大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书练谁的字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书练谁的字体的解答，让我们一起看看吧。
练行书，练谁的字体好看一些？
想写好行书练谁的字体好呢？要看你个人的审美，看你喜欢谁的字。
王羲之书法影响了一代又一代的书苑。王羲之书圣地位的确立，有其演变过程。南朝宋泰始年间的书家虞和在《论书表》中说：“洎乎汉、魏，钟（繇）、张（芝）擅美，晋末二王称英。”右军书名盖世于当时，而宋齐之间书学地位最高者则推王献之。
献之从父学书，天资极高，敏于革新，转师张芝，而创上下相连的草书，媚妍甚至超过其父，穷微入圣，与其父同称“二王”。南朝梁陶弘景《与梁武帝论书启》云：“比世皆尚子敬书”，“海内非惟不复知有元常，于逸少亦然”。
改变这种状况的是由于梁武帝萧衍推崇王羲之。他把当时的书学位次由“王献之——王羲之——钟繇”转变为“钟繇——王羲之——王献之”，在《观钟繇书法十二意》中，萧衍云：“子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。”“不迨”，或作“不逮”，不及之意。萧衍的地位使他的品评有特殊的感召力，因而舆论遂定。
大家可以对比一下[微笑]
练习书法，选择学习谁的字体，这个权力是学习者自己的，初学者唯一能做选择的，就是你选择字帖的权力。不要把这唯一的权力都放弃，交给别人。
书法字帖的选择，不论是学习的是什么书体，楷行隶草篆，每个书体中的风格流派众多，特别是行书作品，历代善书者皆以行书为长。要在众多的行书作品中找到适合于自己的书法，好象是一件非常困难的事。其实，挑选字帖，就和找对象一样。对你来电的那个人，并不是最漂亮的人，却是你最情投意合的人。挑选适合自己的，就是对的。
怎么知道是适合自己的？你看到后感觉非常舒服，有说不出来的愉悦感的字体，就是你喜欢的字体，就是你要选择的字帖。这是如自己的婚姻一样的终身大事，别人的包办，是从包办者的角度来安排。朝夕相处的耳鬓厮磨，却是你自己才能体会。
他人给你介绍王羲之、颜真卿、苏轼的行书如何的好，可是你在练习时却总是找不到感觉，总也练不好。这不是推荐人的推荐的这些书法家不好。推荐人是从自身出发，以自己的经验来推荐，所推荐的也都是顶级的经典。但他们的东西与你合不上拍，练习起来总是绊手绊脚，找不到发力的点。
所以，挑选字帖，相信自己。自己喜欢的学习起来才能全力的投入。
行书好看的标准有多样。可以说，能传世的行书名家法贴字都好看。但如果你指的好看是清秀、秀丽、飘逸的话，本人推荐如下：
唐寅即唐伯虎的《落花诗册》。由于从艺术成就看，唐寅的画胜诗，诗胜字，诗书之名久为画掩。所以可能这本字帖不入许多书法家法眼，但最好只追求字体好看来讲，这本书无疑是最佳选择之一。此诗册为其36岁所作，堪称“诗书双绝”。
一、《唐寅落花诗册》共收入三十首唐寅诗作。诗句优美，临帖的同时也是一种诗词的享受。所以能保持长期的练习兴趣。且摘录数首如下：
二、唐寅的书法主要受“二王”和“赵体”的影响，书法端丽严谨，风格丰腴、润阔、灵活俊逸秀挺。
唐寅写落花、唱落花，《落花诗册》以绮丽的语言书写生命寂寥的感伤，饱含惋惜、怜悯、疼惜，五味杂陈，读其诗、赏其字，犹感他生命的灿烂光辉。《落花诗册》很长，可以一边练习一边慢慢欣赏！
三、《落花诗册》用笔势大力沉，近似楷书，笔笔交代清楚。提按明显，有些像是在啄字，结体上则重心下压，看上去和稳重，在用笔上八面出锋，但在结体上却方正规矩。每一个字中，笔画粗细变化不大。但字与字之间，有时变化很大。
