大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书的字体变化的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书的字体变化的解答，让我们一起看看吧。
书法的发展顺序？
书法的发展主要经过以下四个阶段：
3、成熟阶段：楷书、行书（两晋南北朝、隋唐）。
4、晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意。从此，书法的审美功能超过实用功能，自觉地创造书法美成为体现中华民族特色的一种艺术形式。.
书法字体发展先后顺序是甲骨文、篆书、隶书、楷书、行书、草书，产生的时间顺序是篆书、隶书、草书、楷书、行书。
小篆是始于秦代。字体略长，笔画圆匀，富于图案美。隶书是始于秦朝，成熟并通行于汉魏时代。字体宽扁，左右舒展，平衡对称，整齐均匀。
草书是起源于汉初，成熟于东晋。写意性发挥到极致，变化丰富，奔放跃动。楷书是形成于东汉。字体方正，规矩严整。行书是开始盛行于晋代。兼有楷书和草书的长处，既工整清晰，又飞洒活泼。
甲骨文现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字，属于上古汉语。中国商朝后期，公元前14世纪~公元前11世纪出现。
中国的书法是由甲骨文开始的，甲骨文作为书法字体的一种，具有不容易识别，且已完全丧失实用性的弊端，虽然还具备有相当的艺术鉴赏性。
为什么行书之后就没有其他书体？
从中国书法的进化过程由甲骨文，篆书，隶书，楷书，行草书也就是越来越好辨识，越来越写方便简洁。行书，汉字书体之一，最为常用，不真不草，所谓行者即真书之少纵略，后简易相间而行，如水云水流，乃楷隶之捷也，是人们书写最方便的字体了，何须再创新体？
行书笔画粗细变化很大，是作者随心所欲变化，还是有固定的规律？
笔画的粗细是由提与按两种动作，产生的轻重不同的书写效果。
1、笔画多的字一般稍细，笔画少的字一般略重。
如王铎巜忆过中条山语轴》中，“中条”二字，一重一轻。
2、一个字中，笔画茂密、交叉较多处，用笔略重。
如上面王铎作品中的“憶”字，“忄”和“心”略重，“意”较轻。
3、一件作品中，出现大面积较重笔画时，以几笔轻细的笔画穿插，以形成“透气”。
如王铎草书轴局部。
4、一般而言，字的主笔等实处用笔稍重，笔画连接处、转折处等虚处用笔略轻。
比如王羲之的线条，粗细变化就没有王献之强烈，但它的不徐不疾，更表现出其悠闲逸散。
又如八大山人的书法，线条类似硬笔，粗细几无变化，但正因如此，表现出八大内心的宁静和无欲无求。
书写的最佳的状态是心手合一。点画的粗细浓淡、结构的正斜疏密，既有毛墨由多及少自然耗散的原因，也有书者笔墨章法技术取舍的成分，因此它遵循着一定的规律，同时也存在即兴发挥的偶然因素。
需要把握的规律，主要有以下几点，也比较笼统，抱庸将其归纳为“三不”。
一是不要违心，不能刻意布设安插、矫揉造作。书法讲究自然真诚，墨随缘生，情到笔到。粗细疏密的变化，不是数着字数去隔三差五，也不是故意“显山露水”地去描字画字，否则就会损减天性、失于自然。
二是不可遏势，不能孤立突兀，阻滞割断行书的自然流畅。古人一笔通常写5―9字，这中间墨量墨色是依次递减的，再加上笔法着力与点画形状耗墨的不同，自然而然呈现出浓淡粗细枯润滑糙的丰富变法，从而形成行云流水的状态。“来势不可挡，去势不可遏”，不能“为赋新词强说愁”般的截然陡顿，阻滞了书法的气脉顺畅。
三是不宜逾度，点画大小、墨色浓淡、结构疏密的对比变化不能随心所欲，是有度有底线的。古人碑帖里也常见一些“鹤立鸡群”的字，但只是在字幅上稍有出入，一般不会数倍于它字。今日许多“江湖书法”，为增加作品的动感变化，有的大字数倍甚至十倍于它字，这显然是有违和谐的。
“书画同源”往深处挖根源，书还是书，画即是画，如果将其理解为书法就是画字，只要“美观”，像绘画一样搞也未尝不可，那就大错特错了。行书的变化，始觉脱不得笔墨章法，功夫主要还是在笔法章法上。
抱庸浅谈。
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一件优秀的行书、草书作品，一定是讲究斜正、粗细、浓淡对比的，即使在一个字之中，也会有疏密、抑扬的处理，这是他规律的地方
然而，即使是同一个书法家书写同一个字，在不同的环境下，不同的心情中，以及不同的语境之中，对同一个笔画的处理，轻重粗细也会千差万别，这就是其"不规律"的地方
于"不规律"中见规律，最终诠释出书法的美感，这是我们学习书法的努力方向
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我们看到的大部分的行书作品，都会有粗细和大小的变化，这些变化是作者随心所欲的书写的还是有着一定的规律？
答案当然是有一定的规律的，书法有法，结构、粗细、大小的变化也是有一定的法则的，但是这种法则又不是固定的，不是1+1=2这样的固定的法则，它是在遵循一定的审美规则的基础上，让欣赏者看起来合理、舒服的一种法则。
这些法则没有具体的要求，但是有一些需要注意。比如多个粗的笔画或者字不能写在一起，这样整体上会显得拥挤、杂乱，多个粗笔画之间要加几个细笔画的字，这样看上去章法上比较灵动、透气。
还有一个种变化的规律是根据毛笔里面墨汁的多少，从蘸墨到把墨汁写完，出现的一种自然的大小和粗细的变化，这是符合毛笔自然书写的规律的。
但是这些规律都不是固定的法则，如果非要找一种法则的话，就是是要“自然”，所以我们常说道法自然。
这种自然从哪里去学习呢？很明显是从古代的优秀的经典字帖去学习。这些留下来的经典作品，无疑都是最自然最符合书写规律的，不然也不会被历代书法家认可，学习这些作品，才是通向书法的唯一道路。
掌握了这些作品，其实书法里的大小、粗细、长短变化，其实就是书法里最小儿科、最基础的技术了。
到此，以上就是小编对于行书的字体变化的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书的字体变化的3点解答对大家有用。