大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于行书潇洒字体教程的问题,于是小编就整理了1个相关介绍行书潇洒字体教程的解答,让我们一起看看吧。
硬笔行笔大小如何错落有致?
谢书友邀!
写字能有大小错落的意识,说明书友也是个练家子,古人常说“意在笔先”,你能有这样的意,是非常可贵的。这一点,也是你通向书法更高层面的阶梯。
1,硬笔书写不同于软笔书写。这里强调不光是工具的不同,而是硬笔在书写时姿势,方式的不同。软笔写行书大多是悬腕书写,活动范围大,通篇汉字书写不断气。而硬笔则做不到,硬笔往往一个字都没有写完,就得移动一下“支力点”,再去书写后半个字。这说明硬笔中的连贯呼应,并不是自然书写形成的,而是根据自身书写能力,刻意营造出来的。
2.硬笔书写不同于软笔书写。软笔在线条表现上的丰富性人尽皆知,是远强于硬笔的。因此很多人不认同硬笔书写为书法。那么在没有软笔“气势连贯”和“线条丰富”的优势下,硬笔营造汉字美感的唯一出路,就只能依托将字排列的“大小错落”了。当然了,我们在安排大小错落的时候也要根据汉字的结构而论。
3.汉字自身形态占一半,自己的主观意识占另一半。硬笔书法行书的大小应该错落有致,其实与毛笔书法是一样的道理,其目的是为了追求更多的美感。
首先,要根据笔画的多少来决定字的大小。一般原则是笔画多的字适当写大,笔画少的字适当写小。如下图笔者近期作品中,“不”、“之”、“几”等字。
其次,根据笔画的伸展与收缩来决定字的大小(这个也遵循楷书“主笔突出”的原则)。如果字里面有长撇、长捺、长竖、长钩等需要伸展的字,那么这些字会看起来比较大一些。如下图笔者近期作品中,“千”、“手”、“暮”、“何”等字。
此外,还要根据作品内容的走势而确定字的大小错落。不可连续多字写大,也不可连续多字写小,相同笔画也不可连续写大或写小,否则会犯“失势”的错误,影响作品的整体效果!
一家之言,敬请指正![祈祷]
做为一个硬笔书法爱好者,结合我自己的理解来回答一下题主的问题。题主的问题是“硬笔行笔大小如何错落有致?”此问题我觉得更合理的理解应该是“硬笔在书写时如何做到大小错落有致?”其实怎么理解重点都是大小错落有致。要做到大小错落有致,首先应该从一个单字上去把握,再从一幅作品上去把握。把握好这两点,基本上就能做到字的大小错落有致。下面具体谈谈如何去把握:
一、如何从单字上去把握
汉字一般可分为独体字和合体字。独体字一般笔画较少,在书写时相对字形也就小。比如“、口、日、白、四、心、刀”等等,这类字,书写时,就不能人为的把笔画写长了,否则,字形大了,结构就松散了。但是可以把笔画写得稍粗一点,看上去不会显得过小。当然,独体字有些也是可以写大的,这要在一副作品里根据上下或左右字的大小合理安排。合体字笔画相对较多,书写时字形就不能过小,否则笔画就显得拥挤。下面拿我写的几个字来说具体说明一下(字写得不好,只为说明问题):
同样是“华门安居进财源”这几个字,左列就比右列看着精神。比如第一个“華”字,笔画较多,字形就大一些,“門”字笔画较少,就小一些。具体到一个单字上,比如“財”字,左边“貝”字草写成“贝”,更显得它小,右边“才”字写大,这样左右两部分在一个字中就形成大小对比,若写得一般大,这个字就没有精神。
二、如何从一幅作品中去把握
汉字因字形和笔画的多少一般决定了这个字的大小,在把握好单字的大小后,在一幅作品中,适当的夸大一些或缩小一些,这样整幅作品就达到了大小错落有致。有的字因有长撇或长捺或长竖,把这些单笔画适当在书写时适当的夸张一点,字形整体上就相对大了一些,看起来又不突兀,而且还非常美观。下面也上一幅自己写的字,看看我是怎么在一幅字中把握字的大小错落有致的。
图中“人”字笔画少,但撇捺伸展,字形也不显得小。“神”字的长竖故意写的长一些,字形也不显大。再比如“遥想公瑾当年,小乔初嫁了”一句,“公、小、了”三个字因笔画少就写得小一些。
综上所述,字的大小错落有致,在一幅作品里,要自然天成,不能故意为之。这就要在平时练习中多读帖,看看名家大家是怎样把握一幅作品当中的字的大小错落有致的。
我是保定刚子,浅谈了一下自己的拙见,字写得还是入门水平,还希望书友们多提宝贵意见,多多交流切磋书艺,共同进步。谢谢大家。
壹庸途径,自告作答。
看了好几遍题主的问题,其实在作答时都没有完全琢磨透题主的问题,关于行笔大小,我只能说放置到汉字形态大小中做一解答。如有不妥,还请见谅。
1.首先,汉字形态大小是符合实际的,也是符合传统的,同时,也是在传统文化中继承下来的,从发现的最早的文字符号来看,也是大小有致的,包括结绳记事,大小也是非常重要的一个形态结构。汉字本不是四四方方的东西,也不是同大同小的东西。
2.随着汉字的丰富和发展,我们出现了四大文明之一的印刷,从此汉字呈现了四四方方,同大等小的效果,也让更多的人接触到了这样的东西,所以,很多人书写时也就写的大小一致,四四方方。这被归纳到了写字的范畴。
3.书法中的大小对比,主要是从篇幅布局的整体出发的,在既不违背传统,又符合协调,统一,自然的美学特征前提下完成表达的,大小是相互的,也是相对的。整体要达成统一,实现大中有小,小中有大的整体格局。
4.这种错落有致,一方面要学习古贴,在古贴中去掌握更多的古法,做到取法自然,另一个方面也要结合自己抒发美得方式,不可强求,也不可做作,达到搭配有致,行气自然流畅的目的就可以。
附图为壹庸拙笔。大家批评。
硬笔行书的书写,既不能过于整齐划一、大小一致,也不能有意大小错落、刻意突兀,贵在自然中体现变化。
大小错落是体现书法节奏变化的一种方式,由于书写工具不同,硬笔不能象毛笔那样,通过轻重来调节笔画的粗细,进而表现汉形的大小变化,因而,硬笔书法需要通过其他途径来想办法。
比如,可以适当引入其他书体的写法。楷书或行楷对笔画交待比较清楚,因而字形会略显大;而草书书写简洁,字形略显小。在行书创作时,可适当引入楷书和行书。
再比如,在书写一组字中,可让有一两个字的大小与其他字略有不同,以体现变化。但是,切不可突然变大或变小,那样就会显得刻意。
此外,在创造时,笔画较多的字不要写得太小,那样显得拥挤;反之,笔画较少的字也不要写得太大,那会让人感觉松散。总之,就是笔画多的要写得略大,笔画少的要写得略小,否则,就如同身材高大的人穿了一身紧身服,身材矮小的人穿了一身宽大的长袍。
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