练字好看，要经过三年的用功，重复无数次，墨水用数瓶，毛边纸数刀，毛笔9支，就可以达到预期目标。
请你三年后再发练习结果，期待你好看的字。
练行书，就练《怀仁集王羲之书圣教序》（以下简称“王羲之圣教序”）！因为《王羲之圣教序》绝大多数都是王羲之的书法真迹，且字数多，选临的空间大。《王羲之圣教序》用笔老道，结构优美，字字神***飞扬，韵味十足，是初学行书者首选的经典碑帖之一。
练习《王羲之圣教序》，要“透过刀锋看笔锋”。每次临摹前，须先把准备临摹的字认真读上几遍，并仔细揣摩每个字的用笔和结构布局规律，尔后再下笔临摹。在临帖时，下笔不要犹豫，下笔要果断要稳，准，狠！先临出形似，再临出神韵。
练习《王羲之圣教序》，可选字练，可一页一页的练，亦可通帖练。在练习《王羲之圣教序》时，应尊重原帖，不可随意改变原帖上的字的用笔和结构。练行书，量变产生质变。所以说，临帖量一定要上去，临帖量少是绝对不行的。另外，要做到心静，只要心静，才能把《王羲之圣教序》练好。练行书，得有一循序渐进的过程，急于求成不行。
练习行书，宜用优质羊毫毛笔、人工毛边纸或生宣纸。关于练习行书用墨，用书画墨汁即可，如果经济条件允许，用正品一得阁墨汁更好。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
初学者学楷书，选颜真卿还是柳公权？
强烈反对练柳公权！
柳公权并不简单，相反是非常难的！
柳体自成一派，笔法强调骨骼，结构则一板一眼，丝毫不能有差。这种字体有两点不好，第一，笔法太另类，即使费尽心机临习到位，将来学行草篆隶时，终究还要舍去，在行书中，恕我才疏学浅，只发现黄庭坚和李邕的字，还算勉强能对上路子。第二，结构要求太过严格，差一点点，都写不出味道，对新手来说，未免强人所难。
自古以来，靠着专研柳体而成书法大家的，真心没有几个。
建议学颜真卿。
颜真卿的好处，在于结构开朗，笔法上更多委婉转折，也更接近篆隶，练好了写起篆书隶属必然毫无压力。而且颜真卿传世的行草书作品比欧阳询多，尤其是祭侄文稿，艺术成就直逼兰亭序，是天下第二行书。
都可以。
因为柳公权学的就是颜真卿。颜柳是一家。当然他们也有一些区别，有颜筋柳骨之说。颜体雍容大度 ，有庙堂之气。柳体俏拔铁骨铮铮。都是非常好的书法临本。
如果一定要选一个，建议学颜体，因为他从年轻时代的多宝塔到郭家庙，到老年的勤礼碑，严家庙，麻姑仙坛等，你在深入学习其中一个帖之后，在颜体范围内还有非常多的拓展空间。
最后建议你学书法，一定要找一个好的指导老师。现在一些网上教学也不错。这样可以起到事半功倍的效果。最后祝你学书进步，生活愉快。
颜真卿4岁时父亲去世，家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后二次拜师张旭，第一次被冷落，但他锲而不舍，终于得张旭真传，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。他的楷书一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的气势，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。颜真卿不但是位杰出的书法家，还是一位爱国的政治家，为了维护国家的统一，英勇就义了。他为我们留下了宝贵的书法遗产，也留下了高尚的人格。他的字刚劲雄浑，他的品德坚贞不屈，千百年来一直受到人们的敬佩。他的书体被称为"颜体"，是后人学书的重要碑刻典范，整体上整密匀稳，笔法方折丰劲，法度森严，秀丽多姿。他的字势挺拔，浑然天成。就象中国的太极，张弛有度，虚灵顶劲，一翻推拉动作后一顿发劲。可谓是用笔的宝典，给人一种庄重肃穆视觉特点，让我们在静静的临摹中悟道。
