大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于站的行书字体的问题,于是小编就整理了3个相关介绍站的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
学习楷书、行书、草书,可以理解为“爬、走、跑”的递进关系吗?为什么?
谢谢邀请,这个提问很有探讨的意义。能把这个问题探究清楚,对学习书法的人来说意义重大。
那么,我先亮明我的观点,学习楷书、行书、草书并不能跟爬、走、跑有一一对应的关系,如果你还坚持这种观点,说明你的书法史、书法批评史都需要进一步加强研究。我的依据论述如下:
一、起源方面
草书起源于西汉,它的产生比楷书早的多。楷书产生于汉末,直到三国钟繇手里才算真正蜕变成功。那么张芝是如何把草书练到草圣水平的?恐怕他靠的不是楷书,而应该是隶书。崔瑗、杜度以及张芝的弟弟张昶,这些草书大家疯狂研习草书的时候,楷书还在钟繇妈妈的肚子里面孕育呢!汉桓灵时期颖川人刘德升创造了行书,张怀璀认为行书乃正书小伪。正书也不是楷书,正书是篆隶楷的统称,恐怕这个行书也是以隶书为基底的,也没楷书什么事!
二、书写速度及楷书与草书关系方面
普遍认为,行书、草书、行草书书写速度比楷书快,这可能是现当代的书法现象。汉末赵壹写了一篇《非草书》的文章反对人们花费大量功夫练习草书,他说,“草本易而速,今反难而迟,失指多矣!”可见写草书在当时又难又慢,大概堪比蜗牛爬行,否则赵壹也不能这样对草书艺术发难!从草书的结构来看,古代人也不会像今人一样随便,孙过庭《书谱》说,
“ 草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札,真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为形质。草乖使转,不能成字;”
这句话翻译过来就是,写草书不兼有楷法,容易在规范法度方面有伤害;写楷书不旁通草意,那就难以称为佳品。楷书以点画组成形体,靠使转表现情感;草书用点画显露性灵,靠使转构成形体。草书用不好使转笔法,便写不成样子;所以,你看人家说草书必须用好使转笔法,也必须靠使转够成形体。所以草书的结构有偏差很难成字,你写快了能精准吗?再说草书里的生、涩、迟、滞、疾等特质的表现也需要轻重缓急使转绞的变化,怎么能一概而论草书写起来快,楷书写起来慢呢?况且人家孙过庭也说了,写楷书不通草意难以称为佳品,是不是说练楷书之前也应该练一下草书呢?
三、练习书法的真正顺序
现代人当代人一上手就练唐楷,甚至田楷,你一入手就算是鬼吹灯了,还谈什么高度呢?唐楷的法度很容易把你捆绑住,如果你想练成二田兄弟那样的欧楷专业户,你就练吧。从唐楷欧、虞、褚、薛、颜、柳等任选一家,一辈子专攻,你也可能成为某家楷书专业户,但是对书法史来说意义一般般,传承有功创新无益!
练字的顺序应该先从篆隶下手,李斯《峄山碑》篆书直来直去是首选,把线条拉好就像达芬奇画鸡蛋,隶书应该选《祀三公》一类的先入手,再《熹平石经》然后由简到繁。如果玩腻了还可以写一下甲骨文,小孩子练这些东西真能写出那种稚拙的味道来,成年人写往往会受先入为主的审美理念伤害!你玩熟了再慢慢玩一下唐楷,甚至你忘掉唐楷不练唐楷都是一个不错的选择!唐以下的帖子多读多看,观千剑而后识器,这样再把文化的东西厚厚补一下,你不成点气候都难!
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谢谢邀请!个人认为这种比喻是不恰当的,也是不太科学的!
