大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于龙楷书字体设计的问题，于是小编就整理了2个相关介绍龙楷书字体设计的解答，让我们一起看看吧。
这种几十年磨练的大榜书魏碑书法，你觉得大气磅礴吗？
同样学习魏碑，***和康有为的书法，你更喜欢谁的风格？谁的水平更高
康有为和***是中国近代史上的两位名人，除了在政治上的名气，二人都在书法方面有着独到的见解，在书法的实践上也都取得了一定的成就，***曾拜康有为为师，虽然后来二人分道扬镳，但在书法方面，***多多少少还是受到康有为不少影响，虽然在书法风格上有不小的差异，但二人都学习魏碑书法。
在书法理论方面，康有为曾极力鼓吹“碑学”书法，认为魏碑书法作品“无不佳者”，除了在书法实践上学习和推广魏碑，还著书立说为魏碑书法摇旗呐喊，在他的书法理论代表作品《广艺舟双楫》中，他列举了“魏碑十美”，极尽全力维护魏碑书法的独尊地位。同时还对碑学书法加以改造，大有要成碑学一代宗师的风范。这些思想肯定也对***产生了很大的影响。
康有为楷书对联“开张天岸马，奇异人中龙”
康有为行草书“淡泊足以明志，宁静足以致远，韬慢不足以研精，险躁不足以理性”。
虽然二人都选择了魏碑书法，但是在具体风格的选择上却走了两条完全不同的道路，康有为的魏碑书法主要学习《石门铭》以及《六十人造像》，并进行了大胆的改造，参以行书和篆隶笔意，方圆并用，写出来的魏碑风格苍茫大气，用笔老辣，气势开张，有行草书的动感，也有魏碑书法的雄浑气势，虽然由于其笔画老辣苍茫，被后人评价为“烂草绳”，遭到不少嘲笑，但是他这种绞转的笔法却有可取之处。
***楷书对联“遥山向晚更碧，秋云不雨常阴 ”
和康有为磅礴的魏碑书风相反，***选择了魏碑中比较秀美的墓志书法《张黑女墓志》，《张黑女墓志》是魏碑书法中秀美一路的代表作品，这幅作品风格秀润，虽然也以方笔为主，用笔却多圆转，整体风格内敛，结构略扁，还保留着隶书和行书的笔意，和《石门铭》开张的风格正好相反。
***楷书对联“尽卷帘旌延竹色，想衔杯酒问花期”
看电视剧，我们队那些粗狂，豪爽的汉子也很欣赏！
这位***似乎也想体现那种东西！是挺粗狂的，可是更显得笨重！如果什么样的形象都可以成为书法的话，真的就无所谓书法的好与坏的评价了！
这种不知道是故意的，还是水平就如此，毛毛躁躁的外形诠释书法的功夫吗？这可能也符合了那句话，有了神***，形质就不重要了！可是神***也没有形质也不成是什么啊？
给***哥个定义吧，欺名盗世！
您先声夺人按奈不住说了大气磅礴了，别人无话可说。书法大气磅礴，是一个极小的一个方面的评价。
评价书法，结体、格律、韵律、对应、婉约、书卷、内蕴、大器。
大器并非大气。
书法大气磅礴，不在表象上的粗鲁，而是温婉中溶含着钢筋铁骨。真正的力量，是四两拨千斤。
毛泽东的书法，没有粗笔，却称得上大气磅礴。
昨天晚上画竹之余，我还在琢磨大器，顺便写了几个字：
我也想大气磅礴，可是，非常难。
传说中的立体感行书书法是什么样的？
书法中形成立体感是一个技法问题。
实际就是使用毛笔的铺毫状态写出来的，如果加上飞白效果就会立体感更强。
铺毫，就是把毛笔的笔毛在蘸墨时舔成刷子状态（街头烧烤用的扁刷子）。
笔锋一旦成扁平的状态，在行笔书写时就会随着角度的变化，出现粗细转折的变化，如果运用巧妙，让墨色有浓淡变化，立体感马上就有了。
这个很像丝带。
在转折的地方最明显，粗细变化让立体感增强。
八大山人的书法作品中多用此笔法。
这种立体感实际就是一种视错觉，有些人把他讲的很悬，说什么中锋，什么厚度，其实最简答的原理就是近大远小，近实远虚。
所谓立体感，是指行笔产生的一种视觉效果。
中锋运笔时，由 于笔心（即主锋）在画之中线上行走，吃墨较多较深较浓，而两侧 副毫处吃墨较少较浅较淡，由于深浅浓淡的作用，其笔画便有 种立体感，浑厚饱满，显得骨丰而肉润。
当然在行笔时亦可偶用侧 锋，使其笔毫斜铺于纸上行笔，其点画产生一种左枯右秀或上枯 下秀的立体效果，这样可以丰富用笔的变化，但仍当以中锋为 主。
老子说:道，法自然，书法也是这样，书法线条的美有很多种，立体感只不过是其中最最客观明显的一种，还体现在用墨上（墨色）有枯湿润燥的立体感，近似于美术里近实远虚的感觉，可惜我没有时间多找图片，其他回答里有，大家自行方便。
而我想用下面的图片，说说书法线条的立体感（行草书）还体现在使转上，掌握使转提按，你的线条就会产生立体感。
画圈的的地方有使转产生，也有立体感。
笔锋没有调整，使转后用锋面有变化，锋尖横行时候在上面，斜下时候在左面。
线条立体感的制造原理是什么？告诉你吧:不要迷信中锋用笔，痴迷于中锋用笔，这个误导众生的说法，因为当你在书写时候，强调笔笔中锋，过多调锋，肯定缺乏立体感。中侧并用才是王道，重点是笔锋自然，用锋面自然转换，师法自然！
行草书多使转，线条的立体感在行草书里去找吧，楷书？也有，少！一是楷书太过静态，多折笔，少使转，二是因为高手才可写出来，好多人丢给写死了，出不来。
这只是一个比喻，就如同“力透纸背”，“入木三分”形容书法的点画力度一样。
真要是能入木三分的话，其墨必然堆积，而这样的字是不可能有力度的。既使他是王羲之，要把墨穿透到木板的三分下面，而上面的笔迹还要劲健爽朗，是违背物理自然的。
力透纸背，不会写字的人，用生宣纸写，百分之百的都能“力透纸背”。而其实不叫力透纸背，是墨渗透纸背。因为初学者的运笔迟缓，墨汁的掌握能力不足，才会渗透纸背。而善于控笔的书法家，反倒渗不过去。
形容并不一定是实际。如果我们用熟宣写，谁能透得过纸背？而立体感也是一样的，在书写时干净利落的笔迹，我们看上去觉得力道十足，而要对这样的笔画作出现代的具像形容，便使用“富于立体感”来形容。
如果你真的觉得写字可以写出立体感，美术字就可以。并且立体感很强。但书法不行。理解形容与实际的差别。不必纠结在书法的形容词上。
王羲之的书法被梁武帝称为“龙跳天门，虎卧凤阁”。什么意思？是什么形态？别去联想了，王羲之的字，就是龙跳天门，虎卧凤阁。
到此，以上就是小编对于龙楷书字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于龙楷书字体设计的2点解答对大家有用。