大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于误的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍误的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
老师们，看一下这幅字怎么样？
这幅草书己具有相当的水平，当然也还有不小的提升空间。总体看是比较不错的，但有些笔画仍显出刻意而为的做作，不自然，例如“忧从中来”那个“中”字的一竖，我是怎么看都觉得别扭。
另外一个毛病，当然，这仅仅是以我一个人的审美习惯为标准来说的“毛病”，是觉得落款处太局促了。书法作品落款在某种意义上具有对所书内容和欣赏者，收藏者尊重的意味，除非自己是非常了不起的人物，对落款应予重视，包括给落款留出一定的空间。这一点仅我个人拙见，可以不理。
草书本来应该是具有一定的速度进行感的，有一种一气呵成甚至一笔呵成的气势慑人，当然，一笔呵成是不太可能的，那是一种感觉。从这幅作品看，全篇墨迹同浓淡，真正草书中常出现的枯笔，飞白，自然的浓淡变化都不存在，可不可以容许我瞎猜一下，作者创作这幅草书时速度并不快，实际还可能是慢的，写一两个字或三几个字就蘸一下墨？如果真是如我所瞎猜，那，虽写的是草书，实际上离草书还远。
不说也说这么多了，干脆把前面提到的“中”字那一笔说一下。那一竖之败，败在让上让下都没道理，写到“中”字的当时，它是最后一个字，凭什么那一竖要斜着从“从”字和上一行的“如”字中起笔？这叫让上不当。同理，写到“中”字时，下一个字“来”字还没出来，那一竖没必要斜着搁到“来”字的左肩膀上，这叫让下不当。两让不当，显露出来的就是做作。
因为是外行，所说必多有不当。还祈原谅！
这幅曹操《短歌行》草书，有明清意态，章法布局，如乱石铺街，是一件较为成功的作品。
欣赏书法作品，“远观其势，近观其质”，我们从这两方面来分析这件作品的优点与不足：
远观其势，作品营造了一种草书氛围，有张力，能够打动人。章法上打破了行与列的藩篱，随意穿插，任意挥洒，如乱石铺街，气象不凡。
墨色变化也较为丰富，特别难得的是“中”、“稀”、“归”等字眼的营造，独具匠心。
近观其质。从细节上来衡量一件作品，主要考察笔墨线条的质量和细节的处理。
当然，细节上，这件作品也还有很多需要提高之处。特别是有些笔画的延伸与拉长，不能随意，要有理由。比如说下图“何”字起笔、“海”字的竖画，这种笔画往上拉伸是没有道理的，为了拉伸而拉伸，显得有些做作。
此外，像“䜩”字等个别字的草法还不是很准，整件作品的风格还是自己的成分比较多，多融合一些古代优秀法帖，境界会更高。
非凡人所书，造脂颇深。
点横折撇捺，运笔刚毅有力。转笔飞走如龙蛇凤舞，功力颇深，非三十年以上功夫所得之。字形看散非散，机体紧凑，美观得体，全局照应也恰到好处，十分到位。👍🏼👍🏼👍🏼👍🏼👍🏼👍🏼🌷🌷🌷🌷🌷🌷
我个人认为这幅作品从整体上来看还不错，符合书法章法的基本要求，行笔流畅，气韵贯通，算是一幅较好的作品，但是欣赏以后有如下想法，供参考。
首先，从气韵上来说，虽有一定节奏感，但过于平缓，缺乏***与***流露与凸现。
其次，有些造作之嫌。草书作品的情绪是自然流露出来的，章法浑然天成，而不是刻意做出来的，这幅作品乍一看，章法松静自然。但有些字的感觉让人觉得不舒服。
三是，落款位置问题让人觉得不舒服。
以上只是以上只是一孔之见，只是感觉。
可以鉴赏一下下面的字吗？
我也是退休多年的老头子，曾自学书法几十年，在看见您的书法前，我还对自己的字自信满满，现在却有点自卑了……。
您的三幅字，我反复观摩多遍，越看越有兴味，您把颜真卿楷书写出了自己独特风格，雄健老辣，骨力内含，有劲挺铁铸般的神***，可谓
人书俱老，功底深厚，佩服之至！
一般退休老人练书法容易走进写老干部体的误区，我就曾走过一段写老干部体的弯路，还自我感觉良好……，在您的作品中，却无颓丧哀老之习气，把书法艺术之美蕴含在富有质感的线条之中，斩钉截铁，钢浇铜铸般的用笔给人以雄健威壮，舍我其谁的力量之美，字里行间充溢着阳刚和厚重，达到精气神三者和韵共融，这与当今社会风行所谓嬴弱、消沉的“现代书风”形成了鲜明的对比。是不可多得的精品力作。
“夕陽无限好，唯有近黄昏”。衷心的祝愿您—退休老头宝刀不老，笔墨长青！
（以下为本人的小楷习作，敬请大家批评指正！）
到此，以上就是小编对于误的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于误的行书字体的2点解答对大家有用。