大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宝字行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍宝字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
有大神认识这个是什么币吗，就认识一个宝字？
谢邀你好题主朋友，你图片上的这枚钱币是宋代中后期宋神宗熙宁年间（1068一1077）所铸钱币，有三种书体，真书，篆书，古篆书，铸有熙宁元宝小平钱，熙宁重宝折二钱，元宝和重宝钱都是对子钱，另铸有熙宁通宝铁钱，背穿上衡字少见，你图片上的这枚钱币是古篆书俗称鸟篆的熙宁重宝折二钱，看字体与锈色是真品生坑锈色自然，因铸量大价不高，好好收藏，回答不一定对有误望题主朋友见谅谢谢。
熙宁重宝篆书，北宋行用钱，为宋神宗（1068年）时期铸造的。按大小可分为小平（较五角硬币稍大）、折二（较一元硬币稍大）、折三，其中折二折三又分别有隶书、篆书之分，共五种。市场价值极低。多为骗子拍卖公司所利用。
敬请各位老师看看这两个钱的真伪？
从图上的钱币文字我们可以看出两枚钱币分别是天汉元宝、咸康元宝。
从形制、字体、锈色上来看这两枚钱币一眼开门，可以放心收藏！这两枚钱币属于钱币收藏界通俗的叫法为“蜀下四品”，分别为“天汉元宝”、“咸康元宝”、“光天元宝”、“乾德元宝”。
这两枚钱币均属于五代十国钱币，“天汉元宝”——前蜀高祖王建，天汉元年(公元917年)铸。形制较工整，内外廓稍平，钱文四字隶书旋读，文字端正。高祖王建期间共铸三种钱币，另外两个是"通正元宝"和"光天元宝"。
据资料记载，十国之中，吴越、荆南、北汉等国没有铸行用钱。前蜀于永平元年(公元911年)铸“永平元宝”，钱币直径为24mm左右，钱币的仿唐代***通宝，铸工颇佳，但极罕见。此外还有有“永平通宝”，制作与书法与永平元宝不相同，但有学者认为是伪造的。通正年间(公元916年)铸行“通正元宝”，版式较多，钱文书法铸工不及永平钱，但数量较多。后来前蜀改国号为大汉，次年，改年号为天汉，铸行“天汉元宝”，钱制同以往，钱文书法铸工均较好，但数量不多。光天年，又恢复国号为蜀，铸“光天元宝”，钱文“光”字用行书，其余为隶书，书法均甚良好。王建死后，其子王衍继位，史称后主，于乾德元年(公元919年)铸“乾德元宝”。钱制同以往，有光背无文与背月两种。咸康元年铸行“咸康元宝”，背有月文。
一眼开门的东西，不用纠结！五代十国的东西，铸造大多不够精良，准确的说天汉还好一些，偶尔见着好品，但是咸康铸造粗糙，基本看不到好的，友这两枚算是不错的品相了！
天汉元宝前蜀高祖王建于天汉元年（公元917年）铸。价值还好，最近也确实跟拍过几枚，价格两三百不等，主要看品相！
咸康通宝也是出自五代十国时期，前蜀后主王衍于咸康元年（公元925年）铸。这个真的是制作粗疏，还有一些背仰月、星纹的版式，但是由于铸造不够精美，价格也是两三百块钱左右呀。
天汉元宝
五代十国前蜀王建天汉元年（917）铸币，仿周元通宝隶书旋读，左挑元。
咸康元宝
五代十国前蜀王宗衍咸康元年（925）铸币，旋读左挑元。
图片上这两枚钱币，天汉元宝，咸康元宝，天汉的汉字三点水旁接内郭模糊，宝字也同样，元字看不出来左挑，咸康元宝的咸字第一笔短，元字同样看不出来左挑，我对这两枚钱币有两种判断，第一铸造的技术和流通磨损的原因，第二后版币和后仿品，回答不一定对，有误望见谅，谢谢邀请。
不论结构，光说这字笔法上有啥缺点？应该怎么提高？
看得出你的柳体字功底较深了！
对于柳体的结构把握很好，笔划的功夫也基本到位。
缺欠嘛！你的横划还在调整期，入笔的角度不自然，这是从平正进入险绝的过渡期，还需要大量地练习，你看事字的横划就有些平正，而上字的横划就已经调整好了。
柳体的钩最体现功力，你的钩意境很好了，但是还需要深化，尤其是宝字盖的钩一定要深顿然后钩出，那样才最能体现柳体的风貌，事字的竖钩也是如此，不是你写的不好，写的很好了，但是我们一定要对自己要求更好！
金字的捺波折多了，自然一些酒好，还有士字的长短横处理的不好，长横需象上字的长横处理，短横收笔要顿下。
我学柳体时间不长，但是读帖方面自认为还是有点水平。从你习作来看，起笔方面有些摸不着头脑，只有竖画的起笔看起来效果好一些。简单几个栗子，就是横画起笔尽量切得方正一点，如书字，这个笔法大致是笔锋从上往下切，而不是从左上往右下切。撇的写法如鱼字的起笔，这个是顿笔但不行笔，然后直接往左下角推，注意是推出去的，不是撇出去的，你起笔顿笔之后有行笔的动作。并字这一点要拉长一点再把笔提起来从中间挑尖出去。
另外就是柳体有很多的藏锋起笔，一定要与欧体区分开，欧体多为露锋。容易把欧体笔法跟柳混在一起，有的人其实心里知道，手上却不容易做到，柳体名家也较少，教程，视频都是很粗浅水平，还得自己多摸索。
