濡的几种字体草书

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于濡的几种字体草书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍濡的几种字体草书的解答，让我们一起看看吧。

什么是草书？草书有几种？有何不同？

草书属于书法中的一种，书法有六大类，即楷书、行书、篆书、隶书、草书和魏碑。当然，你也可以认为书法是5种字体，因为魏碑可以归到到隶书中，它介于隶书到楷书的转变过程。

题主你问草书有哪几种， 就现在而言，草书可以分为三大草书，三大草书即章草、今草以及狂草。

我们来逐一说一说这三种草书的特点。

章草

章草与今草相似，从草书发展史讲，章草大体上形成于西汉宣、元之间，兴盛于东汉、三国及西晋。当时，它既是一种小学“识字”，也是一种章草标准字体。

草书可分为章草，行草，小草，狂草。章草是隶书的简写，行草介于行书与草书之间，小草字比较独立，狂草多字相连笔。最后一种是***！(***这两字，请注意读音，两字都应读第四声)

草书是最早的***文字。大体分两种。一种是小草，这种草书，在隶书阶段就已经出现了。著名的《平复帖》就是保存下来的隶书的草书，也是小草。

小草有如下一些特点。一是与隶书不同，二是笔法合并简化，所以，写起来流畅快速，三是一个字一个字互相独立不连缀。此外，还有“章草”，这种草书，隶书的笔意比较明显，但是流畅快速，也是独树一帜的草书。

这些草书，都出现在魏晋以前。

王献之更进一步，创造了“一笔书”的草书，这种书法一气呵成，字与字之间不再那样分明，而是互相争夺空间，仿佛每一个字都是互相连缀的但是，还没有连缀串通。

唐代的张旭与怀素开创了草书新局面，他们的草书，一笔万字，有时两三个字会叠合一起，有时一个字就占据五六个字的位置，大小不一，穿插连带，往返回复，连绵不断，气势奔腾，常人不可企及，后人称之为狂草。

狂草是草书的最高境界，技术难度很大，自由奔放而又法度不失，是书法家非常向往的书体。

从风格来说，草书就是小草和狂草，狂草也叫大草。

从历史的发展演进来说，草书经历了汉魏时代的章草，晋代的小草和唐代的狂草。

草书是中国书法5种书体的一种，现在日常生活中很少用到了，我们平时看到最多的还是楷书、隶书和行书，草书已经成为一门纯艺术。

草书是在隶书的基础上演变而成，它是基于隶书的快速和简约的书写，草书发展成为一种相对独立的书体则是在汉代，“汉兴有草书”，不过这种草书不是我们平时看到的草书，它是草书的一种“章草”。

随着魏晋时期书法技法的发展，草书演变出了三种，分为：章草、今草和狂草。

1、章草

章草源于隶书的快写，据说因为汉章帝喜欢书写这种草书而得名，由于章草和隶书处于同一时代，章草的主要特点是它保留了大量的隶书的笔画和结构，就连章法也和隶书非常相似，和其它草书不同的是，章草字字独立，字和字之间并不相连，它书写简单方便，字体也非常工整，所以孙过庭的书谱说它“章务检而便”。

代表作品如皇象《急就章》

《急就章》

2、今草

今草也称为小草，相对于大草而言，今草是由章草演变而成，不过它早已没有了章草的隶书用笔，去掉了章草的“燕尾”，字体也开始拉长，字和字之间也开始相连带，相比于章草变化更丰富，书写更流畅，今草最早的书法家是汉代的张芝，到王羲之达到完全成熟。

代表作品：王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》

一般说法，草书有章草、今草、狂草三种。也有的把行草列入，即为四种。其中以章草为最早。

“简化”和“草化”是汉字字体发展的基本倾向之一。论其原因，一般认为是为了便捷、急就。如东汉赵壹《非草书》所谓“盖秦之末，刑峻网密，官书烦冗，战攻并作，军书交驰，羽檄纷飞，故为隶草，趋急速耳。”这里所谈到的“隶草”，当是章草的前身，如“秦简”中较潦草的一类。至于草书产生的时间，历代众说纷纭，需要具体分析。许慎《说文解字·叙》“汉兴有草书”的说法，极近赵壹的“秦末”说，或指西汉简书之较潦草的一类。张怀瑙瑶认为始于战国，乃指行文起稿的草篆。宋张拭所谓“笔札以来便有之”，则又指汉字产生以来，就有一种潦草的写法，都不是指我们所说的草书字体。

作为最早的草书字体——章草的形成，从已见有章草法度的汉简来看，当在西汉后期。到东汉章帝时，章草已极为成熟，并出现了著名的章草书家杜度及稍后的崔瑗，并一直流行到晋代。章草的特点，是相当一部分偏旁部首或局部结构不仅章符化，而且统一化。写法严谨，一字万同，又字字独立，不相连绵。波磔鲜明，深具隶意，故有“解散隶体而粗书之”的说法。

