英椎楷书字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于英椎楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍英椎楷书字体的解答，让我们一起看看吧。

英雄钢笔哪种型号适合练习楷书行书？

便宜的有英雄616，329，永生612，手感也是不错的，不到10元其他品牌可试试丹东白翎610，天津长虹202，合肥铃兰791，这些都是暗尖。以后可试试明尖的英雄50，永生500，贵冠250；大包尖的英雄345，永生841；嵌入尖的永生239，铃兰718。这些笔物美价廉，曾经的省优部优国优。一支金笔的钱可体验十几种笔的书写，然后…一个70前的想法，可以不参考。

英雄钢笔哪种型号适合练习楷书行书？

便宜的有英雄616，329，永生612，手感也是不错的，不到10元其他品牌可试试丹东白翎610，天津长虹202，合肥铃兰791，这些都是暗尖。以后可试试明尖的英雄50，永生500，贵冠250；大包尖的英雄345，永生841；嵌入尖的永生239，铃兰718。这些笔物美价廉，曾经的省优部优国优。一支金笔的钱可体验十几种笔的书写，然后…一个70前的想法，可以不参考。

书法高手是怎样写楷书的？

我很愿意回答这个问题。现在通常的许多说法是错误的，误人不浅。

1、练成高手首先解决技法问题。这里的技法指笔法、笔画和字的结构。这一步最重要的是控制笔的能力。比如说临帖，一般要求像，很像，甚至一模一样。当然一摸一样是根本不可能的。而且这一步的目的不是一摸一样，目的是笔的掌控能力，运笔时心到就能手到的精确度。如果把一模一样做为目的那就错了。因为世界上只需要一个王羲之，何况你决不可能一摸一样。就像田楷再好怎能超越欧老古人呢？（最后一图）

2、通过单个字的练习或同时学习章法，就是谋篇布局，字与字之间的大小错落，粗细变化，正奇相倚，行与行之间的自然结合等形成一个整体的感觉。包括落款与印章的安排进行学习与研究，这个很重要，甚至从某种意义上比单个字的精准更重要。我们常说的气韵与势往往指的是整幅作品。比如董其昌的行书作品，许多人看不懂，总是盯着单个字，如果从整体气韵上去欣赏那是高手中的高手。（图1、2）

3、高手会写出所表达内容的精神或情感。或雍容华贵或清静淡然或狂放不羁。这个高度就不仅仅要有技法的支持，五体通晓的能力，还要有腹有诗书气自华的学养。所以说真正的书法高手功夫在字外。比如王羲之的黄庭经透出的虔诚和恭敬，以及兰亭序里散发的春和日丽、心情旷朗的气氛与状态，完全不一样，是一种超越自我，随情赋字而游刃有余。（图3、4、5、6）

4、再高的高手就是回归自我的状态。这种状态完全忘记了笔法，所谓的气韵，而是在书写自己的灵魂与生命。比如弘一法师晚年的字，那种感觉完全超脱了书法的层面，是一种在讲述生命的清净与沉寂，一种无欲无求的虚空，一种大慈大悲的通达境界。这种书法就不是练字练出来的，也不是读书能读出来的，而是生命修为到致高境界的自觉幻化。（图7、8）

楷书高手写楷书，一般情况下都有非常扎实的深入的传统楷书基本功，注意不是深厚而是深入，即是深入到经典楷书某一家的神髓之境，而不是仅仅的简单的掌握了书法的点画笔法结构章法的技法，而是得其神，然后而能化古为我，形成自己的书法风格，但有不失师法对象的神髓。能够做到这一点的书法家教少但不是没有。笼统来说，一些较有影响的书法大家基本上都能够做到这一点。为什么这么说呢？因为这是成为一名书法家的必备条件之一。楷书高手的楷书，以翰墨书道的理解认识，约略要符合这样几点特征。

