大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于赵字体行书***的问题，于是小编就整理了2个相关介绍赵字体行书***的解答，让我们一起看看吧。
文徵明、赵孟頫和王羲之，你认为哪个人的行书更好？
肯定是王羲之了，王羲之作为中国历史上开一代风气的书法***起到了里程碑的作用，后人的书法艺术都是在学习二王的基础上发挥创造的。
赵孟頫的作品十分秀丽，在一定程度上达到了明代书法的巅峰状态。但是文的创新能力不够，而且行笔篇文弱之气，缺乏王羲之的那种苍凉刚劲挺拔之感。
至于文征明的作品尚在赵孟頫之下，和王羲之的距离就更远了。
文征明、赵孟頫和书圣王羲之的行书都是我喜欢的，我最喜欢书圣的天下第一行书《兰亭序》，是书圣王右军的杰作。千变万化，得之神功，自非造化发灵，岂能登峰造极。力屈万夫，韵高千古！价值连城！赵孟頫终身学临《兰亭序》只有七、八层。文征明临《兰亭序》只有六层功力？
这个问题不像比较当代书家会仁者见仁智者见智。这是已经有公论的东西。谁的行书好？王羲之 、赵孟頫、 文征明这顺序没见有人颠倒过。王羲之的真迹已经没有流传了，即使是后人歪曲过的也比赵孟頫和文征明的东西好很多。赵孟頫是临王羲之后人智永千字文的，反复不断临写，然后才自成一家。估计即使赵孟頫重生也不敢自诩比王羲之写得好。赵孟頫得王羲之书法真谛倒是真的。今人若想学王羲之苦无更多素材者，可以临赵孟頫一求其次。
文征明的书法技巧是很好的，力量以及笔法变化多端，工整中有新奇。但是，可能与其个人人生成就和境界偏小有关。总感觉文征明的字有些“局气”，或者说感觉他自我设定的场地太小，动作挺多不够舒展，好像放不开。如果说王羲之和赵孟頫的书法像京城里的宫殿，大气磅礴。文征明的作品就是苏州园林。精细是精细、美是美的。看完了总觉得不过瘾。
个人看法就说这些吧。文无第一，每个人的喜好不同，看法也许有异。说的不对的地方欢迎批评。
文徵明、赵孟頫和王羲之，你认为哪个人的行书好？
我很喜欢文徵明，赵孟頫和王羲之三人的行书作品，在工作之余就临写他们的作品。若把他们行书作品比较一下，不难看出，王羲之当居第一，赵孟頫第二，文徵明第三。
先说王羲之，其行书特点，用笔精到，顿挫分明，线条富有节奏感。结构多变，体势欹侧，打破了汉字结构稳定的标准形。其字大开大合，体态多变而无形，就是只能看到它的变化但又不明白为什么这么变化，找不到规律性，这也是千百年来人们超越不了他的原因。他还善造书眼，每篇作品都有靓丽一笔，统领全篇，起到画龙点睛的作用。这一点在赵孟頫与文徵明作用中很难找到书眼。在统领全局上他们都要逊色于王羲之。
再说赵孟頫行书特点，笔路清楚，起笔，运笔，收笔都有交代。使学者易懂易学，其字外貌圆润而筋骨内含，其点华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。笔圆架方，流动带行。这与赵孟頫苦练书法有关，他日书万字，笔法精熟。这与王羲之书法的“飘若浮云，矫若惊龙”水平，还有很大差距。
最后说文徵明，他行书特点是，宽展舒和，结字平整，方正，中规入失巨，同时也不失宽展舒和，它主要表现在撇捺的舒展开。放中有敛，是结字上放纵中紧敛。讲究意连，行书之中笔画之间章丝连接不多，讲究笔画之间的左顾右盼，看起来是断开的，但相互之间气韵是相通。还有疏密有致，向背成势，揖让避就，款侧互倚，长短不一，大小相杂，行而兼草，避免雷同等等。文徵明行书虽然精彩绝伦，但在气势恢宏上要比王羲之与赵孟頫弱点。
