大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体大小分布的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体大小分布的解答，让我们一起看看吧。
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有标准统一规范吗？
是学书法的人都知道，草书是书法的最高阶段，也是最难写的！草书不是笔画的简单缠绕和潦草，而是每个字都有草书符号的。学草书必须要掌握孙过庭《书谱》，张旭的大草，《草字诀》，于佑任《标准草书》等几种草书的写法。在创作应用中，因为每个人的兴趣爱好，性情和书写习惯不同，会用不同帖上的草字，这是正常的。因此不好统一，这就造成了草书作品不好辩认？要达到草书标准也很难！尽管这样，草书还是有非常严格的规律的，因为笔画的减少，很多部首很相似，少一笔多一笔都会是一个不同的字。对于没学过书法和没有熟练掌握草书符号的人，难以辨认是正常的！但对于从篆，隶，楷，行一直写到草书的书家，应该是很容易辩认和创作的！
首先谢谢邀请我回答这一问题。首先，要把草书的来源、演变搞清楚，把这一问题搞清楚了，问题也就迎刃而解了。《草诀百韵歌》一开始说的很清楚：草圣最为难，龙蛇競笔端，毫厘虽欲瓣，体势更须完……草书不是简单的潦草、任意简化、缠绕，随心所欲的乱画乱涂，是经历长时间的实践、总结，逐步规范来的一个个代表符号，写草书的人必须按照一个个约定俗成的符号去书写，一笔一画，差之毫厘，谬之千里。不要看草书家牵丝萦带，上贯下连，左右开合，参差错落，大大小小……其实都是按照约定俗成的符号、一定的法度去书写的。再就是草书最能表现书家的性情，这就造成了草书的不同风格，不同面貌，这就是草书的多样性的形成。但是，在这多样性中还是有规律可寻的，有草知识、理论基础的人，欣赏草书作品是比较容易的，如果不按草书法度去写，不按照约定俗成的草书符号去写，胡涂乱画，那不叫草书，那只能叫涂鸦，看看当今一些急功近利之徒的所谓草书，大家就应该明白了。以上是本人一己之见，还望方家斧正。
书法中草书一个字多种写法，普通人难看懂，有统一标准吗？可以说有，从最初的《王羲之草书要领》到后面的《草诀百韵歌》以及近代于右任先生的《标准草书千字文》等都可以视为草书的标准；也可以说无，盖因草书乃个人性情发挥的最佳字体，其书写不像正体字那样讲究法度严谨，而偏重个人习性的发挥，且个人又因成长环境、教育水平、人生阅历等不同，因此，即使有草诀的基础但每个人的书写还是各异的。
图片：王羲之草书要领图片
草书是从隶书演变过来的，其最初为章草是汉隶字体的一种快写字体，此后张芝总结归纳出小草以及唐代发展出狂草，这三者均是属于草书的范畴。
草书字体是篆隶楷行草五种字体中最能体现个人的性情。但其又不似正体字那样有着严谨的法度，因此在辨识上就造成了困难。
可以说，即使是多年沉浸草书研习的书家，在欣赏一幅草书作品时，其大部分还是需要联系上下文方能予以确定，否则只从单个字进行观看也是不能做到百分之百肯定的。
草书的标准一般从古代的草书要领、要诀以及近代的标准草书等书籍和各种流传的碑帖等进行学习的。因此，此草字的意思为简洁、快速，而非是糊涂乱画。其书写更是讲究在规则内进行变化。
图片：王羲之草书上虞帖
草书无标准是从个人的性情角度进行理解的，而非是草书的书写没有标准。
书法中的草书有很多种，到底有多少种无法知道，每个人的书写全凭心情，每个人书写出来的草书都是不同的，应该算是一人一体吧，没有一个统一的规范，要想有一个标准统一的规范那是做不到，甚至是不可能，也没有那个必要。
草书在书法领域，是有严谨的法度的。怀素的狂草天马行空但不失法度。具体的表现被称为草书符号，意思是这个字在草书中就用这个符号表示。草诀百韵歌说的清清楚楚。
小编提供的图片，任意拉伸撇捺，随意弯曲钩弋，看似潇洒，实则做作。而且部分笔画胡乱穿插，违背了草书的法度。实难归入书法范畴。
怀素自述帖
怀素食鱼帖
钢笔字大小怎样排列好看？
钢笔字比较不容易表现笔锋笔法，因此写草书尤其是狂草不太合适，那么，楷，行，章草，篆，隶等书体，楷，篆，隶，老老实实横成行竖陈列，大小均匀就好，整齐肃然。行书，章草，如果用竖向书写方式，可以竖成列，横不成行，字大小可以变化，字结构可以适当调整。体现出节奏感即可。
钢笔字的大小排列，主要是看钢笔字的练习功底，字体的形象化主要处决于字的工整和书写模块，自然界中万物讲究搭配，字体大小和搭配是关键，自然界讲究阴阳合调，均衡。字体也一样，也要突出字体的灵魂，感知感觉，从外观到内在美的结合，体现书法的精妙，渗透书法家的良苦用心，体现作品的含义。
