大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于楷书字体结构分析的问题,于是小编就整理了1个相关介绍楷书字体结构分析的解答,让我们一起看看吧。
楷书的结构方法有哪些?
我们学习书法,无外乎就是希望把字写好,做到字体大小匀称、粗细有别、章法得体。那么,要想练好书法,还是要从楷书练起,而练好楷书除了写好字的笔画、偏旁部首之外,还要搭建好字的整个框架,也就是我们常说的间架结构,书法界称之为“结体”。字的间架结构布局合理,是写好书法的关键环节。下面笔者就间架结构的搭配,简单介绍楷书字体间架结构的十***则。仅供参考。
练习楷书要讲究字体的间架结构
第一、架构匀称,就是在书写字体的时候要做到点画大小匀称,长短合适,疏密相间,让字体的整个间架结构做到结构安排合理,点画分布均匀,布局疏密得当,偏旁部首宽窄适度。
越是笔画多的字越要讲究架构匀称
第二、有所规避,就是在书写合体字的时候,要注意某些笔画的互相避让和补位,让整个字体不至于太“疏”,也不要太“密”。这就需要在具体的书写当中,认真把握笔画的变化,通过适当变化笔划的写法,达到规避目的。如下图的“提”字,是字的小撇要规避提手旁。
第三、大小平衡,就是写上下结构或上中下结构的字体时,要正确把握重心在哪里。如果上面的结构笔画多,下面的结构笔画少,要搭好框架,保持重心不变。如下图的“音”字的繁体写法,上面的部分要大小合适,既不能太大,下面的音字也不能写得太扁。

音的繁体字写法
第四、交汇合体,就是在书写一些笔画交错的字体时,交叉的笔画,要合体,既不能太长太粗,也不能太短太细。要刚好合适地放在留给它的位置上。如下图的“盛”字,下面的“皿”不能太大太宽,上面的“成”也不能太小太短,要刚好搭在“皿”的两个肩膀上,同时把“成”字里面的横折钩写成短横即可,也就是上面我们说的规避法则。
盛字的写法
关于楷书的结构,虽然各家(如欧颜柳赵等)都有自己风格和独到之处,但也有基本共同点。千百年来,对楷书0法则的探索与研究,代不乏人,理论著述众多。据不完全统计就有:释智果的《心成领》,张怀瓘的《玉堂禁经》,世传的《欧阳询结字三十六法》,陈绎曾的《翰林要诀.分布法》,李淳的《大字结构八十四法》,黄自元的《间架结构摘要九十二法》等等,几乎形成了数目可观的系列丛书。这些都是我们可以阅读参考和取法的范本。
我在书法教学中,本着突出抓重点,先解决共同基本点的思路,同时遵照欧阳中石先生尽量简约的教导,总结出《楷书结构五项基本原则》。不妨,在这里简述一下标题,引起各位同道同仁的注意和试习。
一、间架平正,布白匀称。
二、比例适当,重心安稳。
三、主笔突出,配合揖让。
四、因字取势,合理变化。
五、呼应连贯,气象飞动。
楷书的结构方法归纳有以下几点:平正,中正,横平竖直,左右相称,上下均匀,内敛外展,重心均衡,首尾呼应,先上后下,先左后右,先外后里,力求笔画变化,结构中正平稳等。
汉字的结构有很多类型,不一而足,对于书法爱好者来说不可能每一个否记得住,那么说楷书的结构方法,实际要掌握一些结构原则,灵活应用,才可以做到以不变应万变。
归类来说有下面几条:
以上下结构的汉字来说,最重要的就是把握上下两部分(或者三部分)的结构比例,谁大谁小,谁长谁短,把握了这个比例就是关键所在。如下图:“茂”字是上短下长,而“益”字则是上下平分。
但凡上下结构,左右笔画类似且相互对应的字,结构上基本上要遵循对称原则(但对称不能理解为美术字那样的对称)。如图“业”字:
大家仔细观察,楷书当中很多笔画的位置是相对固定的,好像有一个坐标,不能随便偏移。比如说点竖对齐、上下对齐等等。以“家”字为例,上点和中间的钩画就是一个典型的对齐例子:
到此,以上就是小编对于楷书字体结构分析的问题就介绍到这了,希望介绍关于楷书字体结构分析的1点解答对大家有用。