大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于手写行书字体欣赏的问题，于是小编就整理了4个相关介绍手写行书字体欣赏的解答，让我们一起看看吧。
什么是手写楷体？
楷体又称活体，是一种模仿手写习惯的一种字体，笔画挺秀均匀，字形端正，广泛地用于学生课本、通俗读物、批注等。
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字。
有谁介绍几款好看的手写中文字体？
德彪钢笔行书字库：经测试，好看，字库全，行书风格
草檀斋毛泽东字体：经测试，好看，字库全，行书风格
书法家颜楷体：经测试，好看，不过此字体只适用於繁体字，简体字就显得字形库不全。字体风格为颜体。
文鼎妞妞体：适用于简体，且简体字库较全，字型具独特风格。
迷你繁启体：只适用于简体，特点是字体一选，自动全是繁体形式的启功体。
文鼎雕刻体及文鼎雕刻体繁：两字体均不错，用于设计有用。字库全。
文鼎胡子体：具动感，仅适用于简体字。字库全。
文鼎花瓣体：仅适用于简体，字库存亦全。
当下的行书，哪位***具有一定的代表性？
王镛先生在行书这一领域，颇有代表性。
他的行书具有清新灵逸的特点，具有历史性，而且含有新时代的改革精神。
为什么说其具有代表性？
他对于行书有着自己的理解与融合，并在行书上有一定的革新发展。
崔寒柏有说服力。一，书法的存在首先是为了用，在实用的基础上再判别谁写的更好。不能象绣花一样去写行书，我坚信古代的大书法家书写速度都很快。二，昨天看到头条上张铁林示范书法，谈到了书法不要太守规矩，用笔随意表现力才丰富，大概是这个意思，感觉没说清楚或者是误导。你听普通人随意唱歌和专业歌手随意唱歌，肯定完全不能相比。书法要写的更好，必须要有专门的训练。
应该说楷书好的书家，行书都不赖，因为楷书不仅仅是端正古板，而是要带有行书的流畅，所以大家公认的楷书好的书家，行书也不赖，大家看古代书家欧颜柳赵哪一个的行书差了？
既然说到当下的，那么我就根据我自己的一点见闻，说说我的看法，当然，我仅限于比较常见而且实用的，也偏重于硬笔。（排名不分先后）
第一，吴玉生
吴玉生拿手的是他的行楷。他的行楷被称为国内最高的水平，但也能更流畅一点，写成行书。
第二，田英章
熟悉他的人都知道，他以欧楷名世，甚至他的楷书被称为“田楷”，他的楷书非常之漂亮，并符合现代人的审美，具有一定的标志性。那么我个人认为他的行书也不赖。他的行书好似楷书的快写，但也有非常体现行书艺术性的行书字体。
我认为他的这种行书，是非常实用的，另外，他的儿子田雪松也是行，凯俱佳。
第三，田蕴章
田蕴章老师的硬笔书法少见，我们见得多的是他的毛笔，毛笔楷行草。他的行书也是机加的，我认为他的行书比他的胞弟田英章要好。
从书法史来定位，我认为故去十年，山东魏启后先生行书最有代表性。
理由，米芾笔下八面出锋，风樯阵马，历代书家，没有几人能传其精神。
魏启后做到了。
且魏老取法乎上，在汉晋之间汲取营养，并与米芾相参照，时见高古质朴之意。这是了不起的书学精神。
去年去趵突泉，拜观魏启后行草刻石，拍了几张照，与同道分享。
并附墨迹数件。
魏启后离我们太近。留待五十年后再评价吧。
当下最具代表性的行书，要属观山先生。
观山：原名田观潮，当代著名书法家，***院国宾礼***书法艺术家，北京书法协会会员，虽有一身名禄在身，但却未曾忘记立志写好书法的决心。
1、曾多次参加国内外知名书画大赛并获奖，也受邀到韩国、日本，马来西亚等国家举办书法展，受到全球各界书法爱好者的赞扬与推崇，观山老师曾经写的《上善若水厚德载物》就作为国礼赠给美国总统***；《海内存知己天涯若比邻》也作为国礼送给俄罗斯总统普京。
2、相同的内容不同的书法家写出来，其感觉韵味也不一样，比如观山老师写的这副《天道酬勤》字里行间展现出书法家的文化底蕴，以及对书画事业的追求与热爱。这幅最难不仅看这赏心悦目，而且能给人以提神养神的感觉，一幅好的行书作品是有灵动感的，我想这幅作品就应征了这句话。
3、俗话说：好的作品是作者心灵的体现，是文化素质、文化底蕴的展露，是对书法的理解和追求，是对书法美感的向往，这一点，我们可以从观山先生的作品中得知，比如下面这幅书法作品，一首娴熟的行书书法展现在我们面前，挥毫转腕间将一代伟人的豪情壮志与内心的雄伟抱负展现的淋漓尽致！
真正的艺术是打动心灵的，笔墨之间就能体现出来。对这位书法家表示致敬！
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硬笔行草字帖有什么推荐的吗？