柳公权书法以楷书最著名，与颜真卿齐名，人称颜柳。他上追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿的影响，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了自己的柳派。其遒劲的书体，可以与颜书的雄浑宽裕相媲美，后世有"颜筋柳骨"的称誉。
可以这么说，颜真卿是柳公权的老师，只是学生在老师的基础上稍作变化，自成一派。既然老师在这，就学老师的吧。
大家好，我是书法之道。颜真卿的《勤礼碑》《多宝塔》和柳公权的《玄秘塔》我都临过，亲身体会告诉我，初学楷书，一定是颜真卿的《多宝塔》。颜真卿的其他几款碑帖个性太强，不适合初学，初学还是要学共性较多的帖，尤其是笔法和结构，《多宝塔》的笔法点画丰富，变化比较多，可学的东西也比较多，《多宝塔》的字体比较中正端庄，没有太多的奇险结构，最适合初学。而且《多宝塔》的笔法来自二王，行笔流畅，非常适合往行草书过度。柳公权的笔法个色，与二王行草差别太大，很难过度。柳公权的书法最可取的是他的结构变化，临完《多宝塔》后，可以再临《玄秘塔》。
颜筋柳骨，应该是对中国书法楷书最根本最[_a***_]的总结和提炼，应该说这种说法是有根本性的，也是系统性的，经过历史的检验。其他的楷书作品，追根结底其楷书的起点都应来自这里，颜体的血肉、柳体的骨骼，这就是楷书最直接的表现。
至于初学者心如何选择，我认为各有特点，看你的字和哪种字体更像，更喜欢哪种，哪种字体风格和你的性格更相合，再去选择。
颜真卿的楷书具有庄严雄伟的气派，他用笔横轻竖重，笔力雄强而有厚度；在结构上方正茂密，方中呈圆。竖笔向中略呈弧度，刚中有柔，富有弹***，兼以笔画重，力足中锋，更增加他那气势宏大、圆润浑厚的美感。
柳体用笔斩钉截铁，骨力遒劲，有“颜筋柳骨”之誉。世人评述此碑（《神策军碑》）“风神整峻，气度温和”，是其生平第一妙迹。
不同性格的人适合练习什么字体的书法？
练书法是陶冶性情的一种手段，同时也是中国传统文化的重要传承。可以讲书如其人，性格内向、沉稳的人适合练楷书、隶书，性格外向、暴躁的人适合练行草。而在心理状态的调节中，情绪压抑的时候挥毫泼墨来一副狂草来宣泄，情绪高涨的时候写几笔楷书来静一静，更不失为一种修身怡情的智慧人生。
这个问题其实没什么价值，你喜欢什么就练什么好了，不喜欢的就算再符合自己的性格又有什么意义呢，不过一般来说，什么样的人喜欢什么样的字，都是相通的，写字是一个愉快的过程，不要考虑太多，多思无益。
人们说，字如其人！你喜欢写什么风格，印象中的自己也就能够投射出来。
书法是让自己克服焦虑的一种好办法。他能够让你在痛苦不堪时，停下来专注，思绪慢慢就跟着慢下来。我个人觉得性格和写字什么风格关系不大，主要取决于你个人爱好，只能说书法是调节情绪的一种好手段。
不同性格的人适合练习什么书体的书法？
此话有道理，不同个性，会有不同选择书体的习练。一如做其他事情一样，性格迥异，做事风范差异，这是一般情况，有时候也有不同的思维，例如一般女书家写的书体娟秀温润，然而也有的性格温柔而笔墨书体却有豪放气概。
故应该从一般情况分析，书体的选择与书者的爱好喜欢的书体，不一定局限自己的2情性表现，以及禀赋对何种书体有灵感，就会选择何种书墨书写形式。
