大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于鲁迅字体设计楷书的问题，于是小编就整理了1个相关介绍鲁迅字体设计楷书的解答，让我们一起看看吧。
鲁迅的字是否是书法？到底何为书法？
鲁迅先生的字当然已汇入了书法的海洋。只是他不是有心成为一个书法***，所以他的字只是由于自身的学养和不知什么时候习字打下的基础写得好而已。
书法是中国的先人既自然而然又忽发奇想献礼世界艺术的一颗璀璨的星辰。
自然而然是因为中国人使用的是笔画或多或少的方块汉字，写得多了就会有由生到熟由拙到巧由丑到美的字形的比对和审美的需求。于是常写字的有心人开始忽发奇想，能不能把字都写美，能不能让想把字写美的人有一个可行的学习途径？
于是这些有心人不但把字都写美了，还通过千锤百炼，最终去粗取精去伪存真总结出如何能美的规律和方法——将本来只是用来交流记录的文字创造为一种独有的美，升华为一门博大精深无与伦比的艺术——书法。
书法的美或端庄大方或者秀妍迤逦……那些美术评论家理论家能说得天花乱坠美不胜收……
我怕被罄竹难书的美累着（我佐酒的小菜也不喜欢摆一大桌子），所以我对书法美的认识和欣赏的范围有限。我觉得柳公权的《神策军碑》就像米开朗基罗雕的《大卫》——是一个既标致又棱角分明，充斥着超尘拔俗高尚纯正气概的美男子；张芝的狂草《冠军帖》中的“可耳”两字的线条美得惊天地泣鬼神；王羲之的草书气定神闲，有书法家长的德高望重的风范；张旭怀素自是争奇斗艳……他们在中国书法的星河中将永远傲立不陨！
如果老天眷顾我惨淡的命运，扶助我捱到有机会，有稍好的境遇呈出我的小作与大家见面的那一天，你们会瞥见我因为耻于模仿，唯恐雷同而从未临过帖的草书，或可像一泓清泉飞流直下，顺延山花烂漫的周边幕景，迈越藏有游鱼的险滩，轻抚着仙草灵石潺潺流奔，蜿蜒而下；或像春天的青柳随风婆娑；或像《天鹅湖》中随曲舞动的身姿优雅的小天鹅；或像忽而高亢忽而低吟的《流浪者》的片头曲；或像原始山谷盛夏的长空——时而晴空万里转而乌云密布电闪雷鸣风起云涌气象万千……
@东庭雨竹
鲁迅先生的字当然是书法，只不过是文学成就太高，掩盖了而已。
鲁迅不仅喜爱中国书法，而且对传统书法评价很高。
“它不是诗确有诗的韵味，它不是画确有画的美感，它不是舞确有舞的节奏，它不是歌确有歌的旋律。”这也成为了鲁迅对书法的追求。
郭沫若对鲁迅的书法有着很高的评价：“鲁迅先生无心做书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。”
鲁迅的书风特点是“绚烂之极归于平淡”，突出了“清”和“雅”，即清劲自然、古雅有致。
何为书法？书法本于汉字的书写，作为艺术的书法是中国所独有的。书法是书写文字的行为，是一种具备特殊艺术表现力和审美感染力的书写艺术。
中国传统书法有极强的艺术魅力，'无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐'，可以使人从中感悟到一定的生命感和宇宙感。而这魅力是直接从其内在的审美特征生发出来的。
1.以字为根的形态美
书法的形态美依赖于汉字而又超越于一般的汉字书写。成功的书法作品，虚实处置得当，才有可能寓悠远神韵于尺幅之中，在有限的笔墨与无限的意境之间架设起一座无形桥梁。
到此，以上就是小编对于鲁迅字体设计楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于鲁迅字体设计楷书的1点解答对大家有用。