大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书软笔字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍楷书软笔字体的解答，让我们一起看看吧。
软笔书法要不要从楷书练起？
必须的，楷法是最根本的***，行草书要比楷书简单多了，推荐学习智永千字文墨迹。
当代大多数楷书不过关，所以他们不懂楷书里面的势，裹，丰富的笔法对行草书的巨大作用。甚至在那里放P，瞎BB，可以说害人的言论充斥整个时代，兄弟你要慎重哦！
谢邀！
软笔和硬笔是相通的，笔画、结构、作品布局等等，都是值得相互借鉴的。只是硬笔和软笔在工具上有所不同，因此在运笔上会有差异。
软笔书法，掌握用笔仍然是重中之重。而熟悉用笔，比较好的路径就是学习楷书。楷书严谨端正，书写速度也比较慢。写楷书时，要是笔画写不好，那么即使结构再好，也总是差强人意。而想要写好楷书笔画，不知道运笔方法是不行的，中锋、衄锋、回锋等等笔法，在楷书中能够得到很好的练习。这些常用的笔法，在行、草、隶、篆也都有很多运用，因此，有必要在楷书的时候打好笔画的基础。
其次是结构，楷书的结构规律在行楷、行书、甚至是草书中都有很广泛的应用。而这些规律在楷书中又体现的比较完整，学习者可以更容易地搞清来龙去脉。学好楷书的结构规律，这样在行书、草书的学习中，就能够更加地得心应手了。
其实，不少朋友也是能够在开始就直接接触行书而入门的，但是当学习深入以后，就会发现笔法、结构基础不牢靠所带来的弊端，往往瓶颈期一个接一个，举步维艰。
综上，从笔法、笔画、结构等角度来看，软笔书法还是建议先从楷书练起的。
感谢让我来回的这个问题。伟我谈一下我个人的观点，或许对刚刚拿起毛笔的朋友有所帮助。首先，我表明一下我的看法。学习书法不管学习毛笔还是硬笔，都应该从楷书入手。有以下几点可以作为参考。
第一、从楷书入手是由汉字的结构形状决定的。
以楷书为代表的方方正正的汉字，在间架结构方面古人赋予了众多的法则，掌握了这些法则才能写好楷书。有了楷书的基础，再来练习行草书时，不仅仅是上手快，而且对行草书笔画的来龙去脉，也能搞清楚。可以做到事半功倍。
第二、楷书笔画清晰，用笔规范，对新人来说，更容易入手，在练习楷书时也对毛笔的性能有一定的认识，再来练习行草执笔和运笔方面的难度系数大大降低。更容易培养新人在这条路上走下去的信心。
第三、楷书功底深厚的人，行草书写出的点画，更加饱满，力透纸背。没有楷书功底的人，写出的行草书，用行话说‘’发飘‘’。发展前途渺茫。
第四、当代社会上写书法的人大多是从楷书入手的，可惜的是这些人又大多是浅尝辄止，用功不深。又急功近利转向行草书。俗话说得好‘楷法无欺’稍有点名气的人就不敢拿毛笔写楷书，怕毁了形象。这是因为认字的人就能看出楷书写的好坏来的缘故。这些人往往都是是些书法界有头有脸的人物。他们在极力贬低楷书的作用和地位。也让新人和外行对书法越来越看不懂了。
第五、有部分人喜欢拿唐之前的人不写楷书，他们的行草书也取得了很高的成就。比如王羲之就没练过唐楷，可是行草方面确得到去‘书圣’赞誉。这个观点本身看似没有错。因历史的原因，王羲之生活的年代要早于唐代，他不可能见过唐楷，更 不要说写了。但是王羲之生活在楷书形成发展阶段，尽管他流传下来的楷书作品很少，你去看看他写的楷书《黄庭经》，你就会发现他的楷书功底相当深厚，入木三分一点也不为过。
因此，从楷书入手，写好书法是条光明大道。
关于软体书法（以毛笔为例）要不要从楷书练起的问题，一直以都很有争议，并没有固定的答案。
谈一下个人看法。
一种情况是从楷书练起。我们的汉字是一种很成熟的字体，经过几千年的演变到今天楷书成为我们的现在的通用字体。楷书结构合理，字形端正，若从楷书学起，对基本功锻炼是有很大帮助的。现实生活中，从楷书练起的比较多。
另一种情况是从篆书或隶书练起。这样更能对汉字的历史演变有更深的认识和理解，也能使书法技艺得到很大提升。我朋友就是从篆书开始的。
所以从楷书练起是可以的，并非唯一的答案。
人们常说，学书法就像小孩学走路，只有学会走路走稳，才能奔跑，基础很重要。因此学习书法，要能持之以恒，不可一蹴而就。
行稳才能致远。
这要看习书者出于什么目标。如果只是消磨时光，写写字练练修心养性。那可以不必强求。如果是从练习书法的目的出发，我认为必从楷书入手。因为楷书首先要解决的是字的结构问题。当然不从楷入手也可解决结构问题，那样花的时间可能会更长更多。从楷入手，既练了结构又练了笔法何乐而不为。个人见识供参考！
怎样写好《枫桥夜泊》的硬笔楷书？
写好《枫桥夜泊》硬笔书法作品其实并不复杂，硬笔书法作品主要以实用为主，也就是要面对大众。张继的《枫桥夜泊》是“小学必背古诗词七十首”里的经典，这首诗也是脍炙人口的七绝诗，小学生都会背，幼儿园的小朋友也有会背的！
我想用这首诗创作硬笔书法作品以规范楷书为好，这样便于小学生认读，使小学生在练习写字的同时颂读经典，写字背诗两不误！
