大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于拈的行书字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍拈的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
写景题壁古诗？
《西江月》
自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。
不幸刺文双颊，那堪配在江州。他年若得报冤仇，血染浔阳江口!
2.
《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
3.
《题临安邸》
山外青山楼外楼， 西湖歌舞几时休？
闲谈沈鹏草书和沈门七子，抱团垄断的做法好吗？
沈门七子只不过是曾来德抱书协主席的大腿，推销自己丑书的幌子!七人书法上都比曾强，偏偏曾是导师，哈哈哈!曾还利用他们搞了个曾来德书法艺术研讨会，互相吹捧一番，曾写的雾都二字很是自负，自欺欺人，根夲就没有法度，江湖字而已。沈鹏先生与这些欺世盗名的人同流合污，贪名求利，故其书入俗流，江湖味太重，难入上品!七子何来垄断?
什么沈鹏草书和沈门七子抱团垄断？别说沈门七子啦，就是沈门八子又能垄断了什么呢！
（上图为沈鹏先生书作小品）
题主提出这个问题，是不是借题宣传沈鹏的草书和他的***们啊？
别说“沈门七子”了，就是个“沈门N子”，也垄断不了什么的！
明说了，这个话题有点太那个（无聊）了。
有人说沈鹏的草书和沈门七子引领了时代书风，这纯粹是胡说八道！中国书法的丑书源头是谁？丑书是谁倡导的？不用说，道内人都心知肚明。
提起这个话题，我就想骂娘！
几个高高在上，自以为是，四体不勤，五谷不分，脱离大众的人，就是再抱团，也垄断不了什么！而且也永远垄断不了什么！
谢邀。沈鹏的行书和草书还是很有功力的。用笔老辣，结字奇谲。写行草只讲平头正脸是庸俗之论。不过沈先生在一幅作品中下款注明写给沈门七子，有自立门户之嫌。没有必要给自己的学生头上戴上自己的牌子。现在的人靠近太阳就说自己也在发光的大有人在。不要助长这种风气。
不知这位题主是何居心，竟然提出如此问题，看过问题后心中一直有些郁闷，沈鹏的书法艺术和沈门七写的艺术活动，有抱团之举吗？即便有抱团现象，有垄断之举吗？说句难听话，沈鹏先生无非因书、因人、因艺吸引了一大批优秀的追随者而已。说其垄断，是不是有些信口雌黄，造谣污蔑了。对于沈鹏先生的书法人格以及“沈门七子”的书法水平能够引领一个时代的书风，并不夸张。
从我坐地观天了解的情况，以沈鹏先生的影响，有必要去垄断吗？还抱团！也没有听说沈鹏先生有唯我独尊的言论。不知题主的提问有何根据。
或许我的这些认识又要招来吐槽或非议了。问题是在我印象中，沈鹏先生确没有这方面的情况。***如说一位老师教了几位出色的徒弟，比如七个人，说其抱团垄断的话，也太过于牵强附会了，除非别有用心。沈鹏并没有象武侠***中那样立门立派，唯我独尊，排斥一切，打压一切。
我们看看沈门七子都是那些人：王厚祥、刘京闻、龙开胜、周剑初、李明、张志庆、方建光。
沈鹏草书我在2016年就称为沈草。并有《沈草三味》发表，沈草成为专有名词。沈草在当代草书创作中应该首屈一指。其地位应该和林散之的草书一样，成为具有明显风格的草书。
近几年出版的《三馀笺韵——沈鹏自书诗词辑》充分证明了上述论断，沈草的诞生是中国书法事业的一件盛事。沈先生草书以韵取胜，具有原创意味。是世界非物质文化遗产传承创新的重要成果。沈先生为杰出诗人、书画理论家、评论家、出版家。其书法的书卷气可见一般，先生的品德更是高风亮节，培养高水平书家也是有目共睹，制定中国书法可持续发展战略，是一个功在当代，利在千秋的伟大书法家。故沈草也好，沈门七子也好，不是垄断之人。说垄断的话，只能是其书道深邃，书艺精堪，德高望众，受书界艺人学人的崇拜、敬仰罢了。
请问带有“花”字的古诗词有哪些？
