大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体给人的感觉的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体给人的感觉的解答，让我们一起看看吧。
草书是一种怎样的情怀？
许多人说草书是最难的书体，我倒感觉无论何种书体，真正能够达到书为心声的境界，都是同样的不易。个人理解，所谓书法的情怀，一要不离法度，无论平和或激愤，都要能够达到使人感同身受的效果；二是自然随性，忌矫揉尚洒脱，从心所欲，朴素无华；三则唯书而书，不可非要旁边跟着许多摇旗呐喊的嬖童，摇头晃脑忘乎所以。正所谓字如其人，大气之人，***以时日的历练，终将成就大气之书。
草书，中国书法的最高境界，真正的艺术，他与音乐异曲同工，能充分宣泄内心情感。
写草书，从哲学上讲，是追求精神上的自由;从生活上来讲，是追求心理上的自在;从感情上讲，追求情感的喷泄。
好的草书，其艺术美感，同音乐的旋律一样无国界，无语言障碍。所以，我写的草书作品，都向不认识字的中老年妇女请教，请她们讲真话，她们会真诚回答说象花草一样，真好看。
写草书的人绝对是性情中人，有自己独立的精神世界，不染俗世，飘飘乎遗世而独立。也就是说草书书家有两个世界，一个是现实中的自己，不得不被柴米油盐牵绊，一个是独自游走在艺海中的侠客，跨过一座山，涉过一汪水，长河落日，去追寻那心间属于自己的闲适。这是自己的感受。
去年一段时间临怀素自叙帖，用长峰羊毫书写，感觉到一直发不上力，笔不熟悉。一个上午一口气写了百张纸，慢慢地想象着怀素是怎么个姿势写的，肯定是站着的吧，肯定是忘我的吧，突然间笔就熟悉了，神韵也出来了。拿着作品让行家看，行家说我有张旭遗风。没错，这种情怀就是不断超越自我的情怀。
在追求草书艺术的过程中，绝对不能被金钱名利为蒙蔽，否则字就会有铜臭气，或许你自己不知道，而行家一眼就能感觉出。这也是至高艺术所具有的排外性。
草书是艺术性最高的书体，草书的创作，抒情占主导地位， 以情感主宰笔墨，一切基于心情的驱使。
作品中的生动形象和深刻 的意蕴是融情入书的结果，撼动读者心灵的妙笔必系真情，神高韵远的境界必成于深思，所谓艺术价值的创 造，既是物质的存在，又是人格的存在。
体现在书法创作中，往往 是其他东西所不能替代的一次性获得。因此我们要取其精华，就 定要浸淫到法帖中去，深刻体会这种特殊感情支配下的惟一 形式存在，在这里起决定作用的是真挚的感情和激越的情绪。
以《祭侄文稿》为例，作为一篇祭文，颜真卿虽然怀着极其悲愤的心情一挥而就 但在他的行书中集情感和笔法、结构、章法为一体，它是无法之 法。
其用笔丰富而厚重，体势开台纵横，个性鲜明。形式独异的 述志、述心、技法、章法都开历史先河，集中反映了颜真卿行书的 艺术风***，为我们提供了极为理想的范本。
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古人云，书者如也，书者散也。如也，就是字如其人，什么样的人就有什么样的字。散也，就是欲书先凝思静虑，忘怀庶务，从心底喷薄而出创造***。王羲之完成了今草规范以后，至张旭，草书已经完全脱离了记录语言的功能，成为一种抽象的专门表达草书作者情怀的艺术形式。如果说书法是中华文化的核心，草书就是原子核。孙过庭说书有五乖五合，尤其是得时不如得器，得器不如得志。所谓的“志”，就是情怀。而想要书法能够达其情性形其哀乐，就非得草书、尤其大草、狂草不可！为什么书法史上有颠张醉素呢？我们来温习一下张旭和怀素的创作状态。杜甫诗云，“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”怀素则是“远锡无前侣，孤云寄太虚，狂来轻世界，醉里得真如。”