每个人有每个人的写法，首先按照你自己的写法写。这个东西是日积月累形成的，一时去学别人立马去改是不行的，只能改成四不像。别人写的有可能你自己觉得并不好。所以以自己本来的风格写就好。
我认为，不仅是《枫桥夜泊》，要写好任何一幅书法作品都应把握好两个方面:一是，要选择自已最擅长最拿手的字体写;二是，要根据诗的内容选择字体。中国书法的字体总的可以分为篆、隶、楷、行、草，篆隶楷属于静态字，行草偏于动态。《枫桥夜泊》是以静为主，动静结合，意境很深的一首小诗。你看:银钩西沉，几声烏鸦哀鸣，几点若隐若现的渔火映衬着寒冷的江面，姑苏城外的寒山寺，悠扬的钟声传到客船。这首小诗选择几个典型画面，寥寥数笔，就描绘出江南小镇一幅凄冷的夜间景象，特别是那渔火，那钟声勾起人们无限的遐想。
综上所述，我认为用篆隶楷去写能突出对以静为主，以动点睛这种环境和氛围的描写，而用行草更能突出意境。下面是自己两幅不成熟的作品供参考。
今晚又同昨天一样，悟空问答又邀请我来回答五个问题，我还是老办法，五选一个来回答。如何写好硬笔楷书的问题，不光是写唐代诗人张继的《枫桥夜泊》，首先，你可以选择当代硬笔书法家的作品集来临摹，其次，也可以临摹一些古代书法家的毛笔小楷书法，这太多了。王羲之，钟鲧，文征明等等。三，练习好硬笔楷书的基本笔画，构字方式方法，篇章章法的安排，再进行创作。四，多看书报，多交流，多观展览。我记得上世纪九十年代，我参加陕西硬笔书法协会展览出的作品集我的参赛作品就是《枫桥夜泊》，据资料报道日本人最喜欢的一首唐诗就是《枫桥夜泊》。不过是我写的行草。五，写好硬笔楷书，也有试卷分，（学生考试卷面5分），我是中国硬笔书协会员，写漂漂亮亮的中国字，做堂堂正正的中国人🇨🇳，是我们书协的一个宗旨。在这里，我不在举例了，有兴趣你可以关注我，我回答书画摄影方面问题太多了。
实际上，楷书是有不同风格的，比如历史上楷书四大家，欧、颜、柳、赵的风格都不一样。楷书还有大楷小楷之分。要写好楷书硬笔，虽然硬笔和软笔有区别，但是字的基本结构不变，笔法是可以借鉴的。首先选一家来学习，掌握了再学另外一家。
如果你是初学者，先学好笔画，再学结构。至于写诗，你可以通过集字法，比如在赵孟頫的楷书里找出这首诗的所有字，然后照着这它十遍。选最好的一幅作品！
软笔书法的落款写些什么？
落款的格式落款有“双款”“单款”两种。
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。
单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。
软笔书法的落款写些什么？
落款的格式落款有“双款”“单款”两种。
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。
单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。
写软笔书法虚要手臂悬空吗？为什么？
一般[_a***_]写字都要求懸空。因为懸空的力度直接了荧入笔端，且书写范宽广，书写方式自然也不受物体限制，这样容易发挥出最好的书写效果。当然，如果写太小个的字就当另外而论了。谢谢。
毛笔的书写姿势有四种，悬臂，悬腕，枕腕，靠腕。具体应用时，姿势得根据字形大小而定。总原则是以书写灵活流畅为准。比如，写比较大的字，靠腕枕腕则施展不开，宜悬臂。写很小的字，悬臂则难控制运笔，宜靠腕
写软笔要分情况，不一定都要悬肘。
毛笔从字体上分为真、草、隶、篆、行，这几种字体在书写的过程中，又会涉及到字的大小问题。
我们可以拿真书来做分析，真书就是我们说的楷书，楷书的大小我们常见有蝇头小楷、小楷、中楷、大楷。
对于蝇头小楷和小楷来说，我觉得可以不用悬肘来写，因为字很小，笔画又要写的很到位，这个时候需要很好的控制力，如果功力还没有这么深，可以把手臂放在桌子上或者枕腕来书写，增加稳定性。另外写楷书的时候，握笔稍微低一点，这样也会更稳一些。
对于中楷或者大楷来说，我建议是悬肘写，这样可以锻炼手腕的控制力和笔画的精准度。特别是大楷，如果不悬肘基本很难把笔画写到位，写大字是需要用手腕和手臂结合来控制，如果把手臂放在桌子上，笔画根本拉不开，是没办法书写的。
我们再来说说行书或者草书，我建议是用悬肘，很多人写比较小的行书或者草书，就不用悬肘来写，我认为这样是不太好的，因为小行书和草书书写过程中还是主要用手腕，手腕的灵活性很重要，如果枕腕写，不利于手腕的运用，更有一些人主要用手指的转动来代替手腕的运用，这种写法我认为是有问题的，长期习惯了这种写法，你的字很难写大。
隶书和篆书的书写可以参照楷书的方法来，根据字号大小，可以用枕腕也可以用悬肘，在这里就不赘述了。
通过以上几种字体和字号的分析，在不同情况下，运用正确的书写方法，才可以把字写好。
到此，以上就是小编对于楷书软笔字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书软笔字体的5点解答对大家有用。