大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书的字体萱的问题，于是小编就整理了1个相关介绍行书的字体萱的解答，让我们一起看看吧。
诗词出韵是怎么产生的？
谢谢提问！
诗词出韵是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，或落韵，或窜韵，或走韵，而用邻韵或它韵中的字。出韵与格律诗要求一韵到底是不相合的，应是诗家大忌。
我认为诗词出韵的产生可能有三种情况：
第一：初学诗词者练笔时，可能出韵。他们对平仄或韵脚的概念模糊，再加上也不熟练，在写作实践中可能经常出现出韵。因为任何一种学习和进步，都是一个从“零”到“有”，再从“有”到“好”，再从“好”到“优”，只要坚持不懈，以后都会日渐好转，都会从一个量的飞跃到一个质的飞跃。
第二：某些诗词高手在一些特定场合或特定氛围里即兴而写的作品，可能出韵。清代袁枚在他的《随园诗话》里说：“太白斗酒诗百篇。东坡嬉笑怒骂，皆成文章，不过一时不到语，不可以词害意。”
第三：也有诗词高手在创作时，因为是为了追求意趣，而故意为之，所以，出韵是末事，平仄是末事，词句是末事。《红楼梦》里黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意”。
问题:诗词出韵是怎么产生的？
作诗的时候，押韵出问题，不仅仅现代人有这种情况，在古代也有。
例如科举的时候，就有举子出韵。甚至古代的大诗人如苏轼、杜甫、元稹、黄庭坚等人也会有这种现象。擅长诗词的曹雪芹在《红楼梦》中也有出韵的现象。
出韵并不是不押韵，作诗不押韵完全是外行，不值得一谈。
这里是说真正的诗人作诗出韵。
1、韵书与押韵标准
诗人作诗以韵书为标准，起于隋唐，隋朝文人制定的《切韵》以后，唐宋朝的韵书都依据《切韵》为基础改编。
科举时，以官方的韵书为准，押错了韵，即为出韵，也叫做落韵。
2、首句押邻韵与尾句押邻韵
格律诗的首句是可以借邻韵的，不被认为出韵：
出韵之说显然产生于隋唐之后，在《切韵》《集韵》《平水韵》等韵书出现之前，人们创作诗文，多半只会按自己的语音叶韵，如此自然只有叶韵与不叶韵之分，而无合韵、出韵之别。
古代科举在考诗赋之时，都会限题、限韵。所谓限韵，必然会以某韵书为标准。如限平水＂十四寒＂韵，则诗中韵脚不能用＂十三元＂＂十五删＂之字。而由于历代语音的变化、各地方言的差异，韵书所规定的韵部往往未免与作者的口音有所不同，此时就比较容易发生出韵的情况了。
清代有＂平生双四等，该死十三元＂这一笑话，具体是说某秀才两回考了四等，只是因为沒分清十三元与其他䪨部的区别。事实上，恩、根、繁、言等字，都属于十三元。清人、现当代人若不曾认真学习，的确难免搞错。
另，本人极不推荐王力先生的《诗词格律》，至于是什么原因，说来话长，所以就暂且不说了。
出韵也叫落韵、窜韵、走韵，是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或它韵中的字，出韵与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。诗出了韵，无论诗韵怎样高超都是不合格的，诗出韵与否要参照与其同时的韵字归部情况。
所谓“出韵”，就是应用韵或可以用韵处用了不和全诗韵脚的字。 “出韵”的错误主要有两点: 一、现代汉语拼音造成的错用出韵 我们知道现代汉语拼音分为两部分：“声母”和“韵母”，人们往往认为“韵母”的“韵”即是从古汉语的音韵中发展出来的。其实不尽然，现代汉语把古汉语一些临韵的字的韵合并起来作为一种读法。如古汉语平声一东韵和二冬韵，照现代汉语来看，二者是同韵母，可是古汉语中“东”和“冬”却不属于同一韵部的。 而唐诗中流传最广的今体诗（律诗、绝句、排律等一类）对压韵的要求是非常严格的，除首联出句（全诗第一句）可以出韵外，其它当用韵处通常都必须严格以同韵部压韵。因此错用临韵是一种易犯的出韵错误。
二、入声与平声混用压韵造成出韵 之前已经提到，入声是仄声，今体诗限用平水韵，上、去、入声皆不可压。 先举一首和韵诗： 除夕王安石 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户曈曈日， 总把新桃换旧符。 这首诗压的是平声七虞韵，首句用六鱼韵中的“除”字出韵是允许的，前面已经提到了。要说的是，用“爆竹”的“竹”或者“富足”的“足”字来压韵行不行呢？不行。不要看这几个字现代汉语的读音相同，其实它们的韵是完全不同的。“竹”和“足”都是入声字，是属于仄声范畴的，不能与前面的“苏”和“符”压韵。
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