大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于樯字的草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍樯字的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅草书作品到底水平有多高？
总体看，还可以，细一看，但愿人长久！丢了长字，月有陰晴圆缺，陰没有耳旁。悲欢离合，合字写成会字！有字通篇里出現多次，没有变化，都是同体重复！婵娟二字还不如我初学者写的！书法不是胡乱扭捏的！如果是我写的你可能要提醒我！请你多临帖！好好练！不要***了！😊😊😊
谢邀！
咋一看挺好，但恕我直言，这幅草书有诸多问题。
1.整体章法来看，行气不连贯且重心歪曲，承接使转不到位。天字的粗横异常是突兀，更是草书忌讳。
2.草法不规范。草书的基础就是单字草法的规范性，并非把楷书、行书写快就是草书，虽然能看出来作者对草书有所练习，但实话实说，基本功仍需锤炼方可初窥门径。诸如北、折、武等字都是不规范书写。
3.错字。在一幅书法作品中错字的出现最不能被容忍，如果参加比赛，这就是硬伤，直接“枪毙”。文中把试字错写为似字，且无任何说明修改等补救措施，更是作者自身文化素质的体现。
4.作品不完整。到最后“看今朝”三字无处可写，更能体现作者通篇谋划布局的欠缺，更不要提落款之说了。
整体来说，不建议拿这样的作品出来展示，多做几年苦行僧，比这样会好的多。
看了题主展示的书法作品，这是一幅草书作品，写的内容是宋代王安石的《梅花》诗，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，唯有暗香来。”
题主问这幅草书作品的水平有多高，我觉得完全用不上高来形容，这是一幅拙劣的草书作品，书法的三要素用笔、章法和字法，这幅作品在这三个方面都出了问题，是一幅失败的草书作品。
从用笔上看，这幅作品用笔拖沓、扁平，完全没有书法用笔的美感，而且这种枯笔用的并不高明，毫无变化的飞白让笔画失去了力度，杂乱的堆积，让人看起来也不舒服。整幅作品都是在拖笔，缺少变化和力度感。
结字上也出现了很多的错误，不少字的草书写法并不准确，比如第一行的“数”字，第二行的“梅”字，第三行的“开”字，第四行的“知”字和第五行的“有”字，这些字的写法都有问题，不够准确。草书虽然草，但是字法还是很严谨的，可以说是差之毫厘 缪以千里，稍微一点不一样，就可能成为另一个字。
章法上最大的问题就是乱，草书的章法可以乱，但不能写的杂乱无章，这幅作品很明显就犯了这样的错误。
总之，这并不是一幅好的草书作品，好的草书作品虽然狂、草，但是不也，也有章法可循，不仅能够让人体会到字体的美感，还能感受到作者的性情。
头条朋友们，就书法上的“屋漏痕”，可否给个明确的解释？
我也说个人的浅见：首先，我们要知道，“屋漏痕”在书法上的笔法，最先是书法大家习草书时提出的，也是自然现象被书法艺术借用的一个例子。“屋漏痕”三个字很形象，现实生活中指的是雨水漏下墙面而形成的痕迹。雨水漏下，指的是有一定时间长度，而不是屋顶破了的那种感觉，水是一下子冲刷下去。而是慢慢地流着渗着，渗着流着，有时间的累积和岁月的流逝。古时墙面多为土墙，雨水边流边漏，不是一下子冲下去，使得这些流痕看上去有“力度”，而且多有弯曲而充满力量。这便是“屋漏痕”的特点。在书法上的感觉就是，用中锋行笔，要与宣纸有摩擦，要用笔顶着行走，不快不慢。这样的结果能看到笔划边沿的蕴散，笔力遒劲。我的理解大概如此。
锥划沙，印印泥，说的可能是一个东西。都是强调中锋用笔后的笔墨效果。
折钗股，屋漏痕，说的是行笔，一个是转折行笔，一个是直线行笔。