1、宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
2、唐·白居易《清明夜》
独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。
3、宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
4、唐·白居易《***莲曲》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
5、近代·毛泽东《卜算子·咏梅》
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
我读过的古诗带有花的诗句有：
一：苏轼：***一刻值千金
花有清香月有阴。
二： 杨巨源：若待上林花似锦，
出门俱是看花人。
三：王安石：春色恼入眠不得，
月移花影上栏杆。
四：李白：云想衣裳花想容，
春风沸槛露华浓。
五：苏轼：只恐夜深花睡去，
夜来风雨生，花落知多少。
商女不知亡国恨，隔江犹唱***花。
停车***枫林晚，霜叶红于二月花。
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
泪眼问花花不语，
惟有花枝个俏
待到山花浪漫时，
花非花，雾非雾，
春花秋月何时了，
花开堪折直须折，
花开花落自有时，
待到山花插满头，
林花谢了春红，
帘卷西风，人比黄花瘦。
1，黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
2，细看来不是杨花，点点是离人泪。
3，桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
4，山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
5，落红不是无情物，化作春泥更护花。
6，停车***枫林晚，霜叶红于二月花。
7，遍地黄花分外香。
8，春花秋月何时了，往事知多少。
9，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。10，待到山花烂漫时，她在丛中笑。
11，花非花，雾非雾。
如何评价书法家张改琴的书法？
甘肃女书法张改琴，近几年来影响颇大，在网络以及多种媒体上都能够见到其作品或活动消息。48年出生的张改琴，书画兼善，与书法方面，楷行草隶最精，其中又以行草书最精。张改琴可以说是现代书法界的又以女中豪杰，观其书法，雄健毫放，法度森严，有古法今韵，一派黄土高原风韵溶于书法绘画之中。无论是在当代书法界或女书法家中其影响非常远大。
张改琴的书法，无论是楷书，行书以及隶书，均具有非常深厚扎实的传统传统书法基本功夫。我们从所作品就可以看出其在传统书法上所用的功夫。有楷书《张黑女》的魏碑修养，但更多的是以二王为基础的书***夫。
隶书方面同样功力深厚，技法娴熟。所有其作品的点画线条、结构的经营布置，作品的章法运筹，可以说整个作品无不见古人，同时又不失现代书法气息。我能看这件《杜甫秋兴之三》作品，基于王羲之的行草书技法，同时还有颜真卿的结构与笔法。用笔法度严谨，畅达中见传统经典法度。章法结构疏密得宜，轻重和谐相称。点画用笔轻重粗细变化以及墨色变化老练和谐，。书法作品有节奏与秩序上容易的但在秩序与节奏中见无尽变化，那就是非一流书法家所不能。
如“刘向传经”中的“向”和“传”，明显有《集王圣教序》之法。而“同”字则见颜真卿《颜真卿祭侄稿》z的结构与笔法。而“朝”字中颇具现代书法的形式感之美。
在点画线条变化方面，可以看出张改琴对于点画线条的驾驭功夫，非同小可。点画线条的粗细刚柔虚实变化非常大而且极其丰富，更可贵的是如此悬殊的跳跃幅度，能够做到笔力劲健，笔笔如锥画沙，刚劲不饶。
《李白诗》作品明显有颜真卿笔法，可以非常清晰的感觉到是有颜真卿之法为主来创作这件作品的。从这里也可以看出张改琴对传统书法经典作品的理解深度，技法之扎实。
