大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷体字体行书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷体字体行书的解答，让我们一起看看吧。
启功先生说“楷书如行，行书如楷”，我们该如何理解？
啟老云"楷中行，行中楷"是借鉴唐人孙过庭书谱中"真乃居先。草不兼真，殆于专谨。真不通草，殊非翰札。真以点画为形质。使转为情性。"而脱胎悟出。继而孙氏又云"伯英不真，而点画狼藉。元\常不草，使转縱横"。指楷与行，行与草的书写关联。我认为楷书是基夲，如婴儿学步，基础扎实，方可向行楷过渡，继而行草，向狂草飞跃，逐步升华，由量变到质变。仅管后人杨绛对此有一孔之疑，认为孙氏把"真"与"草"颠倒过来，但不足为取之谬也。啟翁之言在于楷书基夲功过后，向行书升华，作品要以楷书使转，提按顿挫写行书，反之行书之行云流水之用笔节奏带动楷书之四平八稳，二者是互补有无。学书忌太正，宜大尐粗细，润燥虚实，参差其间。左重右轻，左润右燥，上燥下湿，左高右低，左低右高等等，方显靈`气飞逸，润笔生华，可称神品。兴致则翰随心意飞，情从筆下露的最高境界。拙言仅供参考。
最近有朋友问我如何理解启功先生所说的楷书如行书，行书如楷书？
实际上，启功先生是在说行书和楷书之间的共同点，也就是说，行书和楷书之间有没有什么样的相同内容。
我认为启功先生作为一代书法大家，它对于楷书和行书的认识还是比较深刻的，因为楷书和行书的确是具有相似性的。
但是为了更好地说明他们之间的形似性，我想我们还是先来说一说他们俩之间的差异，也就是楷书和行书到底有什么样的不同，何去辨识出它们之间的不同。
在长期的书法实践中，我们逐渐意识到，很多非专业性的书法人士对于行书、楷书两种书体往往是分辨不清楚的，因为他没有办法非常清楚的认识到这两者之间存在的不同，很多时候他们只是笼统或者模糊的认为这是楷书，或者说这是行书，实际上，他们对于楷书、行书本质上的区别认识并不是很清晰，这也在一定程度上反映了楷书和行书之间的相似性，正因为他们有一定的相似性，所以我们在分辨的时候才有可能会非常的困难。
因此，它们的相似性是造成了这样现象的一个非常重要的原因，那么，好多人分不清楚行书和草书也是如此。行草书在一定程度上也是相似性的，这个相似性也为我们分辨造成了相当程度的困难。
而我们要想区分两种书体之间的区别，我认为比较好的一个方式就是我们去比较这两者他们在书法的三个要素之间的区别，而书法的三个要素是最为直观，也是最能够反映两者书法本质区别的重要因素。
我们知道书法的三要素是笔法、结构和章法。而行书和楷书之间的区别，实际上主要是在笔法上的区别，草书和行书之间的区别，实际上就是在笔结构以及章法这两个层面的区别。
而行书和草书之间的共同点，实际上就是他们的笔法基本上是一致的，然后他们的章法有一定的相似性，有也有一的区别，行书的章法较为规矩，还更相似于楷书的作品布局，但是草书的章法布局就比行书的要更为随意，也就更为洒脱。
楷书行书之间的区别就在于他们的笔法上，尤其是楷书的笔法和行书的笔法，我们会发现，它们二者在笔画形态上呈现出非常不同的姿态来。楷书是一板一眼，横平竖直的。而行草书是游丝引带贯连的。楷书行书之间的相似性主要体现在他们的框架结构上，他们在框架结构上的布局呈现出了一定的相似之处。
楷书如行，说的是虽写楷书，但是要有行书笔意，点画要灵动，不能死板。
行书如楷，说的是虽然行笔速度快，但是根基要稳，骨架要正，如挑芭蕾舞，无论一只脚尖儿还是两只脚尖儿着地，无论空中绕几圈，都得“稳”。
行书如楷，楷书如行，这是水平提高的必然结果。
行草书基础不错后，其行笔节奏势必影响正书，点画不可能再和以前那样规规矩矩写了，一横会很随意，所以比平常死板的写一横，会更加灵动自然，整体也就有动态，有生命力。
启功说的：楷如行，行如楷。这句话不是一个目标，也不是一个追求，而是到一个水平之后的必然结果。
楷书与行书，其笔法的法，是不变的，永恒的。怎样用同样的笔法，写出两种不同的书写体？是一个值得关注研究学习的书法问题。书法的笔法，就是“五个点"的运转规律，用这个运转规律如何写出楷书和行书，概括的讲：竖点和左垂露右垂露结合的比率数高于竖点和撇点捺点的比率数为楷书，反知为行书和草书。启老先生说的“楷如行，行如楷“，就是说，楷中有行，行中有楷，没有的绝对的楷就是楷，行就是行，启老多年的书法经验，告诉人们书法的变是绝对的，不变是相对的，不变是书法的法，变是书者个性展现，这个变，时时处处，每时每刻，都会变。