感谢邀请，前人书法各有千秋，侧重点各有不同。这也是学习书法一定要博***众长，合力打造个人书体的原因！
钢笔字行书，有一定基础，推荐一下学什么帖比较合适？
@钢笔字行书，有一定基础，可以直接临古代行书字帖《怀仁集王羲之圣教序》。这本字帖是小字行书，线条粗细变化不大，瘦硬刚劲。和钢笔字的特点相似。适合作范本临摹。
我们找出其规律特点，用正确的临帖方法，就容易上手，把字帖上的字临像。
一，观察其外形特征。把字的整体***的转折点，用长直连起来，用几何形来概括它，分析其形状。分析大的高宽比例。
二，观察分析局部形特征。把笔画分割出的空间看成无数个相似形，来比较检查局部的相似形是否准确、相像。
三，细节的表现。入笔处往往有精巧的附钩，笔画间有的有细丝连接。使笔势灵动。
四，行书骨子里像楷书，有楷意。运笔不宜过快。要笔笔到位，注意笔力的表现。
五，行距较宽，有平和简静、空灵、萧散之韵。
六，要观察分析帖中字的结构的疏密、大小、欹侧、错落等变化。正是这些变化，才避免了"平直相似，状若算子。″此帖姿态横生，如星罗棋布。
七，主笔伸展拉长。起平衡重心，支撑字形的作用。
八，结合用毛笔临王羲之碑版《圣教序》和王铎墨迹版的《圣教序》。领悟其用笔、结构、章法、行气等。
如果说有一定的钢笔字基础，想练行书的话，选帖有两种思路：一是临现代人的硬笔行书；二是临古人的毛笔行书。这个看自己的兴趣爱好了，我一般建议是选毛笔小行书来练，更有韵味。
目前市面上见得比较多的硬笔行书字帖，主要是田英章、荆霄鹏、吴玉生三位老师的，也是我比较欣赏的三位老师。三个人的行书各有特点，就看你喜欢谁家的了，没有高下之分。
田英章老师的“田楷”虽然有很多争议，但是他的硬笔书法确实得到很多人的好评。他因为有深厚的毛笔书***底，因此他的硬笔行书非常有意韵。只不过他的硬笔行书牵丝萦带比较多一些，初学者学的话要注意，可能不太好学。
荆霄鹏是田英章老师***，但是硬笔行书自有面目。他的行书更偏行楷，能看出深厚的小楷功底。他的硬笔行书，不像田老师那样牵丝多，比较中规中矩，适合初学者来练。
吴玉生老师的硬笔行书，我是很喜欢的，很有古代文人书法的气韵。他的行书俊美、灵动，也能看出他深厚的毛笔书***底，风格介于田英章和荆霄鹏之间，牵丝不像田那么多，也不像荆霄鹏那样偏于楷，不论是有无基础的人都可以来练。
相比于今人的硬笔行书字帖，我更愿意推荐古人的毛笔行书作为字帖。我比较推荐是米芾、赵孟頫、文征明和当地书法大家启功先生的毛笔小字行书。
米芾的毛笔一直很喜欢，他的字转化为硬笔来写得话一样很漂亮。还记得85年那次全国钢笔书法大赛的特等奖吗？其中有一位老师曹宝麟，他就以写米芾见长，把米芾的行书用钢笔写出来，令人惊艳。学米芾的话，三大帖：《蜀素帖》、《苕溪诗》、《杭州方圆庵记》。
赵孟頫的行书字帖传世比较多，而且很多都是小字行书，也非常适合拿来作钢笔字帖。赵氏的行书秀美妍丽，属于那种雅俗共赏的风格。田英章、吴玉生老师学赵的书法都是比较多的。我小时候也临过赵孟頫的《洛神赋》，前段时间还临过他的《心经》收获很多。代表作很多：《洛神赋》《秋声赋》《秋兴赋》《前后赤壁赋》等等，都是很好的法帖。
到此，以上就是小编对于赵字体行书***的问题就介绍到这了，希望介绍关于赵字体行书***的2点解答对大家有用。