大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陶阳字体楷书的问题，于是小编就整理了1个相关介绍陶阳字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
为什么现在有的书法家只谈笔法，不谈结体？
谢谢悟空官方邀请！
说实话，正儿八经的书法家，不仅仅是只谈笔法，他们是既严守笔法，又恪守字法。字法，即结体。只要一些放飞自我，大显神通的所谓的“书法家”只谈笔法，不注重结体。
书法创作，笔法不可变，结字可以变，但是，结字的变化是建立在传统的基础之上，是遵循字的结构规律的，而不是随意、随便胡乱划之。书法，表现结字之美，是每个书法家必须尊崇的，结字乱了，就不是真正的书法了，而成美术字了。美术字，是没有技术含量的，更是俗不可耐的！
大谈特谈笔法而不谈结字的人，大多是创新派和江湖派。这类人往往打着书法创新的幌子，绞尽脑汁破坏汉字结构布局和汉字书写规律，有的甚至自造汉字，以表现自己的能耐。实际上，这样的人书***底是极差的，他们看到别的书法家写的字好，而且打心眼里也佩服他们，自己怎么写都写不过人家，没法子，只有大显自己的神通了。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
当今的书法家只谈书法的笔法，而不谈汉字的结体，其原因，书法的笔法更直接，更现实，不会书法的笔法，就不会写中国书法，而汉字结体规律不学习，可以照样写中国书法，聪慧的书写者，可***取少而精，一字多写，一词多练，一语多悟，一诗一词一文张，集字反复重写，直至与碑帖形象，以***乱真，不论是以王羲之为标准，还是以欧颜柳赵等书家为标准，不用学习其汉字结体规律，都能达到一个很高较高的书法水平。
友问：为什么现在有的书法家只谈笔法不谈结体？
此问题本人也曾经有过提示与回答。
本人觉得，书法的笔法固然重要，但书法的结体更重要。
笔法，对于初学者来讲，是重头戏，也是基础之基本。例如：柳公权的（玄秘塔：金刚经）楷书笔法，是很难学的，难于掌握每一笔划的棱角，撇捺点转，字型技巧把控。如果是单学柳体笔法，至少也得花两到三年时间，还不包括柳字结体。正因如此，当今学习柳体楷书法的人数不多。
字的结体，比较单单学习笔法，难度要大许多。你的笔法学的再精确再到位，你的结字体不一定写的好，这是有事例也是有体验的。例如：单写一个“永”字，按照柳体书法的结体书写，不如按照颜体结字书法写的好，这也是许多的书学者通过尝试出来的，毫无疑问。
结字体主要难在什么地方呢？一是笔画的角度不好掌握，平直了称为美术字，角度大了称为不谐调，字东倒西歪站不稳。二是留白，也就是笔画之间距离不知道留多大或小才合适。大了，有失严瑾，小了有失匡正或者拘禁，不爱看。三是字形不好掌握，往往体现在写大字（横幅）方面。有的人小字或中楷字写的好，写大字的时候就乱了方寸。这也是有目共睹的事实。
自从启功离开了书坛以后，若么庞大的一个书协组织，竟然没有几人会写传统书法楷书书法的，这也难怪了。不得不提及，不得不反思。
无论是书法的笔法，书法结体，都得下一翻功夫，有时还得拿出九牛二虎之力出来。所以，做人难，书法更难。
现在确实是很多书法家只谈笔法，不谈结体，关于这个问题，我们可以从下面两点来探讨：其一，结体显而易见，笔法深藏不露；二，现代派书法只认线条，不认汉字，何来结构之说。
为什么说结体显而易见，而笔法深藏不露呢？我从硬笔书法学习的角度来说吧，硬笔书法我一直鼓励拿毛笔书法字帖来做范本学习，那么硬笔很难表现毛笔的书法各种笔法变化，我们学什么呢？这里主要就是学的毛笔书法的结体，还有它的一些提按变化。
古今众多书法经典范本，只要往你眼前一放，你就能看到它的结体是什么样的，但是这个字，书家是怎么用毛笔写出来的，怎么下笔的，转折处是如何用笔的，收笔怎么收的等等，这是一眼看不出来的，需要你去琢磨。
所以，才有了赵孟頫把玩《定武兰亭》一个月，写出了《兰亭十三跋》。赵孟頫说：
赵孟頫得到的《定武兰亭》是拓刻版的，我们学书法的都知道有“师笔不师刀”一说，就是说拓本法帖不如墨迹版的好，因为墨迹版的能看出书家用笔的来龙去脉，而拓本的因为经过了二、三次的加工，很多细节都损失了。所以，赵老师才有学习书法在琢磨古人的法帖是怎么用笔的一说。
而且，即使是墨迹本的法帖，也是需要我们仔细观察、分析才能知道它的用笔的来龙去脉。而且，古之书家一直都把笔法当成宝贝，很少外传。钟繇为了学习书法笔法，向韦诞求笔法书，韦诞不给，钟繇就等韦诞死后盗墓求书的传说。
但是不管笔法再怎么保密，终归书家要写字面世的，所以只要有书法作品面世，你的字的结体就展现在世人面前，因此结体是没法保密的。
赵孟頫还说：
赵孟頫说，齐梁间人继承了王羲之的结字体势，但是跟右军有差距很远，就是因为用笔缺乏俊气。
汉字有千千万万个，又有楷、隶、行、草、篆各体的区分，同一个字，不同书体、不同书家书写，都会有所区别。但是并非没有规律可寻，欧阳询《三十六法》，李淳《七十二法》，黄自元《九十二法》这些基本规律早已经有专业论述了。
谢邀。这个问题很具有现实性。不放入字法之中而单独讲笔法没有实质意义，结体如果不漂亮，一切所谓的笔法多属空谈。笔法当然要谈，用笔千年不易，它是书法的核心要素。但不看字法只讲笔法，结体丑俗不看硬是要把笔法吹的花一样，甚至掠“惟笔***”那一套，是十分荒诞肤浅的。
笔法是字法的构成元素，笔法影响并服务于结体，就书法实现路径来讲，字法是目标结果，笔法是方法手段。只重笔法而忽略字法，在当今书学界并非个例，而是十分普遍的现象。这正是“线条”家们对理论实践深耕细作的结果，我们常听到有的专家在点评一副作品时，不吝溢美之词，“好笔力”！“力能扛鼎”！“这线条好张力”！仔细一看，字的结体却是幼稚无比、丑得不堪入目！凡此种种，就是重笔法轻字法的结果。
笔法非常玄妙，有形的姿态，无形的力感，使得笔法之学异常博大深厚。古时书法大家，都是笔法与字法皆擅的翘楚。所以，只追求笔法精妙本身就是伪命题，故弄玄虚罢了。没有好字，就无所谓好笔法。
到此，以上就是小编对于陶阳字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于陶阳字体楷书的1点解答对大家有用。