大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行草书字体怎么处理的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行草书字体怎么处理的解答，让我们一起看看吧。
行草书中，行与行之间该怎样相互呼应呢？
谢谢邀请！
首先，行草书字与字之间有呼应，行与行之间的更有呼应！如果没有呼应，没有变化关系，就称不上是书法！
个人在这里浅显地聊一聊行与行之间的关系！
以怀素自叙帖为例……
以下图一二三为例的第一二行字，大小对比关系，粗细对比关系，字与字的疏密对比，浓墨淡墨对比，连与断的对比关系，收缩与扩张的对比关系……
有了对比关系，才能在全篇布局里产生呼应关系，相似元素是在对比中产生的，也是因为对比才找到同类型，呼应关系自然产生！
如上如述，如此多的同类型产生了多少的呼应……
以上图为例，我们在怀素自叙帖中发现，接下来三行为粗浓线条组成块面，跟着三行细线条组成块面，大的对比呼应关系又形成了！
前几天在视频里看到著名书法家钟明善先生讲书法的课程，感觉讲得非常好，受益匪浅……但是讲到的其中一点不敢苟同。他谈到自叙帖中“奥”字，如图四，第一笔非常之粗，不合适，很突兀，临帖时应该变细，还为之找到了一个人临帖习字中写得很细的图片来佐证！
行草书的速度如何把握？
行草书的书写速度，属书法节奏的一部分，与作者情绪的变化、书写的内容等因素有关。
白居易的《琵琶行》中有一句：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
从音乐和舞蹈中，可以很容易地听出或看出节奏快慢的变化。一阵急促的跳跃过后，总会有一段舒缓的过渡，如此快慢的转换，方显出艺术的魅力。
书法同样有节奏变化，书写的快慢是其中一种。
最能体能这种变化的，莫过于颜真卿的《祭侄文稿》。开篇“维乾元元年”数行，颜真卿情绪尚还抑制，字里行间比较平稳，当写至“父陷子死，巢倾卵覆”时，悲从中来，情绪起伏，笔下速度不由得加快，而当写至最后几行时，已不能自已，落在纸上的已是狂风暴雨般的狂草。
在书法中，篆书、隶书、楷书属静态书体，行书、草书属动态书体，行草书的书写速度本就比篆隶楷稍快。而在一件作品中，影响其快慢的因素有以下几点：
行草书最能表达作者思想，因而其书写速度与情绪变化的关系较大，上面所说的《祭侄文稿》即为一例。
对于这个问题，我是这样看的：行草书的书写速度，必须要有节奏感，且要把握好一个度，做到时慢，时快，时中，用笔要流畅，动作要到位，结字要雅致而优美。
行草书用笔节奏，请各位朋友看上图。
学行草书，可临摹颜真卿《祭侄文稿》和苏轼的《黄州寒食帖》，也可临摹《米芾尺牍》。另外，《怀仁集王羲之书圣教序》和王羲之《兰亭序》亦可学之。在以上行书作品中，古人的用笔都是千变万化的，也是老辣流畅的，他们写的行书可称之为行书经典。
如果题主感兴趣的话，也可临摹行书鼻祖刘德升的行书。据说，王羲之学行书就是师法刘德升的字。刘德升的行书用笔，可谓是丰富之极，观之，认为他的书写速度不但快，且有节奏感，还有艺术观赏性。
上图为行书鼻祖刘德升的行书作品，字虽少，但很高雅，用笔也是一绝！
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
行草书介于行书与草书之间，行书中参有草书笔画，因此行草书的作品有一种神态飘逸之气、气吞山河之势。章法布局上讲究字的大小、连贯，要把握整行的轴心。笔法有藏锋、露锋交替，墨法有浓、淡、枯、湿之分。掌握运笔的速度，要有节奏感，笔毫好似音符在纸上跳跃。总之行草书的运笔速度有两种：一是因人而异，就是在书写时与坏境、情绪有关，可以发泄心情时运笔速度快，有一泻千里之势。二是因字而异，书写时根据字的形状与整篇作品的需要，运笔速度可以放慢些 。
行草书的书写速度受多种因素影响。
一，作品与作品比较:近楷者慢，如苏轼行楷《赤壁赋》。(见下图第一排左一)。近草者快，如苏轼行书《念奴乔.赤壁怀古.》。(见下图第一排左二)。不疾不徐，速度适中如苏轼行书《归去来辞卷》。(见下图第一排右一)。
二，在一幅书法作品中，行与行比较，随着书者情绪变化，有时书写速度快，有时书写速度慢。如下图第二排中间一张《黄州寒食诗帖》。
三，在一个字当中，笔画起、收笔慢，中段行笔稍快。转笔处圆转快，方折慢，笔画之间牵丝连接处快，有出鋒的笔画稍快。
四，在毛笔含墨多时，用笔快，含墨量少时，用笔慢。
五，在创作时，因人而异，总体节奏有快写，慢写，匀速的写三种方式，我们可以多创尝试，看哪一种书写速度能表达书法风格和书写时的心境，就用哪一种书写节奏写。
(个人浅见，仅供参考)。
谢悟空邀答！
笔速，是行草书不可忽视的主要表现技巧之一。
笔速的快与慢，与书体，与用墨，与节奏变化密切相关。
一、书体不同，笔速不同
行书的笔速相对慢，小草相对快，大草更快；无论哪一种书体，其起笔，转折，收笔处，相对慢，行笔则相对快。粗笔画相对慢，细笔画相对快。以大草为例，如同开赛车，但起步，转弯，停车，相对要慢。
最明显的例子，米芾的《临沂使君帖》，最后的两行，是大草，但“如何芾顿首”五个字，每个字的起收，转折都交代的清清楚楚，看似一拓而下，但转折的地方，笔速相对很慢，甚至停笔作下一笔。如同歌唱家唱高音，中途怎么换气的，外人不细听很难发现。
二、墨色变化，笔速随之变化
饱笔快，渴笔慢。湿墨快，干墨慢。墨色变化，在观感上和书写上是相反的。看起来好像渴笔干墨的笔速很快，但在书写时，其实笔速极慢。因为墨干了，笔锋就会散开，不减笔速，不慢下来，笔锋就无法控制，就无法写出合规的笔画和字形。而饱笔湿墨含墨量大，笔速慢，就会渗化成墨团，无法写成标准的笔画和字形。
什么是草书中的行字符结构？
《草诀歌》是关于草书偏旁部首以及结字规律的一部草书法帖，它既以歌诀的形式归纳总结性的介绍了许多草书字符与结构又示范了许多结字规律与识草和草书草法的例字！是一本不可不读不临的草书学习的启蒙法帖！伟人兼草书大家毛泽东墨迹中的许多字的草法均源于《草诀歌》，另外据介绍清*韩道亨书写的《草诀百韵歌》也是伟人***常读常临的草书法帖之一。(文中图片选自网络——深圳市书***)
到此，以上就是小编对于行草书字体怎么处理的问题就介绍到这了，希望介绍关于行草书字体怎么处理的3点解答对大家有用。