屋漏痕是笔画似直非直的形态。和万岁枯藤说的是一个意思。笔画肯定坚决不疾不徐，每一分毫都有丰富内容，耐人寻味。
中国书法源远流长。它以其别具一格的艺术魅力而越来越倍受世界人民的喜爱。只所以如此，除了内容之外，与其自身的讲䆒不无关系。特别是书法上的“屋漏痕”一一这是唐代书法家颜真卿所提出。有关书法线条的动感与对比美的完美结合。“屋漏痕”从字面理解好象雨从破屋的泥墙上慢慢地一边流，一边渗，或大小，或快慢，或凸凹，或长短，或弯曲，或斜正，或方圆……甚至以上多种艺术形态兼容并存，爽心悦目，耐人寻味！
感谢邀请！“屋漏痕”顾名思义就是房屋漏水流过墙壁留下的痕迹，后来书法家发现这一美感，就试着用来表现书法艺术的线条。
墙上水流画过的痕迹
究竟“屋漏痕”的概念从何而来、自谁而始，至今已不可考，现今公认最早记载于唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中一段颜真卿与怀素的对话，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣”。随后又见南宋姜夔《续书谱》中所言“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”而明代李日华更是以《论屋漏痕》为题撰文，阐释“屋漏痕即笔断意连的自然流露”的观点。
其实，自汉代开始，有关于“屋漏痕”的相关概念就开始出现于各书画大家的著述之中，例如蔡邕、颜真卿、黄庭坚、董其昌、包世臣、康有为、黄宾虹等都曾经反复提及“屋漏痕”的概念观点。
屋漏痕”自古人观察自然现象而来，古时居住房屋多为土制，下雨时流水顺着屋檐或者茅草屋顶自然沿墙壁而下，雨水慢慢渗入墙体肌理，留下斑驳、自然、浓重并且毫无棱角、毫无造作之迹，此种迹象被书画家所升华，渐渐“屋漏痕”成为一种特有的审美意象。
谢你的邀请！
我是杨炳升。
我真的不想回答这个问题，因为对于＂屋漏痕＂的行笔方法和产生出来效果本人不喜欢，但是，我不喜欢归我不喜欢，我也不会反对别人。
我上传两个带长竖的字上来，你自己感觉吧？
草书千字文谁的最好？
从书史发展来看，智永《真草千字文》既集王羲之的大成，功力深厚，法度严格，草书更是规范，一笔不茍。楷书有魏晋气韵，草书各字分立，运笔精熟，飘逸之中犹存古意，其书温润秀劲兼而有之。
宋米芾《海岳名言》评曰：“智永临集千文，秀润圆劲，八面具备”。又如苏轼所评：“精能之至，返造疏淡。”此书代表了隋代南书的温雅之风， 继承并总结了“二王”正草两体的结体、草法，从体法上确立了它的范本作用，故更适合临习。
就草书千字文范本，历代前贤各有千秋。隋僧智永，沿袭家传，行雲流水，但筆法稍肥，字贵瘦劲，方可通神。我喜怀素之小楷千字文范夲，铁画银钩，犹如***插花，字形飘逸，上下连带，筆断意不断，令人观后，留连往返，百读不厌，忍俊不禁，欣然捉笔，醉心于砚田。笔走龍蛇，潇散神逸，美哉乐哉。
我知道的草书千字文有张旭的《断千字文》、怀素的《小草千字文》、欧阳询的《草书千字文》、董其昌的《草书千字文》、隋·智勇的《真草千字文》、还有王羲之草书集字《千字文》、宋徽宗赵佶的《草书千字文》，这些草书千字文各有千秋，其中最受后人推崇的是张旭的《断千字文》和怀素的《千字文》。
01. 张旭的《断千字文》
张旭是唐代最有名的的草书书法家之一，被后人尊称为“草圣”。张旭为人洒脱、豪放、嗜酒。字如其人，他的草书也是狂放不羁、神***飘逸、变化万千。在唐代，他的草书作品被人奉为至宝，人人都希望能得到他的墨宝珍藏起来。他在唐乾元二年创作了《千字文》，后在宋代元丰年间，被刻家模刻在石碑上，留存于世的仅剩下了六块，现藏于西安碑林博物馆里。
张旭《断千字文》（局部）