“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气，忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”这里我们看到的都是以极度忘我的精神，肆无忌惮的表达自由自在的***和挥发生命的创造力，创造出美轮美奂的艺术作品，千载而下依然激动人心，人人膜拜，***仿效，无人能及！这就是西方美学的酒神精神。颠张醉素而下，如黄庭坚，张即之，王铎，毛泽东等人的草书也都是极其无我又极其自我的。所有经典草书作品都是***澎湃，意象万千，波澜壮阔，令人热血沸腾，感同身受。老子云“死而不亡者寿。”也就是佛家所说的“慧命菩提。”草书所欲表达的就是对这种慧命孜孜以求的情怀吧！
草书的艺术性体现在哪里？
草书的艺术性体现在哪里？草书体现在达情达意之能。最能表达情感，如何艺术化表达，以丰满多姿态的使转线条，及点画来表现。
故，一方面能抒发胸臆，一方面把这种情感用笔墨表现出来， 书写时，充满***，由心迹之变化，寓笔墨之中，使点画起伏，错落，顿挫，抑扬，或圆转，或方折，疾速，平缓，一如心电图。通过掌握的笔法，充裕自如，随心激荡挥洒。方有艺术性显现。
往往因情而冲动，法疏意大，那么其点画之致之韵有失，反之，有失情性，
所以草书，必须有扎实笔功，及字外之功，才能挥笔从容，又有情感丰富，达及意法相济，才有体现出草书写心之艺术表现。
从而可捋出艺术性，在情性丰富，还有精准的法技。
主要体现在：
1.线条，也就是线条要有质量，入木三分，不要游离纸上。要有律动，抑扬顿挫，粗细浓淡搭配。
2.错落，要有所区别，有点匠心。
3.结字，有特点，别千篇一律。
4.疏密，要有致，具有张力。
草书在篆隶真行草五体中是最能表达性情传递情感的一种书体。草书作品通过线条的变化反映作者创作的状态、思想、情绪、感悟和认知，通过大小、浓淡、润枯、欹正丶软硬、粗细、收放等对立统一来表达哲学思唯，使书法充分表达思想和情感，一下子活了起来。内容和形式的完美结合，使草书作品充满生机。欣赏草书就是一种直接的艺术享受。
虽然大多数人看不懂草书，但人们对草书的喜爱丝毫不减，那种提笔挥毫、势如破竹、风驰电掣的感觉，可能是很多人梦想中的事情。这是因为草书有个最大的特点，就是最易书家性情的流露，纵心奔放、富有变化，具有较高的艺术性，所以尽管难写难认，还是以它独特的魅力得到人们的喜爱。
草书的笔法非常丰富，虽然变化万千但也离不开擒纵转折。擒是要能收得住，纵是要能放得开，转折看行笔之方折。草书笔法的关键就在提按之间，表现在一幅草书作品上的时候，就是我们看到的这些线条的变化，例如轻重、快慢、迟速、起伏、方圆、大小、正斜、虚实、粗细等等。
孙过庭在《书谱》中说到草书时曰：
姜夔这段话对我们理解草书的笔法帮助很大。
“大珠小珠落玉盘”是古人用来形容音乐的，拿来形容草书也不为过。一幅草书作品中，点画是跳动的音符，章法就是乐章，书法被誉为无声的音乐，草书可能最具代表了。
章法的基本原则就是“和谐”之美，不管是像怀素《自叙帖》那样的急迫如狂风暴雨一般的狂草，还是他那《小草千字文》古淡如一个高士行走于羊肠小道一般，都能带给人美的享受。
如果从对人的视觉冲击力来看，章法要重于笔法。欣赏一幅草书作品给人的第一印象就是它的整体气势，然后才会注意到笔法的变化。就像我们看一个人一样，章法代表一个人的气质和姿态，用笔和点画是一个人的眉目。一个人姿态优美、气质高雅，即使眉目稍有瑕疵，也瑕不掩瑜。