一楷书法度严谨。从点画、结构、笔法、章法，一点一画无论法度森严，无不师出有源。如启功、卢中南和田英章等。

三是食古复能化古为我，有自己的书法风格。如以上所举现代较为著名的书法家。严格意义说，包括沈鹏的楷书书法。为什么要把沈鹏先生的楷书罗列呢，从因为从表面上看沈鹏的楷书有些拙，但拙而不稚，非常古拙厚重。主要与其取法有关。

虽然现在很多的书法家认为楷书很基础，是初学者学习了，他们认为行草书才是高级的书法艺术，楷书不值得一提，楷书缺少变化太过于凭证，不能够体现书法家的个性。但是有一点不得不承认，楷书是衡量一个书法家重要的标准，如果一个书法家楷书写的很好，其它的书体未必就写的好，而一个书法家连楷书都写不好，其它的字体肯定也写的不怎么养。

这个就像练习武术要扎马步一样，能够把马步扎好，未必武功高强，但是如果连马步也扎不稳，和谈武功啊，尤其是对于小楷的练习，是衡量一个书法家重要的标准，能够把小楷写的又高古又有精气神的书法家，他的其它的书体肯定写的也不俗。

那么高手写楷书应该是怎样的呢？

1、我觉得取法高古是第一位的，就是你学习的字帖一定要是古代的经典，不要写现代人的字帖，对于楷书来说，最少也要去学习唐代以及唐代以前的字帖，唐代的碑刻、隋碑、魏碑、钟繇、王羲之、王献之都可以。

2、高手写楷书的第二个特点是能够灵活的书写，不死板，在楷书里融入行书的用笔，而且书写的速度很快，其书写的速度和我们今天用钢笔写字的速度差不多，甚至还要快，比如赵孟頫的就是就是这样的，据说赵孟頫一天能够写一万个字，我是不信的，后来见的多了，才觉得是可信的。

3、高手写楷书的第三个特点就是平中见奇，这也是楷书里最难的一招，我们知道楷书之所以叫楷书就是因为它平正，但是高手就是能够在平淡中写出趣味来。这样的书法家当今也有，但是古代最多。

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写楷书最忌讳什么呢？不是写的不整齐，不是写的不工整，而是最忌讳写的太板滞。馆阁体可以说是非常标准的楷书，可为何不招待见呢？就是太呆板，缺少变化，缺少灵动。

这两天在看启功先生临的柳公权《玄秘塔碑》，就很受启发。启功先生的很多楷书，用笔多少都带有行书的笔意，点画之间有着非常强烈的呼应关系，有的是虚连、有的是笔断意连。这种用笔我们在赵孟頫的楷书当中也发现存在着，他们强化了这种用笔。

而一般人写楷书为何容易写的板滞呢，因为我们初学书法大多数学的是唐代的碑版楷书，碑版楷书因为是经过刻刀的二次加工，因此很多毛笔用笔的细节会损失。很多人临摹唐楷就很容易陷入这种一笔一画的楷书当中，笔画之间缺少联系，给人的感觉就容易板滞。

启功先生的楷书，在临摹的时候就“透过刀锋看笔锋”，放弃了单纯地追求形似，更加注重书写时候的笔势，不被古人点画形态所囿，行笔非常的流畅，追求的是一种自然书写的状态。这样写出来的楷书，就会有一种“动感”，能体会到书写时行笔的“节奏感”。

赵孟頫《妙严寺记》

孙过庭说过：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”

他老人家告诉我们，初学书法者但求平正，高手是能险绝，但复归平正，也就是于平正之中见险绝。在这一点上，那些书法大家们都是高手。

例如上边的这个“致”，我们平常看到的印刷体就是紫色的那个“致”，规规矩矩的。而再看看柳公权、欧阳询和赵孟頫这三大高手的写法，就会发现一个共同点，扛肩非常的大，而且三人似乎是说好的一样，扛肩的角度几乎一致。

到此，以上就是小编对于英椎楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于英椎楷书字体的3点解答对大家有用。