大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于台的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍台的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
台字怎么写好看？
经查阅相关书法文献，“台”字写得好看的特别多，而且写法都有各不相同，这一点其他字很少见。从王献之、孙过庭、李白、苏轼、米芾到王铎等等，现选取16位名家不同的台字写法，供书友们参考临摹：
1、王献之写法
2、孙过庭写法
3、李白写法
4、苏轼写法
5、米芾写法
“二田”的书法千年后会成为“二王”吗？
“二田”应指的是田蕴章，田英章兄弟。二田取法唐代四大楷书家之一的欧阳询，欧楷的特点就是奇险绝，二田相对继承了欧楷的特点，并推动发扬了欧楷，虽增加了妩媚但缺少了内涵，未达到唐楷的高度。有人说田楷是美术字，并不是书法艺术，对此我感觉此言论有些过激。
在丑书横行的当代，二田的书法虽不及古人，却在当下难能可贵，还是很了不起的，二田擅楷，在行草并不突出。纵观书法历史，在明末董其昌，王铎之后，就没再出现过真正意义上的一流书法***。
二王在中国书法地位上，稳坐第一，以前没人超越，以后更不会有，这与书法的发展历史有很大的关系。进入东晋，尤其在唐初，大王取代张芝，皇象，确立书圣的地位。二王与张芝，钟繇并称书中四贤。创今草，开大草，诸体兼擅。千百年来受书法爱好者的喜爱，二田在楷书上有所建树，并达不到晋唐书法的高度
这个问题就像是问，潘长江百年后能否与贝多芬一样伟大？
可能我的比喻有些过分！可是，书法真的不像大众所想的，所理解的那样简单！
千古以来，中国曾出现的多少有才华的书法人？无数吧！即使达到苏东坡那样的，处在高寒的书法人物，他说没说过自己的书法超过二王？即使是伟大如颜真卿那样的，为人以及书法都是顶峰式的人物，敢不敢把自己的书法地位与二王并肩？
真的不能！因为他们自知，他们不会象书法认知浅薄的人那样，有了几招花里胡哨的把式就感觉天都容不下他了。
不懂音乐的人会说杰克逊有多么的伟大！也会推崇罗大佑多么多么的有才华！可是，杰克逊与罗大佑不会把自己与贝多芬比较！那样，不但让大家笑话，也会让人感到他自身对音乐无知！
有人会说书法没那么神秘，写字而已！我只能说，你不配谈书法，因为，你连书法的门都不知道在哪里？打个比喻，你可以说你喜欢音乐，你对通俗音乐可以说是非常在行，可是，你不是音乐的专业人士，让你去听交响乐，你能理解得了吗？
说这种话的人很无知！在他看來田楷是金子，有一天会发光的，能和王義之齐名！这不是天大的笑话吗！其实有这种想法的人不知道二田这类人在以前根本上不了台面的，那时报社，出版社，电台都有美编，把控很严。不像这些年，有钱就能出版，没有把关的，也没有能把关的。也许是懂书法的人少了。所以我们常见到的总是俗书，怪书，杂耍等等，一个小编不懂书法就罢了，一些大场面，大制作也不讲究，如奥运会我见到的是江湖字，电视剧水浒中我见到的全是电脑字，可笑不！千年以后就不可笑了吗！
为什么会有这样的问题？
难道还有不同的答案？
难不成二王的地位这么经不住考验？
书法玩的是艺术，玩的是性情，玩的是修养，玩的是气度，玩的是风范。
二王始初是指王羲之和王献之二人，现在的二王是指二王的书法体系，二王书风不仅是把书法艺术玩弄到了极致，更是直接影响了随后书法艺术的发展和方向，想要个二王相齐而论，恐怕不能只凭嘴上说说就成。
