大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于钢板制作楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍钢板制作楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
你刻过钢板吗？那老古董给你怎样的回忆？
亲手刻过，而且还刻过不少。
那还是在上世纪九十年代，我刚毕业，在一所偏僻的山村小学教学。学校里共收周边五个村庄的学生共计一百多人，六个年级，六个班级；多的年级学生三十出头，少的年级个位数。因为地处偏远，学生的复习资料和练习题，都是我们做老师的用钢板在蜡纸上一笔一画地刻出来，然后油印出来的。
刻钢板的要用到的材料很简单，一块钢板，一筒蜡纸，一支铁笔足矣。把蜡纸展开铺在钢板上，用铁笔一笔一画地写好。记得我们用的蜡纸上有早已经画好的方格，四周都留出了空白，所以不用担心写字时写偏了，也不用担心写过了头印不出来。铁笔最好也用锋利的，这样会更省力。如果铁笔用了好久不锋利了，刻板时就需要使出很大的力气，不一会儿，手和胳膊就会酸麻。刻一张试卷真得不容易，累得胳膊酸疼，常常刻一会儿要站起来走上几步歇歇然后再接着刻。
钢板刻完后还要油印，才能最终把复习资料印出来。油印通常都是我们几个同事合伙完成，老教师主动帮我们把蜡纸在油印机上铺好，把磙子上刷好油墨，然后我们青年教师就自己动手推磙子，推一下就印好一张，其他的同事帮我们在一边把印好的资料整理好，放在有阳光通风的地方晾干。等到全部完成，我们通常一块儿洗手，因为无论怎么小心，总是会弄得满手黑油墨，得用肥皂洗好几遍才洗干净。
现在刻钢板真得成了老古董了，年轻的教师根本就不知道是怎么回事。不过现在细细想来，那时因为刻一次钢板，办公室里的全体同事们都伸出手来，不怕脏不怕累，帮着完成，然后大家一起洗手，再评论评论排版印刷，真得满满的成就感。
那是大约一九七四年吧，正值文化大革命后期的批林批孔运动中，我在以公社为连队的全县会战重阳水库续建工程的（工地战报）做编辑时用过这种东西。
把蜡纸放在有水线纹路的钢板上，用铁笔将稿件上的文字刻在上边，手在用劲上要不轻不重，轻则蜡纸不透，重则蜡纸透破变废，每笔都发出磁磁的响声，刻一篇文字要比写一篇慢得多。刻好后的蜡纸放到油印机网板上，用手柄滚筒均匀的推过去就印成了一张。这个用起来很慢，有时刻的不好或油墨调的不好，印出的效果很不好。
试答如问如下：
刻过。
家父是乡村教师，写一手不错的字。大队部里需要下发的给社员的“文字”基本是出自他的手。他刻完钢板，接下来，进行“印刷”。他***滚，我翻页。
1***7年恢复高考，他很忙，他给他的学生，用刻钢板的方式“翻版”复习资料。偶尔我也照猫画虎刻几页。
“近墨者黑”，我也刻一手还好的钢板字。
后来，有手写的蜡纸了，刻钢板慢慢地消失了。
他用坏的钢板很多，我用它做很多把菜刀，钢板的材料做厨刀非常好。
小编简介：
孙庆国：读了不到2年高中，教了不到3年学（民办教师），参加了4次高考（自学高中教材）的机械工程师。
孙庆国：业余时间专注中高考30年，对中高考至今“不忘初心”、“痴心不改”、“死不改悔”、“顽固不化”、“一如既往”。
我是上世纪一九七六年调入工会工作的，当时已经在基层工作了六年，由于那年搞会战，抢修设备，日夜奋战，需要广播员，我就干起了广播员工作。当时叫宣传干事，不仅要广播，还兼做图书管理员，报刊收发，新闻釆写，并干了刻钢板及油印的工作。刻钢板可要功力，写字要工整，腊纸铺在钢板上，用钢头笔，一笔一划的刻，轻重有度，不然将腊纸刻烂或刻不清楚，不是什么人都能干的，尤其要画插图，写美术体，后来就改由工会另一位会美术的宣传干事刻了，我负责油印。油印机使用的是油墨，油辊。腊纸上入纱框，压好纸，油辊沾好油墨，一推就是一张。在工会共干了5年多，后来调到办公室。再后来，就有了铅字打印机，再后来就有了电脑打印…，时间真快，如今退休已十余年了，刻字，印刷的情景仍历历在目！
提起它太親啦……
青年時在臘帋上刻寫楷、魏，美術字畫……並還套印多色的封面，學習資料、試題、散文詩歌、曲谱、檔案表格……通稱刻臘板、油印。
如今……古董啦！只有囘憶啦……
田蕴章说卢中南硬笔楷书远超庞中华，你怎么看？
说实话，我刚上初中时学习硬笔书法也是从庞中华先生的字帖开始入门的。或者说，当时在我们那个地方似乎也没有更多的选择。我个人认为，庞中华先生的硬笔书法规范、美观，初学者很容易上手，一般临习几个月都能学得几分像。所以，就硬笔书法的教育和普及来说，庞中华先生的确功不可没。
庞中华先生硬笔楷书
大概是学习了一年左右庞中华先生的字帖后，我的硬笔书法已经在学校小有名气了。我们的美术老师看到在书法方面的兴趣和天赋，就借了几本他从城里买的字帖给我，并且建议我开始学习毛笔书法。我清楚地记得，当时我借了三本字帖，除了一本《九成宫醴泉铭》，另外两本是王正良和卢中南先生的硬笔书法字帖。我当时真的有种“天外有天”感觉，而且随着学习的深入这种感觉越来越强烈。
