大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于董其昌行草书字体下载的问题,于是小编就整理了2个相关介绍董其昌行草书字体下载的解答,让我们一起看看吧。
请看这幅书法写的怎么样?
看到这两幅作品当然是国宝级的。
去评价这两幅作品那肯定没有多余的陈词,行草流畅自如,栩栩如生。
但是从作品的出处可以看出,两幅作品都是高仿赝品,出自同一人之手,很不错的。
董其昌和赵孟頫都是中国书坛的高峰,他们的作品,是历经几百年甚至上千年的洗礼沉淀下来的,他们的高度,不是一般人能够企及的。
董其昌这幅是赝品,仿写然后做旧的,对比我插图2可以看出,根本没有董书的潇洒劲,线条呆滞没有灵气,线条对空间的分割更显得机械,没有艺术的感染力根本达不到董其昌书法的水平。
赵孟頫的这幅书法,也是仿品,网上搜到的赵书同一内容的作品(见图4)也为仿品,与赵孟頫的其他作品(见图5、6)相比较,线条形态、组合、空间切割,都达不到他其他作品的水平,下之又下。
当然,这两幅仿品都具有一定的功力,线条、结体、章法都有一定水平,写得还是不错的。
题主的问题是问这两件作品的书法水准,并没有提问书画真伪鉴定方面的专业结论。我看了前面几位答主的文章,都答偏了。
这两幅作品当然是仿品无疑,但如果不是微喷技术产品,而是临摹作品,我个人觉得书家书***力还是相当深厚的,这一点值得肯定。
赵孟頫《归剡帖》
尤其是赵孟頫那件《归剡帖》,达到了几可乱真的程度,说令人叹为观止都不为过!这幅作品虽然只有短短34个大字,但整体上看,赵孟頫书法的雍容、秀丽、古朴、形意结合等等书法特点,被书家淋漓尽致地展示出来了,用笔稳健,气势恢弘,结体严谨,法度森严。
赵孟頫书法作品(局部)
另一件仿作董其昌的草书《长安秋夜》,我感觉作者对董其昌书法还不是很熟,远不及董其昌的神功,只不过亦步亦趋,小心翼翼,反倒是露出了马脚,用笔力度不足,刻意为之,而且涂改迹象明显,通篇没有统一的书法风格,确实有待进一步临摹练习。
赵孟頫书法作品(局部)
老百姓几乎不可能家里有这样的真家伙,有一两件仿品挂在家中,也是别有一番情怀。今天除夕,顺祝大家新年愉快,辞旧迎新!
您好,很高兴回答您的问题
先说第一幅作品,此作品为赵孟頫的书法《归剡帖》,上书:戴率初架将归剡源,索余墨竹,遂写此卷。先录所作赋于首也,丑意顿露,岂能免夫愧怍。此帖笔法丰富,变化多端。初起较为严谨,楷中带行,写到后来行中见草,笔力苍劲厚重,点划、使转交待分明。此作品虽仅短短四行大字,却笔力深沉稳健,气势恢弘傲放,结体严谨端庄,首尾富于变化。整体书风秀逸,笔墨秀丽。赵孟頫南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人。
再说第二幅作品,此作品为董其昌的草书《长安秋夜》,上书:内家传诏问戎机,夜半金銮罢直归。万户千门声寂寂,月中清露湿朝衣。董其昌用笔转运处古劲藏锋,似拙实巧,雄奇峭拔,章法布局纵横排宕有致,用墨浓淡相间自然天成。字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,书画家。
说到这里,想必您也很明白了,这两幅作品的的价值也不用多说了,都是价值不菲的书画作品,像这种级别宝贝都是应该在故宫博物馆里的,我斗胆再多说几句,如果您花钱收藏了这两幅字,那您肯定是上当受骗了,我自己家里开画廊二十余载,这种赝品见了很多,都是激光微刻打印的,再熏黄做旧,拿出来骗人的,望您切记谨慎购买。
希望我的回答能对您有所帮助,祝您生活愉快。
对于“里”字的行书写法,有什么好的建议?
从字的意态分析:下面的土像一个底座,是该字横划主笔,所以,下面这一划要相对长,要平,不能斜,否则就立不住,中间竖划主笔同理,不可倾斜。
其实最难处理的是上面的方框,日口,要点是,一不可写太大,否则下面的底座撑不住,头重脚轻,二是不可写成等边正方形,那一定很难看,这里有个视觉美学原理,要上宽下窄,这样一来,左边一竖的起笔不好处理,柳体的左起笔值得借鉴。
“里”字,在书法中通常有两种写法,也就是对应的两种繁体。一个是“衣”字的中间加一个“里”字“裏”,与“外”相对;另一个是“里”,居民居住的地方,“故里”、“邻里”,也用于“公里”。因此在书法中写“里”的时候千万不可弄错了!
1、宋 · 米芾 · 值雨帖、
2、宋 · 苏轼 · 黄州寒食诗帖
3、明 · 唐寅 · 书七律
4、明 · 徐渭 · 唐诗宋词
5、明 · 文徵明 · 京邸归还诗
在书法创作中,有些字的写法一定要注意,比如“发”字丶“里”字,这些字的繁体字有不同的写法,适用于不同的语境。
“里”字,作量词用时,比如“千里”“九万里”等,就写作“里”。
而作“里外”解时,有两种写法“裏”“裡”。
曾经在中国书协举办的某次书法大赛上,有件作品本来已进入获奖环节,但作品中就因为“里”字错误,后来被取消入展。
类似的错误,在下面这张图中最明显,你看出来了吗?
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