学习楷书、行书、草书,理解为“爬、走、跑”的关系在社会上却普遍的认同,而且在各种人群中都存在这种认认知现象。
首先我们从书法的发展史来看,是先有草书,然后才有楷书。如果按照以上书法,岂不是要把书法史推倒重来?草书是在汉隶快写的基础上快速发展起来的,便于人们记录,服务于人们的日常生活!其次是真、草、隶、篆、行只是书体的名称,他们的点画结构都有各自的固定模式,并不能通用,而且也没有严格的先后秩序,规定必须先学习什么,后学习什么。
行书基本上是在楷书的基础演变而来的,是楷书的快写与简写。但这并不意味着只有学好了楷书才可以学习行书!从书法学习的科学角度出发,没有规定必须从那一种书体开始练习起,然后才能学习其他的书体。
但从我个人长期的实践与研究,得出一个较为科学的结论:
学习书法入门最好的书体就是你自己喜欢什么书体,就选择什么书体,可以从真、草、隶、篆、行任何一种书体入门。没有任何的其他规定与约束,你可以从草书、行书入手,也可以从篆书、隶书入手,当然也可以选择从楷书开始。
但对于大多数人来说,学习书法最为合适的书体却是隶书,因为篆书、草书不容易辨识,有比较高的入门门槛,同时在日常的工作生活中也极少使用。楷书的法度森严,结构规整,需要比较高的技能技巧。反而是隶书相对比较简单,不管是用笔还是结体都较为简单,所以更适合初学者作为入门的书体!
探讨书画的本质,品鉴书画艺术,让生活、更艺术。欢迎大家一起交流。谢谢!
楷书是书法基础,基础打好了就可以提高一步行走也就是行书。行书提高一步就是草书了。学习草书最难了,首先草字得学会,其次筆法章法放收等各个方面都得运用好,只有撑握书法知识和书***底深厚的书家才能出好的作品。
个人觉得不可以认为爬,跑。
如果以书写速度算,可以这样说。
三体书写有很大区别,楷书端庄,行书俊逸,草书狂放。
用笔差别巨大,对书写人要求高。
楷书无论结体,笔划,笔顺,包括章法固定。行书,草书学体变化多端,倒笔顺书写都可以,字型抽象的让你有时无法相认。
书法不单是速度,更美的是它的笔划,结体,章法,文字内容共鸣共一体的美,那种共鸣的玩味。决不是艺术,艺术体。
学习楷书、行书、草书,可以理解为“爬、走、跑”的关系,我认为没有错,但还可更进一步理解。
首先,上面回答中提到“楷如立,行如走,草如奔”的三种字体形态说的极为有理,把楷书的公瑾方正如立,行书的恣意洒脱如走,草书的游刃有余如奔,形容的相当到位,给予大大的赞。
其次,从书者个人角度讲,技法和基础熟练程度,自然也可以用爬、走、跑的进阶关系来表述。引申一下,人之会爬,始于几个月的婴孩,会走始于周岁前后,会跑需要再加成长。
最后,书法亦是学海无涯,恰如漫漫人生路,总会遇到曲折阻碍,走要走得稳,跑要跑得快,不伤身,不畏难,殊为不易,且行且珍惜。无他,惟坚持,惟手熟而。
站着写毛笔字,怎么写好一点?
站立书写一般指的是站在桌子前面,面对桌子上的纸书写。当然也有面对墙的,甚至也有面对天花板的。现在我们只对面对桌子的情况进行探讨。
站立书写是从事书法活动的一种方式。既然是书法,就有书法的前提条件。大家知道书法是一种艺术创作,既然是艺术首先书法人就要具备一定的艺术天赋,你要看出所写的字是好看和难看。如果连这个都做不到,对不起,别说是站着写,就算坐着枕腕写也未必有好的效果。再有就是运动天赋。很多人没有认识到有运动天赋的人会把字写的更好。这里的运动天赋首先指的是稳定性。体育术语叫平衡能力或协调性。稳定性不好,写字时手就会颤抖的厉害,怎么会写出好字呢?再就是爆发力。爆发力不好,就很难表现出斩钉截铁的线条和有力量的字来。从事书法的人很多都喜欢体育运动可以佐证这个问题。
下面说一下站立写字的技术要领。
人站立在桌子前面,根据要写的字和纸的距离来决定腿离桌子的距离。然后两腿左右分开略宽于肩。练习武术的第一个动作也是这样。然后左手轻微支撑在要写的字的左下方,身体稍前倾一般不超过三十度。有的书友身体前倾到七八十乃至九十度,这样既不利于对字的观察,也给腰部增加了负担,长此以往,字没写好,腰肌劳损先得上了。
右手执笔肩部下沉。其实任何运动肩部都是要求下沉的。肘部略弯曲外展,腕部放松,保持能够灵活运动。指部轻捏笔杆中部稍下,随书写的过程张弛有度。这大概就是站立书写的要领了。有些人握笔或到笔的根部,或在笔的顶部,那样都不利于顺畅的书写。
这是我的经验,大家有不同意见可以交流。
剩下的就是刻苦练习了。有了艺术天赋和运动天赋,也掌握了正确书写动作,不通过刻苦的练习,也是不会成为书法达人的。没听说过哪个有运动天赋的运动员不通过刻苦训练就能取得辉煌。书法也是这样。您说呢?