02. 怀素的《小草千字文》
怀素和张旭一样，都是唐代书法史上的巅峰人物，与张旭齐名，有“张癫素狂”的说法。怀素自幼出家为僧，好书法，勤学苦练，在草书上成就斐然。他的《小草千字文》被誉为“天下第一小草”名帖。特点是笔法精妙、***自在、奥妙绝伦。李白曾为他写过一首《草书歌行》，其中有：“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔……”。可见，怀素的草书在当时的影响力有多大，连李白都如此赞誉他。
怀素《小草千字文》（局部）
03. 欧阳询的《草书千字文》
欧阳询被称为“唐人楷书第一”，但他在草书方面也独树一帜。其草书笔力矫健、灵活多变，颇有二王之风。他的《草书千字文》是不可多得的佳作。
欧阳询《草书千字文》（局部）
张旭（生卒年不详）唐代吴郡（今江苏苏州）人。字伯高，初仕为常熟尉，后官金吾长史。世称张长史。工书，精楷法，尤擅狂草，体态奇峭狂放，连绵回绕，变幻入神，独树一帜。性嗜酒，每大醉，呼叫狂走，乃下笔，或以头濡墨而书。既醒，自视以为神。世号为“张颠”，又称“草圣”。
张旭擅真、草，真书有《郎官石记续碑》，端正谨严，秀润挺劲，黄庭坚推许曰：『唐人真书，无能出其右者。』原石刻于唐***间，久佚，今仅见上海博物馆藏宋拓本。张氏复已草书闻名，传藏墨迹《古诗四帖》或以为出自其亲笔，曾刻入宋丛帖，现藏辽宁省博物馆。另有原石今***安碑林的《肚痛帖》及此《狂草千字文残石》。书法遒劲多变，向为世人所重。
《千字文》和《心经》一样，历代书家用篆隶草[_a***_]写了不少，不过草书版本不算多，也不乏精品。本人喜欢的有三个版本，并且都是墨迹，供参考。
智永《真草千字文》墨迹本（传）
智永《真草千字文》墨迹本为日本所藏，纸本，册装。计二百零二行、每行十字，原为谷铁臣旧藏，后归京都小川为次郎，现为小川为次郎之子小川正字广巳先生收藏。后有杨守敬、日下东作（鸣鹤）、罗振玉、内藤虎所写题跋，论者认为墨迹本为智永真迹，也有人疑为唐人临本。
《真草千字文》，北宋时宣和内府仅存七卷，南宋至今唯有一卷。 流传下来的《真草千字文》墨迹只断烂了开首两行，其他都尚称完好；至于缺的部分，也已根据关中本补全。所谓“关中本”，是宋朝大观三年时薛嗣昌根据长安崔氏所藏真迹，於大观已丑（公元1109年）摹刻上石，又称为“陜西本”，原刻石今日尚存西安碑林，据说“颇极精工，无复遗恨”，可说是善本，但感觉和墨迹相比就差一些了。
怀素《小草千字文》
贞元十五（公元799年)书。怀素千字文有多种，而以“小字贞元本”为最佳，又称《千金帖》绢本，八十四行，一零四五字。藏于台北故宫博物院藏。
明莫如中说：“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者”，此本为怀素晚年所书，当为绚烂之极而复归平淡之作，故历来为书林所重。
赵佶《草书千字文》
宋徽宗赵佶四十岁时的草书作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。且《草书千字文》为纸本，纵31.5厘米，横1172厘米，为描金云龙,长3丈，无一接缝。
此卷草书《千字文》，之所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则，“使 转”不违笔意，达到了“纵心奔放”，所谓“意先笔後，潇洒流落”的艺术效果。
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到此，以上就是小编对于樯字的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于樯字的草书字体的3点解答对大家有用。