大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书硬笔行楷字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书硬笔行楷字体的解答，让我们一起看看吧。
毛笔字行书和硬笔行书一样吗？
当然不一样。但是二者还是有连系的。
在字的结构上，两者可以相通，但在用笔上，比较难于一致，因为用笔一说本来就是毛笔书法专有的。但是，若有心练习，用钢笔也可以在一定程度上模仿毛笔的用锋而形成的毛笔笔画。
工具：早前，有蘸水笔尖，把笔尖用钳子夹住向前弯一下，比较好用。它比自来水钢笔好用，甚至比专门的美工笔好用。但是，现今人们使用圆珠笔、中性笔，以前的自来水钢笔、蘸水笔尖等己经被淘汰了。
但是，不要灰心，最近在taobao上搜，还是有卖美工笔、蘸水笔尖（有直尖，有弯尖。有了弯尖，就不用自已用钳子夹弯了）、墨水等工具和材料的。有了适当工具，再加上练习，可以用硬笔写出毛笔字的效果。当然这是在一定程度上在一定范围内做到。在练习时，也可以用钢笔对着行书字帖临写。有兴趣的可以试一下。
基本一样，细节上有区别，具体说结构完全一样，点画技巧不同。与毛笔不同之处在于，硬笔笔尖坚硬，点画粗细均匀，要克服这个缺陷，需要在点画上下足功夫，对指力、腕力的精准和灵活性要求更高。
如果一副钢笔字，横平竖直、胖瘦一致，实在平淡寡味。要把硬笔行书写得活泼生动，点画技巧首当其中，而掌握点画技巧的关键所在，就是按、切、提、转、带五个具体动作。入纸的第一笔一定是切上去的，如刀如斧，切面斜掠，而后收放腕力指力，让点画活跃起来。如果像板刷一样写上去的，肯定失败，写出来的直的像板砖，曲得像蚯蚓，大忌。
注意节奏。有节奏才能有所谓气势，硬笔行书一般是快速书写，字与字之间往往不能顿，也就是在写一个字的时候，心里要想着下一个字了。节奏中的短停顿可以是点画之间徐徐缓缓，字与字连贯时气不能断。文中所写的这篇《鸿门宴》，我只写了二十多分钟，不到半个钟。
不要在意一点画一结字的失败，一篇作品短则数十字，长则数千，不可能每一笔都完美呈现，偶尔笔不达意也没什么，继续写下去，不在乎一笔一画之得失。古人云大巧若拙，瑕不掩瑜。
毛笔写字，六七字则须一蘸墨，硬笔省事，但浓淡变化没了，这对于书即画的气蕴肯定是有影响的，怎么弥补？只能通过单字大小的参差变化以及按压笔尖的力度增减来实现，这是非常关键的书写技巧，值得多加习练。
谢谢邀请。 毛笔书法和硬笔书法会不会一样，有一个检测办法。写硬笔书法的作者写写毛笔字，写毛笔书法的作者就写写硬笔书法字。然后看二者结果好了。通过这个办法就知道了，不要用更多的语言和不必要的争辨来认识解释这个问题。
就我而言，我感觉毛笔行书和硬笔行书是不一样的。它们都是书法，硬笔行书书写时很多毛笔当中技法都可以应用，就像一棵树一样同根同源但它们结出的果实是完全不同的。
主要还是书写工具的不同造就了这种差异，毛笔更能体现书法的粗细变化，墨色变化。反观硬笔书法大多只能体现章法之美与结构之美。下面找了两位我非常钦佩的两位老师的创作大家欣赏一下
不管硬笔毛笔，希望大家越写越好。同意的麻烦点个赞
我觉得作为同一个人来讲，毛笔书法和硬笔书法其实在结构上是一样的，这就像电脑程序一样，同一个人同一种字体在大脑里很难存储两套结构系统，这样会走火入魔的。
由于毛笔和硬笔在工具上的区别，二者在书写的用笔上肯定是不一样的，因为毛笔的笔好很软，可以写出更多的变化出来，笔法会更加的丰富，墨色上也能够写出更多的变化，提按顿挫转折的动作幅度也会大很多。但是硬笔书法能够做到的变化却很少，除了顿笔和折笔，就很难再做出更加丰富的用笔动作。