字笔划细,毛笔较细长,可以握着笔杆上面一些的位置;字很大,笔划很粗,用比较大和重的斗笔,可以抓住笔杆下方。有些人拿着小拖把一样大的笔在地上写小字,也是抓笔杆上方的。
行书中有中锋行笔一说吗?
毛笔书法入门,是以基本笔画「右侧点」为笔法之基,依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折,循序渐进,详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质,灵活驾驭毛笔,在短[_a***_]内熟识永字八法的基本运笔方法,再配合十种基本字体结构的分析,了解字型组合间架要领,触类旁通,逐渐契入书学的无穷妙境。
笔按下去写,笔划就粗,提起来就细。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停地交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此,才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度,还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形)。
中峰行笔指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力,有三维立体感。古人曰:“令笔心常在点画中行”,即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯,更不要一笔写到底,应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外,中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关,也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种:一曰:“折钗股”;二曰:“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感,但其韵味截然不同,一个“秀媚”,一个“苍劲”。前者行笔较快,后者行笔较慢,当然,书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。
🎈行书中有中锋行笔一说,中锋行笔是书法的不二法则。
🎈那么什么是行书呢?书法是艺术。古人把楷书比着人站立,行书比作人行走,草书比作人奔跑,说得很形象。行书又分为行楷和行草两种,凡写得比较工整的接近楷书的叫行楷,凡写得比较奔放的类似草书的叫行草,行书笔势活泼,笔法多变,使转自然,时藏时露,有中有侧,方圆兼顾。由于行书比楷书好写又比草书好认,所以实用价值大,领域宽广,容易发挥,表现力丰富,在诸体中最为风流。
🎈中锋行笔是运笔的一种方法,这是中国书法传统的基本笔法。中锋行笔是指笔毫铺开后,笔锋沿笔画中线移动的一种方法。基本功扎实,擅长中锋行笔者,用湿墨把字写在大薄纸上,晾干后反过来看,只贝笔画中间有一条黑线,这便是中锋运行的路径。清代周兴莲于《临池管见》中说:“所谓中锋者,自然要先正其笔。柳公权曰:‘心正则笔正。’笔正则锋易于正,中锋即是正锋。”
✨我们来看毛笔,毛笔笔尖最主要的一撮笔毫叫主毫,围绕在它周围的笔毫叫副毫。当我们写字的时候,让笔的主毫经常在笔画的中心行走,这就叫“中锋行笔”。这样写字,笔头所含的墨汁从笔的主锋注入纸里,渗向笔画边缘,写出来的点画中间浓重,两边浅淡,有立体感。
✨如果在运笔的时候,毛笔的主毫在笔画的一侧,副毫在另一侧运行,那就叫“偏锋行笔”。这样行笔笔力不能贯注,笔头所含的墨汁就会过多地渗入点面一侧,如果总是偏锋行笔,点画浮薄无力。
✨在笔者运行时,笔的运行方向和整个笔毫的指向肯定是相反的,中锋和偏锋不一样的是:中锋行笔的笔尖(锋)指向笔的运行方向相反的一方,并在笔画中心运行;而偏锋行笔的笔尖(锋)指向和笔的运行方向的中轴线相垂直的一方。在这种情况下,只要我们略一停顿,把笔锋提一提,让主毫端接触纸面,再接着运笔,又是中锋行笔了。我们不断地写字运笔,不断的提、按,就能不断地调正笔锋,保证中锋用笔,好像踩钢丝的人,左右摇摆,而重心常不离开中心。
🎈中国书法有着悠久的历史和优良的传统。因此要想练好书法,就必须练好最基础的笔法,练习中锋是练习笔法的基础。这个问题就回答到这,谢谢!