前面几件作品线条跳跃而且形质具丰实，再看其这件作品的线条功夫，其笔力完全和我们现代一些优秀的男书法家抗衡。
一点一画，即便是枯墨之处，仍然有一种质实形坚的刚劲不挠之雄强笔意。
其隶书作品与其楷书和行草作品比较，同样到达超越的高度，非俗流之所能为之。
这件对联作品与线条之墨韵，力度，点画结构之法度方面，都达到了法度严谨，而笔意畅达之境界。无论是点画线条抑或字内空间，明显可以感觉到画意气韵。空灵苍茫，大气磅礴，空灵儿不疏散，反而空灵之中见精密俏丽之韵味。
近几年，中国书坛上女性书法家相当活跃，”美女书法”热度骤增。以周慧珺，孙晓云、方放，韦斯琴，等女书法家队伍异军突起，使一贯为男性书家为主导的书坛刮起了”美女炫风”。在这场美女秀书法的热流中，张改琴作为来自大西北明代大书法家米万钟故里的书家却低调沉静，格外引人注目。
张改琴，1948年9月出生，甘肃省庆阳县人，曾任中国书法家协会付***。她擅长楷、行、草、隶，其楷书寓静于动，行草则寓动而静，书风颇有大西北黄土高原的蒼茫雄浑之势，一扫女性书家天生脂粉之气，灵动自然，刚健劲挺，大气磅礴……。在众多女性书家中，她与周慧珺同属雄强劲挺一路，可谓功力不输男儿。文怀沙评其书法：“当代中国西部的“卫夫人”。
正是由于其低调不事张扬，在任中书协付***多年，但她似乎不太出名，许多爱好书法的朋友，包括本人在内，当初一提起张改琴，显得生疏，既不知其人，也不识其字，只是近几年随美女书法热，她才渐渐走进大众的视野，其厚积薄发令人期待。张改琴是一位凭实力而不是靠颜值出镜的书法名家，其书法水平依当今女性书家排名，应随周慧珺，孙晓云之后。
此为本人一孔之见，如有不妥，敬请批评。
文怀沙曾经为《张改琴书画作品集》作序——《当代中国西部的“卫夫人”》，文中讲，老文同志2003年初见张改琴后，想起两句诗：学书初学卫夫人，但恨无过王右军。大约文怀沙是很佩服张的才情的。
张改琴的书法，我喜欢。
很欣赏甘肃书法家张改琴的书法，从她的行书鉴赏，有清代何绍基的书法笔法，蓄墨出锋，浑厚遒劲。别具一格，属于留得住墨，停驻顿挫间，有势有姿。
大家都知道何绍基取楷则颜鲁公，且具金石味，对古意篆隶魏碑笔韵加进，字字宽博大气，这对行书的书写，增添了情趣气质，从张改琴的书墨作品，领略用笔，效尤了绍基的笔法，从而达到了笔画不工而韵味不减，看似别扭不媚而点画遒丽劲道。特别是书贵在有气势，笔意崇尚，停驻顿挫之间，***运墨，给了一种神笔疾速，字字牵丝笔联，相互呼应，顺而畅然。
由此及彼，知其张改琴的书路特别青睐清代蝯叟翁的行书章法布局，以及笔法取其几分。
但是依然还有自己的笔法寓墨，如此形成了自己独具的书写书境。虽然对其个人简历不是很了解。从书法作品的创作，笔画之妙可见端倪。
个人看法，不知对否？
书法家张改琴的书法灵动自然，雄浑刚健，别具风格！确定是这样的，功力深厚非凡，她的作品我很喜欢，遇到她的作品我即收藏，张老师的书作大气娟丽朴茂！溶古今书法之众长，兼自己对书法的独到理解，自有牡丹的雍容华贵亦有兰花的清新幽雅，更具梅花的傲骨芬芳，盛行书坛颇有美誉！
其书法作品耐看耐品，是书法领域一朵不可多得的奇葩，一笔一勾一画均显露其书骨精髓，水平有限，她的书法只能说喜欢非常喜欢，评价不了，大家原谅，也望张改琴老师本人原谅。
草圣张旭拉肚子都能写成书法名作，搞艺术创作就要不正常吗？
人言艺术家都有点神经质，虽是笑谈也有些许道理🙏😊
另外什么叫不正常呢？我想这个不正常也可以理解为非同寻常，不是平常人😊
原本诸多书法神作都是书家具有长年累月的书***底以后，偶然有感而作的，张旭肚疼帖，二王诸多便条手札，怀素苦笋，蔡襄脚气帖等等。
张旭，徐渭，等肯定神经质症状严重些。这些人的作品也是书法颠峰之作神品。非是平常人能写出来的。
相对应就是正常人，平常人了，循规蹈矩。思想相对桎梏，下一辈子功力写的作品最多也就是能品而已🙏
到此，以上就是小编对于拈的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于拈的行书字体的5点解答对大家有用。