章草作品往往行距和字距都比较疏朗，给人一种轻松愉悦、从容不迫的感觉，但这种章法对书家的要求反而很高，写不好就状如算子，毫无生气。虽然字字独立，但要行气贯通，顾盼生辉，攲侧俯仰、远招近唤。
我们常见的行草书往往都是行距宽，字距紧凑。书法线条的动感与留白处的静，形成鲜明的对比，整体有秩序感。王羲之的《十七帖》多是这种章法，字间大小、攲正变化丰富，非常耐看。
草书代表书法的最高成就，无疑是最美的，当然对草书不是每个人都能欣赏，必须是对草书有所了解的才能欣草，不懂的都认为草书就是乱画，其实草法有法，而且非常严谨，都有相对固定的草书符号，草书之美在于结体，欹正，疏密，浓淡，线条……下面第一幅张旭的《肚痛帖》，除前三字相对规范，后面越写越流畅，气韵连贯，一笔到底，飘逸流畅，汪洋恣肆，潇洒自如，美不胜收！释文为:"忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益，如何为计，非临床"。第二幅是本人写怀素《自叙帖》，没完全按原帖，有些自己的书写习惯，请书家批评指正。
这张草书小品如何？
我是大成，我爱国学。
对于草书，我不算行家，但可以给您一点建议，希望有用。
1、您对草书的临习是下过功夫的，这点能看出来，但法度不够谨严。云、万、山、度等字都有明显的书写错误。草书这种字体和其他字体在修习方法和创新思路上有个最大的不同，每个字的书写方式和线条组合缠绕都必须遵循恒定的规则，否则会引起辨识度问题，这就是“法度”。草书写的好与不好，标准在于线条质量、章法和气韵变化，单字的构成上不能越雷池一步。每个单字的写法都是自古如一。楷行隶书尚可在结体上做一些变化，新的穿插方式、点画形态和部首组合方式都能被普遍接受，原因在于这些书体的局部变化不会影响辨识度，草书则大大不然。这点您可以稍作留意。
2、您的草书熟练度是够的，看的出来对书法的钟爱，让人有敬意，不过在笔法上似乎还没上道。不仅是草书，行书楷书自二王一脉传承下来有其笔法脉络，其核心就在于转指，或称捻管。这一点在我族毛笔这一特定工具的使用上是最有特色的技巧。可以说，毛笔的笔法很大程度上就是转指、转锋、切锋、截锋、调锋、揉锋、逆锋等技巧，这一点，跟西方油画所谓的笔法其实和笔无关，而与色彩涂抹构成方式有关就大有不同，这也是我族书法最为迷人之处。君不见，毕加索那样的西方***临摹八大山人是何等的不堪入目？不是能力问题，是关注点不同所致。您的字几乎就是一面锋，除了极少量的笔管倾侧变化以外。草书中，无论是二王传承还是张旭怀素孙过庭，都是把八面锋用到极致，所以我不太能判断出来您到底是学的哪一家。其实，大量江湖书法都有这个毛病，殊不知，锋的技巧不懂，就和书法无缘了，这是最基本的功夫。草书可贵之处，不在于您多会绕圈圈，而在于绕圈绕的如此优美专业而气度娴雅。顺便言及，您的毛笔选的太硬。笔软则奇怪生焉，笔太硬就只有一面锋，写的字不含蓄也写不出转锋的流利变化，行话叫“字有点生”。
3、我不知道您学书法是爱书法还是爱***。像这种写了字玩滤镜玩翻转的朋友，在头条上还真不少。或许您觉得这样更美观，但很遗憾的是，字口不清晰、墨色变化丢失，这还能算书法吗?书法的美有定法，过多借助软件去“做”，未免有点“作”。
书法是一门死功夫，好与不好不用管别人怎么说，网上喷子多如过江之鲫，最重要还是找到正确的学书法之路，然后，临池、临池、临池！功夫到了，书法的灵性之美就能表达了。那种美的境界，绝不是玩玩儿滤镜美图能比拟的。
过年不过年，说就说真话，希望您不要介意！
我是大成，我爱国学！
敬请点赞，春节码字，顿感温情！谢谢！
到此，以上就是小编对于草书字体给人的感觉的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体给人的感觉的3点解答对大家有用。