做作拘谨而呆板，最明显的感觉是特别没有自己的风格和自信的气质。
你太抬举沈鹏了，别说他与颜柳比，就是古人中等水平的他也比不了呀。古人写楷书的心态与我们拿硬笔随便写字的心态是一致的。现代人拿起毛笔就称写书法，心态不对，所以写出来的感觉也不对。另外，古人从小就拿毛笔写字，我们做的到吗？现在年轻人可能都不用笔写字了，拿起毛笔就觉得是在完成一件艺术品，心态多么的浮躁。所以，不把拿毛笔当写字的，就理解不了古人，就学不来古人字里行间所流露的自然之气。
楷书贵在控笔和结构。现代人有点刻意做作。例如写竖勾会要描一下在上挑。写垂露竖的时候故意向左歪一下然后成倒三角形收笔。我的理解写竖钩的时候根本不需要从底部的***描一下在上挑，而是根据笔锋拉到最下面时用笔肚上的笔毛刚好到达钩的位置跪笔弾锋，轻松弹出。写垂露竖的时候，个人理解笔锋不应该向左转然后向右收笔。我认为竖到根部的时候笔微微轻顿一下，然后慢慢收笔，垂露竖就很自然地出现了。
控笔是非常关键，练好控笔基本內功可以少走多少弯路。我看到好多人在临摹字帖，如果掌握不好控笔，临摹二十年字贴都没有用。控笔主要是掌握字的线条美，线条优美、流畅、自然，写出的字就非常有精神气。好多人都是用毛笔在拖着向右写，其实这是错的，古人真正的控笔正好向反，毛笔写横的时候向右移动，那么手腕上的力量刚好相反，手腕向左移动。写竖的时候笔尖向下移动而手腕向上移动。这样写出的笔画线条非常流畅有力。只要控笔掌握住就可以弯道超车。
毛笔的结构有很多种，有上下、左右、上中下，左中右结构。例如左右结构，有左紧右放，上下结构就是上紧下放等，一个字的结构都有主笔。记住长、竖、撇、捺，都是主笔。
这是我的一点心得体会。
到此，以上就是小编对于和谐中华楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于和谐中华楷书字体的1点解答对大家有用。