大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法米芾行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书法米芾行书字体的解答，让我们一起看看吧。
米芾的行书与赵孟頫的行书哪个更漂亮，更实用，对后世的影响更大?两者学谁呢？
赵孟頫的行书更漂亮点 也更贴近现代书法的字体！更实用！米芾的行书甚至有点草书的意味在其中 而赵孟頫的则是有点像行开一类字体！赵孟頫的更实用 但是谈到对后世的影响应该都差不多！他们都是书法大家！对后世影响深远！我建议你学赵孟頫！
米芾的十大用笔特征？
米芾（Mi Fu）是中国北宋时期的著名文化人，他是一位杰出的书画家、文学家和文化评论家。关于米芾的用笔特征，以下是他所具有的十大特点：
1. 拙势自然：米芾追求自然与真实，他的笔触流畅而自然，不拘泥于形式。
2. 技法多样：米芾擅长运用各种不同的笔法和技巧，包括破墨、飞白、点染等，使作品富有变化和层次感。
3. 勾勒神韵：他在作品中善于用简练的线条勾勒出物象的神韵和生动之处。
4. 纸墨相融：米芾注重墨色与纸张的结合，以达到意境上的完美统一。
5. 以写生为基础：他重视对自然景物的写生观察，以准确地表现自然之美。
6. 意境超逸：米芾注重作品的意境和氛围的表达，力图超越物象的表面。
7. 留白巧妙：他善于利用留白，在作品中巧妙地运用空白的部分，增加冲击力和张力。
8. 以墨为主导：米芾的作品大多以墨色为主导，注重墨的浓淡变化和韵味。
可以总结为以下几点：
裹锋逆行：米芾的横笔起笔常常使用裹锋逆行，即逆锋向右上起笔，然后折笔向右行笔。
圆头逆势：在写竖画时，米芾会***用逆锋起笔的方式，形成圆头逆势。
竖画弯头：米芾在写竖画时，起笔和收笔常常带有弯头，这种写法在其他书法家作品中较为少见。
藏头护尾：米芾的用笔方法强调藏头护尾，起笔回锋，收笔顿笔，笔画扎实，气息沉稳。
变化无常：米芾的笔画变化多端，尤其是在竖画中，常常出现粗细不均、曲直有别的形态。
左轻右重：在米芾的作品中，左边的笔画较轻，右边的笔画较重，形成一种明显的对比。
燕肩柳肩：米芾的字体结构严谨，肩部处理得犹如燕肩和柳肩，给人一种轻盈而不失端庄的感觉。
沉着痛快：米芾的用笔力追平和，沉着而痛快，字形方正而略有长扁之形。
米芾书法结构规律是怎样的？
结构从属笔法，米书用笔多使绞转，点划含蓄又有张力，故体现在结构上有别于之前的传统书家，源拘于王字，挣艺术对比法则运用到淋漓尽致，粗细、长短、避就、开合、正侧、减省、收放、疏密、参差，无不用之其极，且凡同必变，可以说是艺术感最为突出杰出大家。
小编曾研习过一段时间米芾行书，对其行书结构规律有一些了解，跟大家一起来探讨。在行书当中，米芾的结构变化比较大，独体字、合体字、上下、左右等等结构的规律均有所不同。以最常见的左右结构汉字为例，米芾行书一般有以下几种结构规律：
1、左让右步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“他”字非常明显，右边特别舒展。
2、右让左步
如图，米芾 · 苕溪诗帖中“辞”字很典型，右边快挤成一根电线杆了。
3、左右均等
这一类较为平正，如图，米芾 · 苕溪诗帖中的“能”字为此结字方法。
行书的结构，自王羲之‘’增损古法，裁成新体‘’，创立了新的‘’游戏规则‘’后，至今仍然是千古不移的标杆。在行书结构上，一千多年来，再没有颠覆性的变化，也不可能有颠覆性的变化。
但书法史上曾经有过两次较大的变革。
唐人基本循蹈二王规矩，至宋米芾，黄庭坚一变；清中期后的碑帖结合，赵之谦，于右任等人一大变。
米芾自称“集古字”，这个集“古”，就是集二王之“古”。后世论者认为，米芾得二王精髓。
对米芾的行书，后人的评价是“沉着痛快”四字。这四个字其实不简单。“沉着”和“痛快”是一对难以调和的矛盾，要“沉着”就不能“痛快”，想“痛快”就无法“沉着”。但米芾驾轻就熟的使矛盾的两面正反相合，靠的就是爽利的笔法和多变的结构。
米芾自称“刷字”。他的书论《海岳名言》说，“真字甚易，唯有体势难。”；“字须有体势乃佳”；《吾友帖》说“若得大年千文，必能顿长，爱其有偏侧之势”。米芾认为结构造型必须强调体势，所谓体势，就是“偏侧之势”。
方方正正的汉字，写得横平竖直，感觉是静止不动的，加以倾侧，就会左右摇摆，生动有趣。米芾在结构上用不同的倾侧方式强调甚至夸张体势，极大地丰富了行书的结构造型方式，前无古人。
米芾书法的结构规律，基本与二王悉无二致；但米芾不同于二王结构造型的突出表现，大体上有四个方面。
一：强调欹侧，摇曳多姿
到此，以上就是小编对于书法米芾行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法米芾行书字体的3点解答对大家有用。