若性格内向，一般都是中规中矩，内秀温雅，则有小楷，或是行草，因为这种个性一般都是有心平气和，没有感情大起大落，平和的心态，处于一种静的特征，容易坐下来，这般境况可以写写经书小楷，或是中楷，但书法进入了熟练后可以从学行书。从平正――险峻的过程逐渐写行草，后有转入平正的书写模式，比较合适。
个性烂漫，具有***四射，喜欢粗枝大叶类，可以直奔大楷，篆隶，因为此类性格直率，有热情，喜创造，更有天真幻想，好奇追溯前古书墨境，敢于挑战创新。由此可以寻觅对于自己有着极大的吸引力的书体，去择取练习，在习练过程可以有情性的追求草书境界。当然必有基础牢固后，再去涉猎自己的喜爱的烂漫的姿态书法。
总而言之中规于书法基础的习练，根据不同的个性去寻找合适的书体目标，是有一定的道理。因而内向与外向的人，以不同的爱怜与热情去选择自己的砥砺方向，其书路就会适宜自己的情志。有所入书墨之境。
以上自己的拙见。参考吧
练硬笔，你们喜欢谁的字体？推荐一下。说出原因，谢谢？
我个人觉得吧卢中南老师的对初学乍练的人来说比较好一些，为什么啊？因为他的字，笔划走向容易被琢磨；我也练过顾仲安老师的字贴，我说不出感觉，失败了，人生笨了没办法，所以你就踮着脚摸着石头慢慢过河呗！
硬笔帖最好的帖还是古帖，楷书欧颜柳赵，行书《兰亭序》《圣教序》等，写硬笔书法和写硬笔字，应当先灌输书法笔法和汉字结体规律，才能正确认识书法的规律，把握书法动态和静态。
根据我多年从事书法教学课题研究与实验证明，起步入门必须取法乎上。初学者，千万不要选择当今硬笔书法字帖，或照着网上的中性笔书法之类练习，也不要选择欧阳询《九成宫》这类刀刻的碑文字作范本。
为什么呢？这类字帖(字体)，绝大多数笔法动作是模仿毛笔字棱角分明特征的写法，有的虽然取法古代碑帖，但是，只重注了字形结构，而在笔法方面有的地方解读是错误的，比如，刻意顿笔、回锋、拖带，写一笔停一下，笔画之间没有意连，缺少呼应顾盼关系，一个字不一气呵成……这种属于印刷体美术字的写法，不是纯正的古典书写技法。初学者根本辩别不出来对错，很容易被妩媚动人的字形仪态所诱惑而上当受骗。
这种硬笔字体，乍一看确实挺漂亮，其实，没有艺术内涵，而且动作啰嗦，技术难度大，训练周期长。关键是，只有观赏性，没有实用性，学了用不上，只能自我陶醉。而且致命的缺点是，练这样的楷书笔法，一旦形成手法习惯性肌肉记忆，写不好行书……谁若不信，练去吧，肯定会后悔的。
以我之见，如果完全是出于日常应用所需，不是单纯的研究硬笔书法，只想练一手漂亮实用的硬笔字，必须选择毛笔小楷字帖作范本，那是楷法源头，正宗的传统书写技法，即有实用性，又有艺术性，不做作、不刻板，追求自然美。所以，要走纯正的书法之路，掌握传统古法，非学毛笔小楷字帖不可。
主要特点: 笔法动作简洁明了，行笔节奏婉转流畅，字形姿态美观大方，书写速度快慢可调。
毛笔小楷字体突出的标志是，横、竖、折笔画的起笔为轻落或掭笔，收笔和转折的地方，只需停驻，不用顿笔，没有多余的动作。行笔过程中，只需控制好提按幅度和节奏感、力度感就可以了。
我认为，用硬笔临摹毛笔字帖，主要目的是研究如何掌握书写技法，首先要解决实际应用问题，其次是考虑字形美观。
经过变通之后，写出来的字体有自己的风格，同时发挥了硬笔自身本色特点，等于在书法与应用之间，架设起了转换过渡的桥梁。如图:
下面这个不是临帖。如图:
比较适合初学硬笔书法，用于临摹的毛笔小楷字帖很多，可以在写经体、状元体当中选择。例如: 王羲之《乐毅论》、钟绍京《灵飞经》、赵孟頫《太极图说》、文徵明《太上老君常清静经》、成亲王《群仙高会赋》等都非常好。如图:
到此，以上就是小编对于草书练谁的字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书练谁的字体的4点解答对大家有用。