回答这个问题,必须弄清两个概念,第一什么是行书?第二什么是中锋?
行书是书法艺术中比较常用的字体,据唐代书法家、书学理论家张怀瓘《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”正书指的就是楷书,由此可知,行书是正书(即楷书)的简易之从,用现代话说就是行书是正书的速写和快写,它是自然的流动的艺术表达。行书其实是介于楷书和草书之间的一种字体,写的比较放纵的近于草书的,叫行草;写的比较朴实尊崇楷书法度灵动的近于楷书的,叫行楷。在书法谋篇的过程中,行书里面偶尔可以夹杂一些草书,这个比较典型的代表人物就是赵孟頫,他的很多手札等作品写的很规矩,很传统,很有法度,也很有灵性,其中有行书的写法,也有行楷的法度,还有草书的笔意。总的来说,行书有几个比较大的特点,首先是点画以露锋入纸的写法居多;其次是以简省的笔画代替繁复的点画;还有就是以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应,以圆转代替方折。
所谓中锋运笔,就是让笔锋在点画中运行,使笔直立,锋在正中,左右不偏。中锋用笔写出来的线条比较有质感,写的字比较有血有肉,神***飞扬。中锋是所有书体中,普遍坚守的一种运笔方法,用专业一点表达就是书法用笔中“千古不易”的准则,是学书这不可逾越的精神法度。在一副书法作品的谋篇布局当中,讲究各种变化:大小粗细、干枯浓淡、疏密虚实,错落方圆,牵引连贯等等,用笔富有无穷的变化,不可能笔笔达到中锋,但是,万变不离其宗,不管如何变化,最后落笔,必将收力于中锋之上。所以说,中锋不仅是行书中的灵魂,也是所有书体的不易法则。
首先,必须要说明的是这些概念本来就不是非常严格的,不同时期的帖子有不同的特点和要求。
用现在的书法用语来讲,中锋一般来说就是笔身基本垂直于纸面,只用笔尖书写。侧锋就是就是笔锋倾斜,用笔尖和一小部分笔肚书写。注意传统的书写方式是不会用到笔根的,如果你写字经常把笔压到笔根,那你用笔肯定有问题。
一般来说,传统笔墨要求无论是中锋还是侧锋,笔尖都是藏在线条的中间,不会外露,笔身倾斜的方向和线条走向基本一致。如果笔尖外露,则视为败笔。当然现代的书法不一定要讲究这些,要看作品的要求。
在中国书法中,90%以上都是中锋用笔,中锋用笔是书法的核心笔法,行书当然也不例外。
据99版《辞海》关于行书的定义:“介于草书、正楷之间的一种字体。不像草书那样潦草,也没有正楷那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。相传始于汉末,流行至今。”
张怀瓘在《书断》中说:“务从简易,相间流行,故谓之行书。”他在《书议》中又说:“夫行书,非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间。”
书法是讲究传承的,其最基础的笔法,更是从传承中而来。
书法自隶变进入今文字始,产生了隶书和草书,而后又有了楷书。但是因为草书难于辨识,楷书书写法度过于谨严,书写不便,所以又产生了行书。
所谓中锋,笔锋在画中,如古人所谓的“锥画沙”、“印印泥”、“折钗股”、“屋漏痕”等形态。笔画深沉韵味绵长,力透纸背让人百品不厌。
结构确实从古至今发生着变化。殷商甲骨文、周金文,秦小篆,汉隶,魏晋行、草书,隋唐楷书等等,随着书体的发展演变,结构也随之发生着变化。
从篆书的藏锋起笔、中锋行笔,到隶书的提按、顿挫,再到草、楷、行有了露锋起笔,也有了侧锋用笔,笔法不在断丰富,也变得更为复杂,但是,中锋用笔依然是书法的主要笔法。
到此,以上就是小编对于站的行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于站的行书字体的3点解答对大家有用。