二王确实也是掀起了一场书风，但很快就被没落，经管痴情的人很多，但业界不太认可，如果用田楷举办一次全国展，估计你能看到身心疲惫，但把现在收集到的二王作品放到一起，我估计你能看的心血澎湃，这才是艺术。
答案是肯定不会。把“二田”和“二王”放在一起那一定是个大笑话，你问问二田有没有这个底气。二田哪怕是有那么一点点自知之明也不会拿自己和二王相比吧！真不知道这种问题是哪位大神想出来的。
狭义上的二王指的是王羲之、王献之父子，广义上的二王指的是数千年间的整个二王体系，也可以理解为中国书法最大的流派。二王书法直接影响了唐、宋、元、明等所有主流书法家。这种地位是历史上任何书家都不可能动摇和替代的。
二田并不是在书法圈混的，二田的圈子是他们自己构建的圈子，在自己的圈子里混的也是风生水起，而书法圈的人并不承认他们。这其实是有原因的，二田的书法名义上学欧体，实则离欧体相去甚远，笔力偏软，用笔程式化，结字过于一板一眼，毫无生气，沦为印刷体，这本身就已经算不得书法了。
胡抗美刘洪彪张学群王厚祥4人他们能否代表当代草书的比较高的水平？
胡抗美，张学群，王厚祥，刘洪彪四人，都是当代草书巨擘，传统功力深厚，书风又有时代气息，各具特色，却多有诟病，褒贬不一，现分述如下。
胡抗美草书书法浓墨重彩墨，墨韵清香，时有飞白，浓笔厚重，轻笔灵动，狂乱中不失和谐，信手之间深暗法理，笔法章法互融互通，整幅浑然一体，不失为当代草书之领军人物。
张学群草书枯墨运用较多，满纸飞白，墨色对比强烈，有视觉冲击感。气势连绵，如长江之水波涛汹涌，滚滚而来，气韵衔接得好，用笔流畅，使转自然通透，以笔力胜之，不失狂草之狂。
王厚祥草书结字奇险，章法跌宕起伏，险中寓平，书法线条凝练结实，力道雄浑，厚重，有些笔法明显有张旭古诗四贴的痕迹，入古最深。
刘洪彪草书霸气十足，不拘小节，用笔痛快淋漓，与张学群一样擅长枯笔，枯而不燥，有质感。章法布局看似漫不经心，实则张驰有度，蔬可跑马，密不透风，刘草最具时代气息。
四人不分高下，俱在伯仲之间，个人而言，更喜胡抗美草书，张学群也不错。一家之言，不恰之处，敬请见谅。
本人也是书法爱好者，下附临写，请斧正，谢谢!
能够代表啊！我有一本《墨舞神飞》的作品集，从上面看他们的作品，虽然风格各异，但草书水平既有传统的东西也有现代的元素，胡抗美、刘洪彪、张学群、王厚祥四人他们的水平完全可以代表当代草书的比较高的水平的。不过恐怕还有申万胜、张旭光、徐利明、陈海良、丁申阳等人。
原本对胡抗美不了解，后来在一本《中国书法》杂志上看到胡抗美的一篇草书作品，才知道他的草书传统功底深厚，而且具有现代草书的意识。
而对刘洪彪的草书，更是印象深刻，大气、空间处理恰到好处，笔墨功底深，草法严谨，无狂怪俗气。
现代草书和古代草书不同，虽然都是脱离不了继承传统草书的技法、线条、形质的基本元素，但现代书法在此基础上更进一步融入了现代艺术的艺术，这些元素有笔墨方面的，也我国传统绘画计白当黑、墨色变化、经营布置甚至大量的意象甚至具象的元素，有我们传统的融会贯通，也东西方文化思潮，以及观念主义、意识流等方面的现代元素。还有块面和色块的处理元素。但他们的作品都是扎实建立在我们的传统草书基础上的现代草书，而绝不是毫无传承和文化思想的胡涂乱抹。
刘洪彪作品释文
东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多。杜甫绝句。丁酉初秋，刘洪彪。
到此，以上就是小编对于台的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于台的行书字体的3点解答对大家有用。