启功先生说的"楷书如行，行书如楷。"主要是指书写的节奏快慢问题，有疾有涩。冯武在《书***传》中说："八体之中，有疾有涩，宜疾则疾，不疾则失势，宜涩则涩，不涩则病生。疾徐在心，形体在手，得心应手，妙出笔端。”能把握好书写节奏的字较生动。
意思是指书写楷书多行书笔意，少刀刻味。笔势生动，字势有凌空飞动之意。董其昌道："作书最忌位置均匀，古人神气淋漓翰墨间，妙处在随意所自成体势，故为作者。字如算子，便不是书。"
例如唐代大书法家褚遂良的楷书《阴符经》。以行入楷，有一些行书的特点，从速度、笔画的牵丝映带和呼应关系方面可以看出。点画挺拔飞动，用笔精妙，结构熟练，优雅婉丽。
（褚遂良楷书大字阴符经）
写行书如果速度过快，易产生飘浮油滑的毛病，写行书应有楷书笔意，速度适当，（但笔速始终还是比写楷书时稍微快一些，不能生搬硬套。）笔笔书写到位，才能入木三分，遒劲有力感。写行书适当用楷书法有可取之处。
例如唐代书法家李邕所书的《李思训碑》，以楷入行。方笔和折笔在此碑中应用较多。注重骨力的表现，书写速度不是很快。康有为称其"寓奇变于规矩之中。"这个"规矩"也包涵有楷书法度的这层意思。
行书的笔速对行书的风格形成有影响。和书家的性格、作品的意境、书写时的情绪有关。如米芾的笔速较快，但也沉着。
（米芾行书致伯修老兄尺牍）
（米芾行书晋纸帖）
对于初中生来说，练行楷好还是行书好？
大家好，我是刘煜坤居士，首先要明白行楷和行书的定义，行楷是有行有楷，楷的比重多，行书是行，没有楷，对于学生来说，最好是利于辨认的字体为好，因为还要以学业为重，希望对你有所帮助，谢谢大家。
对于初中生来说练习书法还是要从练习楷书比较好，从基础学起笔画不走形。但，如果您已经练习楷书有一定基础了，那就选择练习行楷字吧！行楷字具备楷书的基本笔画，这样约起来比较简单，运笔也比较流畅。因为你有了一定的楷书基础。行楷字是每个字和每个字之间没有连带的笔画，单字是独立的。写起来间架结构好掌握。只接练习行书也未尝不可，但，要严格按照行书标准体贴学起。因为行书有他的标准规则和笔画。如果起始笔画不规范，一定能影响到将来的作品，最后导致不伦不类，前功尽弃，自己后悔莫及。具体你应该练习哪种字体，还要结合自己的爱好和基础而定。
好多家长咨询我，他们家的大宝已经初中了，但是字写的一团糟，这个时候让他学习书法是直接学习行书，还是和他的小宝一样从楷书笔画这些最基础的东西慢慢学起？
小编认为学习书法需要一步一步来，学习楷书是打基础，基础打好了，行书学习就容易了。无论你是什么年龄段，这个建议都是通用的。
一、楷书是基本功不可动摇。
有些人认为书法发展史上楷书是出现最晚的，应该根据书法的发展历程来学习书法，这样才能领悟书法的变化，感受书法的本质。针对这点，小编是非常不认可的，按照这个设定来说，我们应该从甲骨文开始学习，然后学个二三十年再一步一步学到楷书。之所以选择楷书作为入门的书体，主要原因是楷书有很多其他书体不具备的东西。
楷书比较规范、标准，可控性比较高，每个笔画的位置和长短比较固定。就章法而言，楷书的章法是相较最容易的，墨法上变化也相对较少，总之楷书对于刚入门的书法练习者来说整体是比较轻松的，你只要将每一笔写好了，组装起来就漂亮了。
- 楷书法度深严，对书写者要求极高。这点对书写者是有好处的，锻炼了书写者的眼力，把握字帖的每个小细节，能够将笔尖送到每个笔画的末端，将来练习行书、草书的时候你就能感受到楷书学习带来的巨大优势，正如脱缰的野马，但是却能够***自成，非常的畅快。
二、行书入门不是说不可以，而是不适合大部分人。
如果说写楷书是行走，那么行书就是小跑了。没有稳健的步子，没有健壮的四肢，以及熟练的跑步技能，你是很容易摔倒的。楷书是静态的书法，一笔一划你可以看清楚，看明白了再下笔，对于初学者来书十分的友善。行书则不同，是动态的书法，不仅单个字需要连贯，整篇书法也要求有连贯性，犹如黄河之水滔滔不绝，容不得你停下来想清楚、看明白了再往下写，如果你也同楷书一样一笔一划慢慢写，你的行书作品将会支离破碎。
三、无论是先学楷书还是行书，兴趣最重要。
如果你不喜欢楷书，只喜欢行书，那还是建议你直接学习行书吧，兴趣是最重要的，如果你没有兴趣，你就难以坚持，不能持之以恒的话，就算理论再正确也是无补于事，没有谈论意义的。
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到此，以上就是小编对于楷体字体行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷体字体行书的2点解答对大家有用。