大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于老师楷书加粗字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍老师楷书加粗字体的解答，让我们一起看看吧。
如何把握欧楷毛笔字笔画的肥瘦？
三个办法:
二、行笔时控制好提按幅度。如图:
三、***用描红法，或双勾填勾法练习，尽可能的使笔锋边缘与字口恰好吻合，借以体会提按动作大小与笔画粗细的关系，能直接感受到原帖书写过程。。如图:
此外，特别提醒一下，注意几点:
1、千万不要照着字帖写。先用摹帖法把笔法、笔画、结字法研究明白。
2、欧楷字体宜小不宜大。原帖2~3厘米，尽量不要超过两倍，临摹时放大到4~5厘米左右就可以了。
3、以侧锋法为主书写，轻而易举，笔画起止处的形状均可一笔完成，不用描画。
注意，点、横、竖、竖钩等画的收笔处，千万不要附加一些描画和修饰性的笔法动作，画蛇添足，是错误的！
4、书写过程中，注意控制好行笔节奏与速度，不能慢慢的匀速的写，同时要注重笔断意连一气呵成。千万不要写一画停一下，像摆积木式的……
首先要纠正对欧楷"肥瘦"的认识：欧楷的好坏不以字的“肥瘦”来判断，点化的肥瘦本属于字的形态，书法价值并非取决于此，而是透过外表，观其内涵和神韵，一味的追求“瘦硬”也非好作品。
前人有很好的论述：
清冯武《书***传》中将“枯槁生硬”列为书法“八忌”之中。朱履贞《书学捷要》：书贵瘦硬，其实清挺非瘦硬也，故瘦而不润者，为枯骨也。
所以要想从整体整体上把握欧楷相对比颜体，属于瘦硬一派，但是以瘦硬概括欧楷特点未免太狭隘。
与其关心字的肥瘦(最终状态)，不如去把握字形成的过程：欧楷笔法和用墨。
1.欧楷笔法
欧楷笔法无非体现在中锋与侧锋，藏锋与露锋，方笔与圆笔三个方面(概念性的东西，这里就不赘述了。)。其实写的多了，就会有一个感觉：肥瘦不是刻意表现而得，是书写过程中自然产生出来的。
2.用墨
用墨不可太浓，写出来粗笨，且行笔会出现很多圆笔；不可太淡，会洇湿造成视觉上的不美观，以及失去欧楷的挺秀之感。
至于说什么行笔“提按”“顿挫”等等，这其实都是笔法中的很自然的东西，也是表象问题，不必拿出来解释。这都属于“欧楷笔法”中的外在表现。要了解欧楷的“本真”。
谢邀
既然要学欧楷，第一要对欧楷有一个清晰、正确而全面的认识，不仅仅只是简单的粗细变化，如:欧体敧正、笔画粗细变化长短适中、四面停匀、八方俱备等等。第二欧楷的执笔，可读一下率更的《执笔法》，第三欧楷的笔法可读率更的《用笔法》，第四结构解体《三十六法》还有欧阳询的《八决》，当然临帖是少不了的《九成宫》、《皇甫诞碑》、《化度寺》等，进一步的反复学习，总之:功夫+坚持+方法，功到自然成!笔画只是欧楷的基础，笔法、结构更重要![祈祷]祝友学书愉快!
欧体楷书点画清晰、结构严谨、字形方正，是初学书法的最佳选择，目前比较好的欧体临习范本有《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》。
欧体楷书中笔画的肥瘦规律，有些书家说是横细竖粗，上横细下横粗，左竖细右竖粗。其实也不尽然，根据欧阳询原帖来看，其笔画粗细根据每个字的字形特点变化万千，其实好多情况都是随意安排，于平正中见险绝，规矩中求变化。初学者很难把握其其特点。
欧体楷书的最大特点是“险绝劲健”，关于如何学习掌握楷书的这些特点，孙过庭《书谱》中亦有论述：
若思通楷则，少不如老；学成规矩，老不如少。思则老而愈妙，学乃少而可勉。勉之不已，抑有三时；时然一变，极其分矣。至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。仲尼云：“五十知命”、“七十从心。”故以达夷险之情，体权变之道，亦犹谋而后动，动不失宜；时然后言，言必中理矣。
想要更好地掌握欧楷的这些规律特点，建议初学者先选定一本好帖，精细临摹，正所谓“察之者尚精，拟之者贵似”。每写完一遍，对照原帖找出不足之处，再次临写，再找不足，如此往复，直至临得与原帖一模一样为止。通过不断临摹，久而久之就由勉强而入自然，进而随心所欲，使法度了于心而熟于手，从而彻底掌握欧体楷书的笔画和结构规律
个人拙见，希望对您有所帮助，附本人欧体楷书的日常临帖图片，欢迎书友们多多指教
本人临《九成宫醴泉铭》
本人临《九成宫醴泉铭》
其实，不只欧楷，肥瘦(或叫粗细)都是很重要的。控制点画的粗细，无非提按，提则细，按则粗。但欲点画有筋骨(弹***)，则非中锋行笔难为。至于哪些要粗，哪些要细？就字而言，点画多宜细，点画少宜粗。一字之中，长宜细，短宜粗。撇宜细，捺宜粗。横宜细，竖宜粗。这只是常理而言，也非绝对，古人说因势布形，这个形自然也是包含粗细的。连续出现点画少的字时，一味粗，肯定也不美的。要很好掌握，还是多读帖。看原帖欧阳率更是如何安排的。一点拙见，望对先生有所补益。
颜真卿的楷书中，哪些笔画比较难写？如何突破这些难题？
颜真卿的书体，是书法体，《多宝塔》是，《勤礼碑》是，《祭侄稿》也是，其它也不离外，一句话，千变万变没离其中，那就是书法的法，书法的规律没有变。为什么呢？如果变了其中，那就不是书法了，可能变成干部体和工作体了，也就不会成为千古佳作了。颜真卿的书体的法，同欧阳询的书体的法，二王的书体的法，都是一脉相承，恒古不知变，书法规律，书法的法。
颜字易学难精，看似好写，但要写出其“以拙为巧，肥而不浊”的神韵，却是非常之难。
颜字的笔画讲究藏头护尾，主次分明。这些笔画中，我认为折画比较难写。以《颜勤礼碑》为例，其折画分为两种：
一是转折处提笔另起，右下顿笔出肩，高于横线，成斜棱角，有人称“复起冒尖”，如“唐”“司”“顺”等字，尤其是“司”中的“口”，已断成四笔。
二是横尾无提笔动作或轻提圆转，直接下按出肩，其斜线与横线夹角大，肩头低于横线，内方外圆，饶有情趣。如“同”、“日”、“国”字等。
其他折法只要将出肩大小及斜度随着笔画的方向、位置变化而变化就行了。
《勤礼碑》有的折笔“随意”断离，实在令人诧异，然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。
另外，左右短折也属其特殊笔画，写到折处圆转顺势成形，如“开”、“门”、“四”字等。这样，使颜字避免了雕琢之迹，增加一灵动之感。
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到此，以上就是小编对于老师楷书加粗字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于老师楷书加粗字体的2点解答对大家有用。