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钢笔字，也称硬笔书法。如何在一张纸内注意大小排列，涉及到章法及韵律美。
硬笔章法与毛笔章法大同小异：都要注意上下留有天地，左右对称空边。因硬笔字通常书写完毕，不再拿去装裱，留足四边更是必需的，然后才能考虑里边字的大小排列。
硬笔字在有条格的纸上书写尚可控制，如果在白纸上写，更要注意一行（列）字快结束前，要预先规划好下面将写的字的大小。切忌只顾一路埋头写去，结果排列不齐，破坏了章法的美观性。
硬笔与毛笔书写最大不同是：毛笔一般都是从右写到左，而硬笔则从左写到右，或从右写到左均有。应当按照不同情况排列好字的大小。
硬笔书法最紧要的同样是讲求通篇的变化和灵动，同时要兼顾行气和上下呼应。通过字的大小、倚正、粗细等排列变化来产生一种韵律美。
硬笔书法中大小变化，是书写行草书时最常见的表现形式。既忌如算珠般大小不动地排列，又忌一大一小轮番不变地排列。要根据词意、字形，将自己平时写得比较顺手的字适当放大，冷僻的字或非重要的词句不要显得太突出。
每幅字都有字眼。字眼一般在篇幅中心、观者首先着眼之处。这一块字的排列是否美观，尤为重要。
写草书是一定要按照标准草书写吗？
个人认为，草书要按照标准草书写。这个标准是说字的形态不要出错，就像写楷书一样，不能出现错别字。
但是，草书书写可以融入个人风格，例如线条的特点，用笔的方法等，古代有很多草书大家，怀素、二王，孙过庭、黄庭坚等，他们都写草书，但是各有千秋，风格迥异，自成一家。
在回答之前，我先问你，写草书不按标准写，大家能够认识吗？
没有规矩，不成方圆。草书因为看不懂，是自己没有学习过草书。而学习过草书的人，他知道草书的书写，是有严格的法则的。
我们学习草书的人，不能因为没有学习过草书的人看不懂，便抱着反正都是看不懂的想法，任意胡涂乱抹的去忽悠人。草书的入门教程很多。如《草诀百韵歌》，于右任《标准草书》，[_a***_]《真草千字文》，王羲之《十七帖》等，都是学习草书的入门教材。我的专栏中，专门有草书学习的课程。《规范的草书，从王羲之十七帖开始》，《通向草书殿堂的秘诀：草诀百韵歌》，都是帮助初学草书的朋友们正确认识草书，学好草书的课程。
现在有一股歪风，把书法当作所谓的线条艺术。写的什么东西不是他们所关心的。并认为遵守法度的书写不是书法。有一带头大哥直接说王羲之、颜真卿他们是写字，他们的字和书法无关。别以为他的话没人理会。他有很多书法界重量级的追随者。今天的书法界乌烟瘴气，就是因为这帮跳梁小丑一时得呈，掌握了话语权。我们要相信，在中国盛行了一千多年的王羲之、颜真卿书法，不可能会毁在几个丑类身上。
美，人心所向，随着越来越多的后辈青年书法家的崛起，拨乱反正的时间不远了。所以，劝你一句，别乱了规矩。将来乱书行不通。
目前，没有公认的标准，普遍遵循王羲之、怀素、敬世江等书法大家的墨迹，久而久之，便成了我们后辈学习草书的样板。我们一方面要遵照以上书法大家的书写规则，另一方面要创新，但创新不等于写来谁也不认识，只有自己体会，因此，还是要遵守草书书写的大原则，保持书法是用来交流、传递、传承的原有目的。
草书，首先是一种实用书体，一开始人们发明草书就是因为正体（篆书隶书）书写速度太慢，不能适应急剧变化的形势的需要，人们才发明了草篆和草隶。而既然是一种实用书法，首先得让接受公文的对方能够认识。须知，军国大事，决不是儿戏。所以说，草书是为了适应公文的传递而产生。草书当然要有一些约定俗成的标准。至于现代，草书仍然是一种比较实用的书体。譬如现在的医生，开的药方，就是草书。所以说，没有脱离实用的草书艺术，至于一些所为的***的书法脱离草书的文字性乱写乱画，那是他自己的事，但是不可能影响社会上的书法界的风向，因为那是一种神经错乱的行为，一个人疯了，大伙是不会疯的，大伙是头脑清楚的。所以草书的共同规律，大伙还是遵守的。
写草书必须有规矩，关键在于这个规矩不等于标准，其实历史上并没有统一的草书标准，历代草书名家王羲之，孙过庭，怀素，张芝等等写法也不尽相同，不过大家比较认可的还是王羲之的草诀歌和孙过庭的书谱，有些形体变化很大的字还是沿用王羲之的多些，只是到了现代，于右任才整理出了标准草书，可是好像也有没有得到公认，但是不能否认它的价值，还是比较系统的，而且大都有出处。现在草书书法名家对于一个字也有不同的写法，也无法统一。尽管如此，学草书还是要学一些规矩的，总得有个出处，特别不能自己杜撰，必要时就要查查草书字典，使自己有所遵循才好。个人体会，仅供参考。
到此，以上就是小编对于草书字体大小分布的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体大小分布的3点解答对大家有用。