大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔楷书字体粗细的问题，于是小编就整理了2个相关介绍硬笔楷书字体粗细的解答，让我们一起看看吧。
硬笔行笔大小如何错落有致？
硬笔书法行书的大小应该错落有致，其实与毛笔书法是一样的道理，其目的是为了追求更多的美感。
首先，要根据笔画的多少来决定字的大小。一般原则是笔画多的字适当写大，笔画少的字适当写小。如下图笔者近期作品中，“不”、“之”、“几”等字。
其次，根据笔画的伸展与收缩来决定字的大小（这个也遵循楷书“主笔突出”的原则）。如果字里面有长撇、长捺、长竖、长钩等需要伸展的字，那么这些字会看起来比较大一些。如下图笔者近期作品中，“千”、“手”、“暮”、“何”等字。
此外，还要根据作品内容的走势而确定字的大小错落。不可连续多字写大，也不可连续多字写小，相同笔画也不可连续写大或写小，否则会犯“失势”的错误，影响作品的整体效果！
一家之言，敬请指正！[祈祷]
硬笔行笔大小如何错落有致？
行笔大小错落有致，是书法对章法方面的要求，我先说下我的观点：笔画多者大，笔画少者小，也就是说大者更大，小者更小。
硬笔书写，现在其实包含两个方面。
对这种情况，其实并不要求大小错落有致，但是有很多人，觉得有变化更好看，也是可以的，但是有一点必须注意的是：一定要保持重心，一般是重心保持在中线，这样很容易看，不会使眼睛觉得疲劳。
二、竖写。这是按书法要求来进行表现了。
对这种情况，就是让笔画多的更大一些，笔画小的更小一些。其实这是一个取巧的办法，但是也还是比较有效。更好的办法，是根据章法，根据周围的笔画来对每一个字进行排布调整。我之前看过一次***康的临摹课，正好有提到这个问题，按他的说法，也是说笔画少的可以写小一点。
大家可以按我说的尝试一下，根据字形、笔画对自己的书写进行调整，看是不是有感觉呢。
行笔大小如何错若有致。这种问法我不太明白，到底是什么意思？根据我个人的理解，是不是想问？硬笔行书的书写字体大小如何错落有致？或者说在书写硬笔字时，如何做到大小错落有致？其实这两个问题可以合并成一个问题。也就是说，在硬笔书法的书写过程当中，如何能做到字的大小错落有致？最简单的办法是：笔画多的字大点写，笔画少的字小点写。笔画多的字细点写，轻点写，这里指的是线条的粗细，做到这些基本能体现出错落有致。
谢谢朋友的邀请。单字的大小错落会赋予作品更多的灵性与动感。比如一幅行书，如果全篇单字都是一样大，“卷面”虽然整齐漂亮，艺术美感肯定会大打折扣，会让人觉得机械呆板。
古人写字的大小错落，是在频繁的书写实践中逐渐形成的，主要原因是考虑到“齐头”、毎列均长的需要，对个别字大小作出适当调整；针对汉字本身点画结构的疏密简繁，总结出“小大之法”，比如稀疏的点画写粗写实，浓密的点画写轻写细。
这两条规则与方法至今仍旧管用。汉字是方块字，整体追求视感与力量的平衡，适当的对文章中的某些字作出大小变化处理，使其形成错落有致的情态，则又可增加其“平衡”之中的动感元素，更加拓展书法艺术美的内涵。在章法行气的考虑上，要有全局的观念，在运笔过程中，则主要依据单字本身的结构与全行全篇的占位安排，通过增减提按力量、张驰指腕幅度来灵活调整。
特别需要强调的一点是，“小大之法”贵在自然，千万不要“刻意”为之。为了追求形式上的大小反差，刻意对一些单字作出夸张的变化，那样无异于“画蛇添足”。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
行笔大小错落有致应该是习惯，不应该是刻意，那才是书法理解上的认知。
当然，练书法难初期免会走上写字大小一致，整齐，干净的路数上！这是正常的写字思路！
因为书法本身就是一种控制笔墨的能力，而这种能力首先需要的是，你能把字控制得大小一致！你能把字控制得大小一致了，说明你控笔的能力过了初级关，然后呢！你就需要打破这种规矩了！因为这样写字太死板了，他刻意！用书法的语言说，就是状如算子！
你要学会随意，随文章，随心境去书写字的大小，你也要学会有放有收地恣肆笔墨，那才是你的字向书法转变的关键！
有人说很多毛笔艺术里的笔画都是粗细不断变化的，对此你怎么看？
这就是毛笔书法丰富的表现手法使然。在各种书体中，行书、草书犹其需要以点线面的笔划，表现汉字的各种面貌和神态，顿挫提按侧锋偏锋，无不使书法作品奇态百出，荡人心魄！因此，好的书法字形，常常是粗细搭配，连断参差，顾昐生辉！
一是粗细变化对毛笔艺术的表现力起到了非常重要作用。没有粗细，笔画就缺少了对比，写出的字就显得僵硬和呆板。这是书家的大忌。
二是汉字的笔画规律要求笔画因为形状不同，而有大小区别，由此也出现了粗细的变化。
三是书家的提按动作，产生了笔画的粗细。如果细细观察晋唐及后世的名家字帖都会发现，由提按而产生的粗细笔画在他们的手书中随处可见。只有不断地出现了粗细笔画，我们看到的线条才有质量。而这些有质量的线条就是构成他们书法丰碑的一块块基石。
四是掌握笔画粗细的变化是书家经过多年的习练养成的一种控笔能力。控制笔的能力有多强，你的字才能写的有多好，这是成正比的。我们在写字的时候会有这种感觉，初学者对笔画的粗细掌握的不好，写起来自己感到别扭，别人也看得不舒服，不自然，显出生硬突兀做作。这就是所写的粗细笔画训练不够。《兰亭序》里的字只所以被后代书家所顶礼摩拜，看看粗细变化就知道原因了。
五是线条的粗细变化是一幅作品的基本要求。当今一些被喷的书法作品，多数是不重视笔画的粗细变化，笔画质量不高而不能给人以美感。他们的笔画简单直白，很多笔画就像是粗制乱造的劈柴，一幅作品，病笔频现，丑态百出。这也是丑书产生的一大原因。
笔墨变化，是创作作品经常使用的，不单单是笔画有粗有细，同时字的大小也有变化，整个作品中的笔墨只有千变万化，不拘一格，顺势而为之，不同的形状，特别是颜真卿的楷书就有大小字，及笔画结构也有变化，已改唐朝的楷书规整的模式。除去他笔画的特征，在笔画上有粗细，字法上有大小不等，结构章法布局彰显活脱遒劲。因此后来选择颜体为首当其冲而临之。
另外行书草书更是笔画变化万千，险峻出奇，具生机盎然，气韵妙在。
所以粗细笔画，在毛笔书法里为最基本的笔画了，所以在读帖或临帖中，多观察，多揣摩。
到此，以上就是小编对于硬笔楷书字体粗细的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔楷书字体粗细的2点解答对大家有用。