记得八十年代钢笔书法很盛行，当时也买了几本自己喜欢的钢笔字帖，但光看不练，后来很多当废书处理了，现留下的几本中有王正良的"唐诗一百首钢笔字帖"，和任平.骆恒光等八人书写的"唐诗三百首钢笔字帖"，都是行書，选几篇供参考。
王正良唐诗一百首钢笔字帖之二页，
三百首中杨为国之二页，
三百首中骆恒光之二页，
以上都是当时很有名的钢笔书法家，字都写得很漂亮，要学书法，特别是初学者，还是首选選定一家，苦心孤诣地临写下去，直到把这一家书体的用笔，结体，章法及神彩.气韵等都学到手，再改学他体，在一家基础上站稳了，才便于广收博取，融会众家之长，形成自己一家之体。
提起司马彦，我只想说:
世无英雄，竖子成名。
毫不避讳，我也曾练过他的字。我初高中那会儿，正是司马彦刚挤掉庞中华，占据市场的时候。
当时教材上的规范字用的就是司马彦的字，他的字帖占据市场也算大势所趋。
况且庞中华的字在中华大地上普及了十来年，也该让大家换换口味了。
我绝不否认庞中华对硬笔书法普及所做的历史性贡献。十年动荡后，庞中华的出现，相当于给啃了很***皮树根的人一碗热粥。
而司马彦的出现，则是给粥里加了点小菜。
他们两位对硬笔书法的普及都有功劳，但他们的字，都不上品。
着重说下司马彦，他的行书，最大的问题是，气息不连通。
单字拉出来看，也没什么太大问题，但如果整体来看，会发现完全是用字库里的字一个一个拼起来的。
谢谢邀请！
书法有个经验规律：
无论练习什么书体，毛笔字写得好的人，硬笔字不用练也会写得好。硬笔字练得再好的，没练过毛笔字的要写毛笔字也写不来。
这是由于其中有个控笔能力的问题。毛笔不好掌控，但却具有硬笔所需要的掌控能力，经过对毛笔掌控练习，再掌控运用起硬笔，二者兼具得心应手。
因此，建议直接用毛笔练习你想要练的字，练成形之后写起硬笔来自然得心应手，事半功倍，一举两得。
二者区别在于练成毛笔书法之后，写硬笔时对字体的大小注意把控即可。通常先练习毛笔书法的人写硬笔字时，个体偏大。唯一需要注意的是这个问题，小问题一桩而已。
硬笔行书分为行楷和行草，这不难理解，偏楷叫行楷，偏草叫行草。至于[_a***_]什么贴，建议是选择古贴，到源头取水嘛，现代的名家也都是学习古人的，干脆直接学古，可以借鉴今人学古的方法。举个例子吧，在学校里学生是要向书本学习的，但是也要向老师讨教啊。所以，直接学古就如同自学，借鉴今人就如同向老师求教。
那么我们选择什么古贴呢？这个很好办，现在这个互联网时代，信息比较发达，我们可以在网络里搜罗各种行草法帖，你看哪个有眼缘，哪个最符合你审美你就选哪个临习？不是固定的。因为古代那些著名书家都是具有很高造诣的，只是风格不同罢了，哪一个都是值得学习的。个人喜好不同，所以，在选择上因人而异。
说到硬笔行书，不少人抨击硬笔，甚至贬低硬笔，认为硬笔根本不需要学习，毛笔学好了，硬笔自然好。我认为，这句话是有偏见的，毛笔与硬笔它本身就是两种不同的书写工具，材质，性能都各不相同，他们只是用来做同一件事罢了，怎么就不需要去学习呢？就比如同是射击，你会用枪，弓箭你就一定会用的好吗？简化字是时代的需要，硬笔同样也是时代的产物。如果以实用为主的话，硬笔是相当方便的，如果去表现书法艺术，硬笔通过一定的练习是可以表现出不同美感的。在学习的过程中，硬笔与软笔所针对的都是中国汉字，因此彼此是互相影响的，但是不能片面的说哪种不需要学习。
实用硬笔书法以行书为基础，并借用部分草书写法，用以满足日常工作、学习、生活需要所使用的手写体。以钢笔为主，实用硬笔书法，主要是强调实用性，不过多强调艺术性。实用硬笔书法，能做到易写易认即可，关键是做到书写快捷和规范，行书的特点就是易写，并能写得快捷，规范的行书也易认，所以实用硬笔书法，是以行书为主的。
写好硬笔行书，我认为要做到今古并用。当代的硬笔书法家田英章、庞中华、荆霄鹏等名家的硬笔行书字帖要学，古代的如东晋王羲之的《兰亭序》、《圣教序》，中唐颜真卿的《祭侄文稿》，北宋苏轼的《黄州寒食帖》等也要认真学。这些帖都是古代行书的经典字帖，学硬笔和毛笔只是书写工具不同及效果存些差别而已，而且行书学古代名帖更有高度、广度和深度，对提高硬笔书写水平有很大的提高。在写好行书的基础上，再临孙过庭《书谱》和怀素、张旭等古代草书大家的帖子，对硬笔书法家和广大硬笔书法爱好者书写行草作品就会带来很多帮助，可以说会受益匪浅。
到此，以上就是小编对于手写行书字体欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于手写行书字体欣赏的4点解答对大家有用。