大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于魏碑字体楷书作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍魏碑字体楷书作品的解答，让我们一起看看吧。
这种几十年磨练的大榜书魏碑书法，你觉得大气磅礴吗？
看电视剧，我们队那些粗狂，豪爽的汉子也很欣赏！
这位***似乎也想体现那种东西！是挺粗狂的，可是更显得笨重！如果什么样的形象都可以成为书法的话，真的就无所谓书法的好与坏的评价了！
这种不知道是故意的，还是水平就如此，毛毛躁躁的外形诠释书法的功夫吗？这可能也符合了那句话，有了神***，形质就不重要了！可是神***也没有形质也不成是什么啊？
给***哥个定义吧，欺名盗世！
您先声夺人按奈不住说了大气磅礴了，别人无话可说。书法大气磅礴，是一个极小的一个方面的评价。
评价书法，结体、格律、韵律、对应、婉约、书卷、内蕴、大器。
大器并非大气。
书法大气磅礴，不在表象上的粗鲁，而是温婉中溶含着钢筋铁骨。真正的力量，是四两拨千斤。
毛泽东的书法，没有粗笔，却称得上大气磅礴。
昨天晚上画竹之余，我还在琢磨大器，顺便写了几个字：
我也想大气磅礴，可是，非常难。
同样学习魏碑，***和康有为的书法，你更喜欢谁的风格？谁的水平更高
康有为和***是中国近代史上的两位名人，除了在政治上的名气，二人都在书法方面有着独到的见解，在书法的实践上也都取得了一定的成就，***曾拜康有为为师，虽然后来二人分道扬镳，但在书法方面，***多多少少还是受到康有为不少影响，虽然在书法风格上有不小的差异，但二人都学习魏碑书法。
在书法理论方面，康有为曾极力鼓吹“碑学”书法，认为魏碑书法作品“无不佳者”，除了在书法实践上学习和推广魏碑，还著书立说为魏碑书法摇旗呐喊，在他的书法理论代表作品《广艺舟双楫》中，他列举了“魏碑十美”，极尽全力维护魏碑书法的独尊地位。同时还对碑学书法加以改造，大有要成碑学一代宗师的风范。这些思想肯定也对***产生了很大的影响。
康有为楷书对联“开张天岸马，奇异人中龙”
康有为行草书“淡泊足以明志，宁静足以致远，韬慢不足以研精，险躁不足以理性”。
虽然二人都选择了魏碑书法，但是在具体风格的选择上却走了两条完全不同的道路，康有为的魏碑书法主要学习《石门铭》以及《六十人造像》，并进行了大胆的改造，参以行书和篆隶笔意，方圆并用，写出来的魏碑风格苍茫大气，用笔老辣，气势开张，有行草书的动感，也有魏碑书法的雄浑气势，虽然由于其笔画老辣苍茫，被后人评价为“烂草绳”，遭到不少嘲笑，但是他这种绞转的笔法却有可取之处。
***楷书对联“遥山向晚更碧，秋云不雨常阴 ”
和康有为磅礴的魏碑书风相反，***选择了魏碑中比较秀美的墓志书法《张黑女墓志》，《张黑女墓志》是魏碑书法中秀美一路的代表作品，这幅作品风格秀润，虽然也以方笔为主，用笔却多圆转，整体风格内敛，结构略扁，还保留着隶书和行书的笔意，和《石门铭》开张的风格正好相反。
***楷书对联“尽卷帘旌延竹色，想衔杯酒问花期”
很多人把魏碑评价为不成熟的楷书，这对魏碑公正吗？
魏碑所谓的不成熟是相对唐楷而言的。
从艺术角度看，魏碑书法风格多姿多彩，比唐楷更有欣赏价值。楷书到发展唐代，法度趋于完备，逐渐演变成了程式化，审美价值也就减弱了，这是不得不承认的事实。
初学阶段，最怕迷信，有些似懂非懂的“书法老师”一开始就给学生灌水，鼓吹入门必须学唐楷，甚至自始至终只学一家，使初学者误入歧途不能自拔。
这个“不成熟”实则是以“唐楷”为成熟的标准。唐人尚法，可以说唐楷在法度的严谨上达到了极则。用笔和结构都更趋整饬和规范，这对于文字的应用和传播有其积极的一面，但若从艺术角度看，无疑又限制了楷书的生动与灵活。
现代社会，书法已逐渐脱离实用的范畴，艺术的属性越来越显著。这样一个时代背景下，再去看待这个问题，答案似乎就不是这么简单了。
不同时代，不同地域，不同的文化背景下，书体有其独特的面貌。江左风流的蕴藉，北方游牧文明的放犷，各有其独特的韵致，就艺术而论，若要强分高低似乎就落了俗套。
到此，以上就是小编对于魏碑字体楷书作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于魏碑字体楷书作品的2点解答对大家有用。