大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于吸收灵气小篆字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍吸收灵气小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
篆书怎样临帖？以下我的大小篆临帖存在什么问题？
从您这个临帖来看，还是下了不少功夫的，三四个月比很多写一年半载的学习效果要好。
你的用笔保持了笔笔中锋，藏头护尾，这个难能可贵，是写篆书的重中之重。有一些书法爱好者不会中锋，写起来的线条就有很多锯齿。
接下来在线条上注意要写出弹性，写出质感，否则虽然也是中锋，但线条也会软绵绵的。像下图一些笔画少的字，线条还较挺拔，笔画多的字就软绵绵的了。
篆书主要三种基本笔画，一种是直线（横、竖），二是弧线（包括圆圈），三是转折。你这字有很多弧线和转折笔画没有处理好，比如下面“所、而、称”三个字，有些生硬，要婉转一些。
小篆有一个明显特点，上紧下松，下面的笔画比较舒展，通俗地说就是脚比较长，像“袭”字这样的处理，下面就比较拥挤、局促，难于伸展，结构上有所欠缺。
可以与《秦 · 李斯 · 唐人摹刻《峄山刻石》》中的写法对比一下：
对于篆隶的学习有以下建议：
1，明确一下篆隶的笔法是一套体统。与楷行草的笔法有很大的区别。而你的篆隶中有很多楷书用笔。
2，篆隶的学习可以同时进行，交替学习。学习篆隶，可以参考清代碑学书家学习篆隶的的成果，如邓石如，伊秉绶，吴昌硕，何绍基。
3，从你临写的字分析，你对篆隶的笔法都没搞清楚，见谅了。小篆的字形偏长的，你用正方形的格子来写，就不对了，最好是折格子书写，格子3：4或者3：5。
4，找个专业的老师或者朋友指导，免得走弯路，误入歧途。推荐字帖。
从你的字来看，写得比较干净，算是对篆书有了一些初步了解。
1、初学篆书，可从李斯小篆入手，也可从清代篆书入手，你选择了李斯，这没问题。
但初学不宜选择《石鼓文》之类的大篆，这类书体待有较好的小篆基础后再学不晚。
而你选择通临，这样不利于总结笔法和结体的规律，临后面忘前面，效率低下。
1、用笔藏头护尾，中锋行笔，即主锋始终保持在笔画中间，不能外露。
2、弧线的写法。转折处注意调整笔锋或略捻动笔管，并与手腕的转动相配合，使笔锋顺势转过。
3、搭接笔的运用。许多笔画看似一笔完成，其实是通过几次搭接笔完成的。
要用好搭接笔，关键是前一笔写完不用回锋，后一笔顺势插入，两笔搭接在一起，使其看起来像一笔。
4、注意笔顺。篆书的笔顺和汉字笔顺有的相同，但也有一些写法完全不同。
[玫瑰][玫瑰]篆书看似简单实难矣！
初临篆书之喜悦为形象，即度过了难以造型的困难，感觉字的外形像了。
这个时候要仔细观察，认真对比，发现运笔，结合篆走中锋，力透纸背的书道（举起临写的习作对着阳光，可以看到笔画的中间有一道墨迹浓重清晰的印记），努力训练中锋运笔的能力，腕力会在日积月累当中不断提高。
由于篆书笔画有许多弯曲，为了临写这些弯曲的笔画还坚持保持中锋运笔 ，不觉中，你手腕灵活了，这将对日后的其他各书创作都有极大的帮助。
请原谅我又要提到吴昌硕，他三十多岁开始临石鼓，七十多岁仍感悟“一日有一日之境界”。到六七十岁，也就是临了三十年才觉得比较应手。开辟独树一帜的篆书，后人尊称天下第一篆书。
可想而知，篆书是你书法爱好的终身伴侣，即使日后行草大成，有篆书日日中锋训练的加持，运笔会较普通人遒劲有力的多。
看你有临大篆，大篆较小篆而言不好把握，容易写散，要仔细观察不断思考，不要心急，定会有所成就。
谢谢你提出问题和对我的信任。学习篆书，一，先学“六书”即是“象形字。会意字，指事字，形声字，***借字”，了然于心，才能下笔如有神。
二，选择字帖先从小篆入手，要标准。规范一些的。如邓石如的《***职》，吴让之的《庾信诗》。
三，如从金文入手，可能会吃力，但兴趣也大。如著名的“金文四器”，《毛公鼎》《大盂鼎》《散氏盘》《虢季子白盘》，个人感觉是，学数要少，遍数要多，循序浙进。
四，大篆实际只有一个《石鼓文》，我看过了你写的，对原文比较忠实地摹写，形体已经入门。要想提高，那就难些。吴昌硕是写了一辈子。他增加了提按，粗细，解体变横为纵，左右错综，左低右昂，抑左扬右，负阴抱阳。
汉字，尤其是古文字，讲究象形，揣摩字义，形神才具备。明于此，离城功就近了。
过去在下也写过几篇谈篆书的写法的小文，可参。这些天闹眼疾，视力不济，权当参考。
附一点不成熟的作品。
看机会再交流。
宋代书法“尚意”，隐藏着怎样的***？
苏轼有言，“我书意造本无法。”打破唐法之桎梏，开书法尚意之先河。
书法至唐，法度森严。后世摹写，难有发展，又失晋韵，尚意中隐藏着浓浓的复古之意，寻求真实的晋人笔意。
米芾崇古，无一字无来处，其书号为“集古字”，以“刷字”自许，得书中不传之妙趣。
其中的***是寻找书法创新之路：古诗格式在宋朝被扩展，词文化兴盛，并影响了书法艺术，其书法代表人物为黄庭坚，但当时书法作为传达语言的工具，限制了书法创新，谁也想不到，也不敢将书法人格化，用书法表现诗词意境，导致书法最终没有创新，纵然有米芾、黄庭坚这样的大家，不过是文字游戏而已（清朝的王铎同类）。拙见。
中国书法史经过了形、韵、法、意四个时段的发展变化，在宋代书体尚意，是人们普遍认同的，其内在***在于宋人写学临唐楷时，最大感觉和感悟是临写唐楷难以上手，法度谨严，难以发挥自身书写的个性和意思形态的主观和客观上的认知，难以表达书法的字里行间，这宋书法尚意***之一。其***之二，在书法没有法可依，没有规律之际，靠死临，苦写，多练，寻找书法的法和书法的规律，有的需十年二十年三十年，甚至大半辈了，才寻找到欧体的变化规律，或颜体，或柳体褚体等变化的规则，知其一，很难知其二，知其三，根本就寻找不到：书法的法，书法遵循的共同规律，特别是书法笔法的运转规律。在当今时代，书法的普遍性有了，书法的个性有了，就缺书法的特殊性和书法的共性了。笔者认为书法遵循的规律有四点：一是笔法五点运转规律，二是汉字结体法则(64句楷书结构歌)，三是大自然法则在书法里的应用，四是书的气和书法的韵，气韵如何合一。
到此，以上就是小编对于吸收灵气小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于吸收灵气小篆字体的2点解答对大家有用。