所以硬笔行书和毛笔行书在结构上是一样的，但是在用笔上，毛笔行书的用笔会更加的丰富一些。
就拿我个人而论，我自己基本没有练习过硬笔行书，但是我的硬笔行书比之前取得了很大的进步，原因就在于我现在主攻毛笔行书，我用毛笔行书的结构去写硬笔书法，做到了毛笔和硬笔的统一。
想要做到自己的毛笔书法和硬笔书法的统一还是需要一个过程的。
我自己是在练习了三四年的毛笔行书以后，有一次突然发现自己的钢笔字竟然和毛笔字一样了，当时并没有故意的去书写，随意的书写几个字竟然是毛笔书法的感觉，这种感觉大概就是毛笔书法和硬笔书法已经自然的融合了。
因为小学和高中时期的书写习惯已经定型了，想要彻底的改变，让自己新学到的知识覆盖掉旧的习惯，需要一个过程，达到自然的去书写也需要一个过程。
不过，只要坚持总会有成果，或许有一天，你会突然发现自己的字体变了。
硬笔行书，哪位老师的行书更适合日常书写？
硬笔行书不像毛笔一样，风格多变，目前市面上能见到的硬笔书法字帖，其实相差不是太大。要想学硬笔行书的话，建议学习有传统书***底的老师的字，你去看看，跟谁比较对眼就选谁的。
庞中华和司马彦的字不建议学，这两位虽然是当初八十年代硬笔书法大潮中大红大紫的人物，但是随着民众的审美水平的提升，两位硬笔书法的先驱者就暴露出了他们技法单一，格调不高，缺乏传统书***底的弱点了。后来随着一些新的硬笔书家的出来，如吴玉生、顾仲安以及后来的田英章等人，这俩人的字帖也就渐渐失去了市场。
虽然题主的意思是不想成为硬笔书法家，只想把字写好看点，有这种想法的朋友应该很多。但是不管你的目的是不是成为书法家，其实练字都需要找本字帖临摹，这个过程不能少。如果说把字练到美观好看，算是硬笔书法的初级水平吧。那么在这个过程中，不管目的如何，大家下的功夫都差不多。既然下的功夫差不多，那就找一个有传统书***底的老师的字练，练出来的字会更高雅一些。
下面介绍一些比较著名的硬笔书家：
沈鸿根（别号：江鸟）硬笔书法的老前辈了，软硬兼修，我上学时就学过他的字。现代新秀辈出，知道“江鸟”的人已经不多了，老一辈书家的魅力在于他们的字更有韵味，蕴含了更多的东西。目前市面上他的字帖应该很少了，他的字帖大多数是行草书。
钱沛云，1946年生，也是老一辈书法教育家，他的老师是任政老师（任政是沈伊默的***），因此起点较高。一辈子兢兢业业，教书育人，很少去宣传自己，书法界受人尊敬的好老师，网上有他的教学视频。他的硬笔行书好看、耐看也好学，但因为没有刻意宣传，一直没有热卖过。
卢中南，1950年生于武汉，中国著名书法家。是我非常尊敬和喜欢的当代书法家、楷书大家。软硬笔实力深厚，连以欧楷出名的田蕴章老师都对他的书法十分推崇。在南开大学教硬笔书法的时候，不用自己的，而用卢中南的硬笔楷书字帖。
田英章，1950年生，也是软硬兼修的书家，楷书功底非常深厚，以欧楷出名。他的硬笔行书流畅自然，写出来也非常的漂亮、耐看，各种字帖也是市面上最多的了，网上还有各种***教程，非常适合初学者学习。
顾仲安，1956年生，从小练毛笔书法，因此他的钢笔书法中蕴含了传统书法的神***，有书卷气、耐看，既有法度又不拘谨。他的硬笔行书风格独特，个人来说也非常喜欢他的字。
李放鸣，1957年生，令人尊敬的老书法家，讲究用笔，一招一式强调师承古法，硬笔也是追古、绝美。楷、行都极力推荐。
到此，以上就是小编对于草书硬笔行楷字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书硬笔行楷字体的2点解答对大家有用。