传世的代表作品有后人临摹皇象之写本《急就章》，一般评论，以宋克的写本为最好。此外，还有索靖的《月仪》、《出师颂》等帖。

“今草”是在章草的基础上发展起来的，虽有张芝创今草之说，但无可靠的书迹流传，所以米芾、黄伯思等都本欧阳询所谓“张芝草圣，皇象八绝，并是章草，西晋皆然”，主张王羲之和王洽变章草为今草的说法。从出土的汉简来看，应当说由章草到今草是一个渐变的过程，汉末张芝时期已经开始了这种演变。张芝当时是擅长章草的大家，专攻草书，有“池水尽墨”之说，因而能“转精其巧”，渐开今草之风，是可能的。到了东晋，今草就已非常成熟。从现存可信的墨迹——西晋陆机的《平复帖》，也可以看出这个演变的痕迹。

今草与章草不同的地方，是去掉了有隶意特征的“隼尾波”，加强了“使转”，并进一步草符化。晋唐以来，著名的今草书家及代表作品有王羲之的《十七帖》，智永的《千字文》，孙过庭的《书谱》等，都可用作初学草书的范本。

“狂草”是在今草基础上发展起来的一种最为放纵的书体，不但行笔较今草更为流畅、奔放，且点画结构也更为简化，用笔纵横驰骋，极为迅疾、自由、并加强了字与字之间的连绵，便于抒发豪放的情怀。一般把唐代张旭、怀素作为狂草派的代表，书史上有“颠张狂素”之称。

学书法，丰富的线形怎么样去训练？

学习书法，要想写出丰富的线条，我认为要具备三方面的条件，一平时的练习刻苦程度，二写字时的精神状态，三丰富的想象力。

1要想写好一条线，一个点，必须通过辛苦努力，才能掌控。他们都是用笔形成的，他们包括起笔、运笔、收笔三个动作造成，一气呵成，不可突然停下了，断了气韵。起笔有顺峰和逆峰，起笔有逆行和顺出，运笔写过程中，可快、可慢、可轻、可重、可灵动、可拙、千变万化，他们三兄弟相互配合形成千奇百怪的线条，有些神来之笔，不可***。

2写字在多数人想来，是一件轻松的事情，坐着，用力不多，一下子写出好的字，轻轻松松搞定。殊不知，在写字的时候，想的事情有点多，如要在大脑中呈现字型，怎么下笔，怎么运笔，怎么手笔，在运笔的过程中怎么变化，这些一连贯的事情要在电光火石之间完成，消耗人的精力。

所以在创作的时候，要精神饱满，使自己在最兴奋的时候创作，才能写出丰富的线条，反之亦然。

3丰富的想象力，一个人的丰富想象力包括两种，一种是天生的，一种是后天努力的。后天努力就是要是自己不停的学习各种知识，海纳百川，开阔眼界，使这些知识丰富自己的想象力，写出别具一格的线条。

综合以上三点，我认为缺一不可，相辅相成，努力学好人们，形成丰富的线条就是手到擒来的事情。

书法丰富的点线之形是由点线笔画之质所决定的，线质是由笔法所决定的。所以非常简单的原理是按笔法训练就可以了。

但是按笔法来训练点线之质，却是一个非常深奧的问题。因为笔法不是随便用笔来写的方法，笔法是一种要充分发挥人之心手的神经和毛笔的功能相得益彰的一种微妙神奇笔法效果，这种奇妙效果被前人总结创作岀来之后，震惊了所有书法人，人们都想把书写升华为书法，但现实是只有极少数聪慧过人之人才能写得出来，而且往往会后继无人，短暂中绝。所以笔法被称为书法秘诀，并用锥画沙、屋漏痕、孤蓬自振、长年荡槳等等术语来形容其难度。

直到[_a***_]，飞船上天，潛艇入海，却仍未能解决书法的笔法问题。不但未解决笔法原理，而且將书写当作书法的误会更深，看到外人可以创意把尿盆当艺术，往往也以为大笔一挥，就是书法，所以当代已产生了千万个书法家。

那么笔法究竟应该怎样训练呢？古人其实是早就说过了的，不过说得太多太详细了，结果不知听谁的。下面总结训练精华，所谓***传万卷书，真传一句话。以供参考：

五指执笔，悬肘运腕，大字慢写，中锋圆劲。十六字方针，照此训练，必能得法。

到此，以上就是小编对于濡的几种字体草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于濡的几种字体草书的2点解答对大家有用。