现在我也从事书法教育工作好多年了，说实话，我真的庆幸能那么早接触到欧楷的学习，并且能接触到王正良和卢中南先生的硬笔书法。相信具备了一定书***底和书法审美能力的朋友来说，应该承认王正良和卢中南先生的硬笔书法水准明显是在庞中华先生之上的。
卢中南先生硬笔楷书
田蕴章先生评价卢中南先生的硬笔楷书远超庞中华，并非是他们同为欧楷名家而在审美上有偏见。事实上，田蕴章先生的欧楷和卢中南先生的欧楷虽然取法于一家，却各有取舍，各有发展，在书风上已经有了很大差别。田蕴章先生的评价应该是代表了大多数书法爱好者的观点的。
客观地说，庞中华先生的硬笔书法虽然规范、美观，且易于推广，但是传统底蕴明显不足，笔画结构都过于模式化，略有造作呆板之嫌；再看卢中南先生的硬笔楷书，虽然源于欧楷，却明显趋向于魏晋小楷，尤其是王献之《洛神赋》的书风。俊逸潇洒却不失严谨。对于硬笔书法初学者来说，可能庞中华先生的字更容易上手，卢中南先生的字相对来说接受要难一些。如果单单是从艺术审美的角度分析，高下立判。
卢中南小楷
总的来说，田蕴章先生说卢中南先生的硬笔楷书远超庞中华，评价还是相当客观的。当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
赞卢无须庞作陪，这是常识，也是对庞的起码尊重，庞是中国硬笔的开创者，影响了几代中国人，后人超过他很自然，无需特别交待，不管如何超越，庞的地位仍然隐固一一一中国硬笔一哥。蕴章您以为如何呢？您尊重人家，人家自然尊重您，评卢庞作陪，委实不可取！但评中书协楷书委，蕴章更来劲，抨击是您的长项，您现在是何人不喷，不喷何人？但也无须卢老作陪衬，评了又说中南被招安，这让人家怎么说您！长不大的话您居然敢说，您己不惑之年，不惑步惑？！空有一付皮囊，您想想吧！不客气的说，您这是嘴贱。
谢谢悟空邀请。下面我用我浅薄的知识来尝试着客观的解释一下。
1.庞中华先生于八九十年代在中国掀起了练字硬笔书法的热潮，首先，要肯定的就是庞中华先生为硬笔书法教育做出的巨大贡献，他是硬笔书法第一人。他的字宽扁，方正，大气，“横平竖直”，似乎取法于颜楷。被众多中小学教师，和家长的青睐。原因也在于他的字简单，易学，符合老师认为的那种“横平竖直”。但是缺点就是，字体略显呆板，缺少书法之美。这原因也是庞中华先生没有以软笔书法为基础。
2.卢中南先生的字取法于欧楷，写出来的字典雅，灵动，圆润，耐看。符合书法的审美，经得起推敲。但是却不好学，不适合书法初学者，或者是不会在书法的道路上走的很远的人。
对于硬笔书法来说，我觉得三人的书法区别并不是很大，只是风格问题，没有办法去谈高低，都是用来实用的，相对来说我还是更喜欢庞中华的书法。
田蕴章、卢中南的楷书都学习欧体，板正有余而灵动不足，适合初学者练习，但是这种字体由于有太多的顿笔，书写起来速度很慢，很难达到真正实用的目的。
而庞中华的硬笔楷书就灵动了很多，他字字包容性很强，能够快写，在实用性上我觉得是强于二者的。
作为毛笔书法，水平最高的我认为是卢中南了，他的毛笔楷书格调上要比田蕴章和庞中华的高，取法上也更古。
卢中南的毛笔书法，不仅仅局限于欧体，他对于颜真卿书法、魏晋王羲之、钟繇的书法都有涉猎，这一点从他的毛笔书法作品了也能够看出来。
相对来说，田蕴章的毛笔书法不及卢中南，硬笔又未必赶的上庞中华，着实有一点尴尬。
配图如下：
庞中华硬笔书法
田蕴章书法
卢中南书法
你觉得呢？
码字辛苦，
首先谢谢您的邀请！
田蕴章说卢中南的硬币书法远超庞中华的硬笔书法！这一点不敢苟同！我就三人的书法作品来说一下自己的观点和看法！
首先是“二田”的书法，他们的书法是“欧楷”的美化版，但是又缺钱了欧体的险峻个灵动，只是看上去比较好看，有些字千篇一律，缺钱变化，字体缺少力度，多了一些妩媚！但是适合初学者的练习，也比较好上手，他们所做的贡献也是不可磨灭的，我们得就是论事！
卢中南先生是中国书法家协会的理事，书法作品也是以欧楷为基础加上了颜体的浑厚，字体大气磅礴，铿锵有力，硬笔书法也比较规范不死板！
庞中华先生的书法用笔稳健，规范，力透纸背，加上的隶书的韵味，很多八零后都是练庞中华老师的字帖长大的，但是书法有点印刷体的感觉千篇一律缺钱变化！但是他对硬笔书法的贡献是不了磨灭的，他是硬笔书法的推广者和引路人，是他规范和统一了硬笔书法！
你要是练了庞中华的书法，一百个当中是谁写的都分不清！田楷，启功体也都一样！
以上的内容纯属个人的观点个看法，对以上得书法***没头任何的偏见，田粉，卢粉，庞粉们可以喷我，内行的也可以提出宝贵的意见，还请懂书法的不吝赐教！不懂装懂的就不要评论了！谢谢！
到此，以上就是小编对于钢板制作楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于钢板制作楷书字体的2点解答对大家有用。