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崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢？有更好的吗？
《黄鹤楼》 （唐）崔颢
崔颢连用三个“黄鹤”，两“去”两“空”，任性！而诗中“昔人已乘”、“黄鹤一去不复”对平仄转换位置都不屑一顾，两连平三连仄，“空悠悠”三平尾，全都出格，牛人！后两联突然转成正经八百的格律。前后天差地别，是作者一时疯癫失性，还是率性而为？
后来登临赏景的李白对此亦摇头晃脑，雄霸一世的诗仙竟不知所对，匆匆题上“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”而搁笔，从此落下“心病”，直到过金陵乃作《凤凰台》以拟之，总算挽回点“面子”。
清·赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》评崔诗：“妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，令读者不嫌其复，不觉其烦，不讶其何谓。”（拍得也太离谱了。）
这种癫狂还意外整来了一个“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”的桂冠（严羽《沧浪诗话》）。（啥？请给我哪怕半个理由先。）
难道崔颢在诗中下了巫蛊，古人们在此集体失性又失聪？
要让今天某些来不来就拿格律、规矩指摘当今古诗词创作的伪学究们论起来，不知是头痛还是掉牙？
在字字珠玑的格律诗中，非叠词的重复可是大忌（且不说他还专门又给人们端上来一盘又一盘“悠悠”“历历”“萋萋”。孽障，罢了罢了，让他去吧）；而他自己也是懂格律会写格律诗的呀，什么《行经华阴 》《入若耶溪》《题潼关楼》啥的，标准着呢，为什么到黄鹤楼这儿就开始如此这般莫名其妙地一通骚操作呢？
我们不得不追溯一下事情的本源——
诗言志，这是广为人知的常识。《诗·大序》曰：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”
黄鹤楼
唐•崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
是的，如果从律诗的严格角度来看，这首诗的前三句都出现“黄鹤”这个词，显然重复的厉害，是违反了格律诗中词语不能重复的规律的。
不仅如此，第四句“白云千载空悠悠”，全是平声不说，“空悠悠”本身也不和律，和上联显然也不对仗。从要求严格的律诗形式上来看，这首诗也算是“斑斑劣迹”。
但是，写作诗歌还有一个原则，就是“形随意走”，意思就是如果为了诗歌的主题的表达，必须如此的时候，可以不顾忌形式上的条条框框。
那么我们就要分析一下这首诗歌，它的要表达的主题是什么，是不是非要如此表达不可。
黄鹤楼，可以说是一首很出名的古体诗。但说是七律就可以很不严格的说法。我们可以看出前四句为古体七言，后四句为格律七绝。这样古体，格律混合体就如驴马杂交所生名为骡，非驴非马也。我们把它混为一谈，势必失去格律诗的严谨规则。但我们决不认为它不是格律诗，就会夫去它的异彩。
关于为什么《黄鹤楼》诗可重三个:黄鹤？我们不妨从李白的静夜思:明月，头。都重复用，这是只二十字，可以说惜字如金，但，我们读之如一气呵成，别有韵味。关于重字，格律诗是不主张的。特别重韵，格律诗是不允许的，但古体诗则可重韵。(如杜甫.《饮牛八仙歌》)。但在格律诗中重字，重词如:独在异乡为异客。人面，桃花。……不胜枚举，故重字不是不合规则，有些重字则更有其不般的效果。
似乎有一版本是:昔人已乘白云去。(大约是认为重了:黄鹤太多，三个故改去一个)。大家不妨对照读几遍，哪个版本更有韵味，诗意，不言而喻。故我认为，连用三个黄鹤，强调了黄鹤楼之典故，故此楼因此诗而出名，也名之黄鹤楼之唯一。
补充说明黄鹤楼之:黄鹤一去不复返(平仄仄仄仄仄仄，)，白云千载空悠悠(仄平平仄平平平)。不对仗，三平尾。是为古体诗。
作为古体诗，连用三个黄鹤是不犯忌的。我认为，换去一个黄鹤，此诗则逊色多了！
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