大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于骐骥的小篆字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍骐骥的小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
请给客观的评价一下范曾和他的作品如何？
谢谢***:范曾的画都是古人宽袍大袖很少见他画现代人物，他的古人画的挺有功夫，用笔，线条，都很精谌。他对艺术过于商业化，为了追求经济效益***用流水线方式加工，是对自己艺术成就的践踏。
客观上讲，范曾能傲立中国艺坛，其是有本钱支撑的，其学识其画技也确有过人之处。二十多年前，日本人就把范曾誉为“当代中国文人书画最杰出最典型的代表人物之一”，並将其人物画的构图、线条、设色视为“当代画坛最优质的技法”，而对其书法的评价也高得惊人，甚至还将其比作为“当代杨守敬”！在当时，日本人对范曾的狂赞的确让中国书画界为之一震，应合者众，不屑者少，这说明日本人的义务包装宣传起到了实质性的作用！
那时，从外归来的范曾也的的确确给中国画坛捎来了几许清灵之风，人们对其画作的广泛评价是“耳日一新加震撼”，各知名画廊对其关注度很快就超过了众多人……可在近十年间，范曾的口碑逐跌，人设渐塌，昔日往事更成为其负效应的添加！按常理，一个负评满盈的人是不大可能，也不应该再傲立于世的，然而范曾却恰恰相反！其画价没有因“流水线***”而贬值，其书价也没有因“屎壳郎体”而降低。可以说，这种不可理喻的现象着实让众多的人懵了圈！
我个人认为，范曾之所以能在负面评价胜过正面评价的巨大反差中屹立不倒且常胜不衰，是有其深层次原因的：其一，范曾确有过人之处，其学识其见解其胆识其气场，都是当今书画界鲜有人能及的；其二，范曾书画技法虽褒贬同存，但其作品的辩识度已固化为奇幻的感召力，进而演化成了“长期被摹仿从未被超越”的自豪感和优越感；其三，范曾的真伪作品存世量巨大，而每一位拥有人都是范曾天然的拥趸者，这些人不管抱有何种动机，他们己自然构成了一个无形而巨大利益集团，尤其是拥有真迹的藏家，更会不遗余力去捍卫范曾的形象与尊严！他们深知，保住了范曾的高知名度和影响力，就如同保住了自己的家产；其四，投机型拍卖机构是范曾书画作品价位久居高位的最大推手。可以料定，为了实现其利益的最大化，这些拍场仍将会***用悖逆市场规律的手段来炒作范曾。
还是那句话，范曾不是一个寻常的艺术家，国内外较大范围的认可度就足以证明这一点。不管你喜欢与否，他眼下仍会稳立于艺坛，即便我们明知其有利益集团做后盾，即便我们明知其有令人不悦的人格缺陷，但都很难一时撼动他的影响力，因为他毕竟是一个不同寻常的艺术家，一个令国内艺坛许多人都望尘莫及的艺术家……
范曾先生的人品和他的画一样充满了爭议。本人对范曾先生是尊敬的！范曾先生的画在上世纪八十年代初已经开始有名气。范先生很会选择合适的机会攻关，然后一路顺风顺水走过了差不多四十年的时间。论范先生前二十多年，他的作品都是不错的。范先生正确严谨的人物结构基础扎实，笔法潇洒飘逸值得后辈敬仰。近二十年来，随着范先生声望的提高，在一系列国内拍卖会上范先生以数量众多取胜而获利颇丰。对他个人的爭议是从流水线作业画画开始的。由于追求量产，范生简化了画面。***用民间年画的构图形式取阅国内一批有钱的暴发户。范生此举把国画文人画＂高古＂的＂意境之美＂摒弃之，改为大众化的＂雅俗共赏＂。为此引起了业内人士的担忧和爭议。我是后辈且不在业内。我无法判断对与错，该与不该！否知各位大神有何见解！
客观的来讲，范曾先生的作品在现代美术市场上还是有他一定的地位的。在这里我们先不管他的人品道德如何，如何贬低老师，骂同行，如何叛国，如何流水线作业；单单从他的艺术成就上来讲，把他的作品放到1万个画家的作品当中，人们第一眼都能够认得出他的作品。也就是说他的作品还是有他独特的风格。几十年的艺术修为使他的画具有鲜明的个人特点，这一点不能否认！现在很多所谓的画家，名家也好，他的作品拿出来，如果要把名字捂上，谁也认不出来是谁的作品。艺术作品贵在于有鲜明的个人特色，个人特点。从这一点上看来，范曾先生的作品无疑是非常成功的！
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