你写的柳体，粗看似乎不错，有些柳字味道，但细看，用笔似是而非。
1、侧锋过多
练习书法，可以侧锋起笔，但收笔一定要用锋，其作用一是蓄势，二是为单一笔作准备。如果侧入侧出，即为病笔。
你的字，比如“院”的最后一笔，在向上钩出前未作顿笔，此时向上钩出，运笔方向突然改变，必然是侧锋，这是不懂提按的原因。
又如“鱼”的第一笔，直接侧锋撇出，与第二笔没有任何关联，这是不懂调锋之法。
2、用笔不大胆
对照柳公权《玄秘塔碑》，会发现你的字整体偏瘦，笔画偏细，这是不敢大胆按笔铺毫所致，笔锋过分上提，描的成分较重。
比如对照柳字，你会发现“金”字，尤其是第一笔，柳字饱满圆润，你的撇如无根之草，飘在空中。用书法术语讲，叫“中怯”。
建议你，加强对笔法的理解，尤其要懂得提按之道。
一般而言，在运笔方向改变时，都是要按下铺锋，再轻提聚锋，然后改变向，按笔铺锋而行。
从你的临作看，对笔法、字法的理解都非常好，临作也很认真，应该是柳体入门了。笔法上如何再提高一步， 主要靠自己领悟，在不断练习中体会和积累经验。
我谈谈个人感觉。其实，你现在的笔法还非常稚嫩，甚至只是模仿像，还没有真正意义上的“通法”，表现在你对柳体的特点没抓准。
我曾经发文介绍了柳体的笔法显著特点是“顿挫”，这是有别于“欧体”和“颜体”的根本笔法。也就是说一点一画的起承转合，处处有顿挫，这对于初学者而言，难以理解和掌握。就是说所有点画都要力到势到，不可一掠而过，不要写得太光滑。以体现出柳体的笔笔有精神，字字有筋骨。
它的起笔不像欧体用笔，大都为切笔，迅速调锋为正，笔力含蓄；也不像颜体多以逆锋、裹锋起笔，呈蚕头状；而是起笔落笔聚势力足，虽有欧体切笔动作，但时有顿挫相随，呈现落笔便显筋骨。中段行笔于欧体基本相同，但韧劲比欧体更强，这也是柳体笔法的高难度。收笔大都于颜体笔法类似，包括一些折笔和钩等，并通过顿挫表现出厚重、老辣。不妨参考一下启功先生临“柳体”笔法，也许对你有帮助。
柳公权有句至理名言：“心正则笔正”，虽有人认为是说给皇帝听的，其实也是对他书法笔法的最好解释。
以上是个人观点，欢迎关注，批评指正。
看图片，玄秘塔碑的字形有了，能看出写字时间不短，有自己的方向了，差的就是时间和磨练。唯一一点就是用笔，书法用笔为上，结构次之，你的用笔稍微有点怯怯的，不大胆。里面看着弱弱的，但是字形挺好[赞]可能和执笔以及发力的方式有关，可以试着脱离格子，用笔大方向上没问题，可以细化一点。如果继续写玄秘塔碑也可以，大的框架有了，只剩下修修补补了，这一修一补可不是几天几个月的事了。所以还是建议你去学一下篆隶，请求一下你老师的意见，说不定老师给你已经规划好了，你一听我们的反而坏了老师的***。如果没老师，你不妨听我说一说。
去看一下神策军碑，想一下为什么柳公权晚年的字变的圆浑了。玄秘塔碑那么劲挺好看，为什么到晚年就变了呢，不单单是柳公权，比他早的也是这样，欧阳询晚年的化度寺碑也圆润了，颜真卿晚年的颜家庙碑也是圆圆的。单字拿出来都是肉肉的，但你去看整体的风貌，还是晚年的东西经久耐看。欧阳询年轻时的皇甫旦碑锋芒必露，可以去看看，颜真卿的多宝塔也是同样，看一眼就觉得好看，久了也就乏了，觉得太刚强了。晚年的字可能初看比不上年轻时好看，觉不出有多好来，其实好就好在这里，不自恃，不显露，等你接触久了，才发现他的浑厚。年轻时力量强盛，喜欢用力量，喜欢技巧，喜欢靓丽，年老时身体衰败，用不了力了，怎么办？用气去写字。年轻时练出来的格局和胆魄和经验。
气息雄浑，用气写还轻松。所以去看一下篆隶，年轻和年老的区别不在于外形，不在于字形，在于神彩的转变，由刚强到内敛，由靓丽到圆融？字形只是字形，不代表神彩，一个人轻松时和劳累时外形不变，但给人感觉就是不一样，他们是用笔上的褪变，心灵上的褪变。写字要由内而外的变化，不能得形忘意。用笔千古不易，结字因时相传。篆隶是根基，行草楷是各擅不同。
请问各位大神，这枚铜钱是什么时候的？
从图片上看，这枚钱币是北宋时期的，在回答问题之前，我先把钱币的历史，简单的说一下，对于增进了解，加深印象，应该有所帮助。
元祐通宝
宋哲宗元祐年间(公元1086～1093年)铸。
材质有铜、铁两种，钱文篆、行成对，形制有小平、折二型钱。
小平钱直径2.5厘米左右，重量为3.6克左右，背铸“陕”字者，存世罕见、稀少。
折二型钱，直径3厘米左右，重量为8克左右。
小平、折二铁钱，存世量较少，为九级品。
最后说一下你的问题，“请问各位大神，这枚铜钱是什么时候的”？
你的这枚铜钱，是北宋时期的元祐通宝，行书版，为普通品，存世量较多。
到此，以上就是小编对于宝字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于宝字行书字体的4点解答对大家有用。