草书字体乌怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体乌怎么写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体乌怎么写的解答，让我们一起看看吧。

草书使用什么墨好？

适当加水的墨汁。

草书的书写速度较其他书体要快一些，而且运动感更强，加上笔法的多种运用，唯有使用较好的墨方能方便笔法的 运用，适量加水后的墨较为润泽，书写时也不滞笔。反之，如果使用含胶重的墨写草字，一是笔拉不开，粘连得厉害， 二是写几画墨就干了，很难控制好笔锋，也会影响创作或书写时的情绪。

好的墨因为层次丰富，墨彩纷呈。尤其作草书时更便于写出浓淡、干湿、润燥、枯涩、淋漓等各种不同效果，更能 使作品锦上添花。而有些低劣的墨汁乌而不亮，稍一兑些颜色就又灰又无层次变化，在选用时一定要认真区别。

“馆阁体”会在当代被一些群体疯狂追捧背后的更深刻的社会原因是什么？

馆阁体并未风行。一切书法展览中，没有写得很象样的馆阁体展出。当代书法家，绝大多数写不好馆阁体。与其乱书，丑书，怪书，***，喷书，吼书，还不如写馆阁体，这就是馆阁体被人们重新拾起的原因。馆阁体表达了人们对这个个性已张扬得离谱的时代的担忧。艺术是有个性的，馆阁体抹***的个性，馆阁体不是中国书法合乎艺术的选择，但是在当下，馆阁体被重新提起是一种必然，尽管很多人写不好馆阁体。

每一个文化现象的出现，背后确实有着深刻的社会原因，如今“馆阁体”被一些群体追捧，这背后的社会原因我的看法如下：

这几年，万众创新的风潮也影响到了最具传统的书法艺术。很多所谓的艺术家挥舞着“创新”的旗帜，创造出来了很多令人瞠目结舌的“书法表演”，什么“吼书”、“射书”、“盲书”、“竹书”、“渔网书”等等，这种创新不设下限，只有你想不到，没有“艺术家”做不到的。

这些的创新，刚出来时确实让人耳目一新，但是稍微时间一长，便索然无味。看多了这种乱七八糟的各种书体之后，“馆阁体”的这种匀整之美反而凸显了它的价值。“馆阁体”在很长一段时间之内都是一种贬义词，它被人一直以来诟病的主要原因就是因为过于苛求点画安排，经营结构而显得拘谨和板滞。

但是在这些年“丑书”横行的日子里，猛的一看到“馆阁体”，原来的缺点也正好成了优点了。康有为就曾经这样评价“馆阁体”书法：

近两年大家都在强调“工匠”精神的回归，那么我在想“馆阁体”是不是也是一种工匠精神的体现呢？这个需要大家一起来讨论。

我所理解的“工匠”精神就是把一件事情做到极致，对细节有很高要求，追求完美和极致，对精品有着执着的坚持和追求。要写出一手漂亮的“馆阁体”非得有深厚的书***底不可，所以“馆阁体”书法其实不容小窥。

今年来已经有很多有识之士在呼吁书法重归对传统的继承，这些书家不太会像“丑书”表演的那些人一样去博人眼球，而是几十年如一日地在传统书法中汲取营养，以传统书法为基础，在此之上寻求书法的创新，这不也是书法的“工匠”精神吗？

现在的社会越来越讲求多元化发展，书法艺术也是如此。寻求创新的书法有人叫好，继承传统的书法也有人欣赏。

“馆阁体”在明清盛行的时候，因为科举考试和服务***的需要，太多文人能写就“馆阁体”，因此“馆阁体”缺少个性的缺点就显得十分突出了。而在今天大家都在求变、求创新的社会背景下，如果能写就一手“馆阁体”就显得很突出了，物以稀为贵吗！

谢谢你的提问。欣赏馆阁体还不是最差的，最差是把馆阁体书法奉为书法的最高水平，把其它书法都视为“丑书”，这才是最疯狂的悲剧。

馆阁体书法，本来就不是书法，只是一般的写字，而且主要是在文牍文档这个范围。出了这个范围，馆阁体书法就显得苍白无力了。

馆阁体就是翰林院的院士办公的公文书法。公文书法确实有自己特殊的要求，那就是一定要干干净净，工工整整。不允许你写得酣畅淋漓的。这是特定的需要。

如果你是一个专业誊抄员，你的书法不是馆阁体，开除你都不过分。

所以，馆阁体书法，有自己的特定需要。

那么，今天我们学习书法就是学习馆阁体吗？当然不是。

今天办公有电脑有复印机有手机，一天能写几个字？为什么一定要写馆阁体？王羲之也不会欣赏的。

把一种桎梏当做书法，当然与书法不是一回事。

馆阁体与书法写得好也不是一回事。宋代沈括有一句话，我觉得说的非常透彻。他说：“三馆楷书，不可谓不精丽，求其佳处，到死无一笔是矣”。

"馆阁体"其实并不只是一种书法风格，它还是一种文学风格。我们现在说的被风狂追捧的"馆阁体"其实指的只是其书法风格。事实上，馆阁体在当代，在被一些群体疯狂追捧的同时，也遭到了不少打压和批评。它有多被人追捧，就有多大程度上被批评。

"馆阁体"在当代被一些群体疯狂追捧，不少人疯狂练习"馆阁体"书法。那么，"馆阁体"是一种怎样的书法呢?请看以下图片：

可以看到，"馆阁体"书法具有雅丽雍容、平正典丽、正雅圆融的风格特点。"馆阁体"的"馆阁"指的是内阁和翰林院，所以它也叫"台阁体"。

但"馆阁体"其实并不只是一种书法风格，它还是一种文学风格。说到"馆阁体"（或者"台阁体"），对明代文学史敏感的人可能就会想到明代初期的一种诗文创作风格--明永乐到明成化年间，在文坛占主导地位的"台阁体"诗文，主要是由当时馆阁文臣"三杨"--杨士奇、杨荣、杨溥为代表。馆阁体诗文与馆阁体书法都称得上雅丽雍容、平正典丽，因为它们从根本上说是为统治阶级服务而产生的。

我们现在说的被风狂追捧的"馆阁体"其实指的只是其书法，因为受到语言文化能力的限制，现在的人们已经很难进行古代诗文创作了。但是歌功颂德的文学现象依然是存在的，不过，我们在这里就不具体展开。

在当代，"馆阁体"被一些群体疯狂追捧，其社会背景值得一谈。我们先倒回它产生的背景。

一般来说，"馆阁体"的产生与科举制具有密切关系，在明代达到盛期。馆阁体是科举考场的通用字体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体。台阁体在宋代即已出现，以明清两代为盛。

到此，以上就是小编对于草书字体乌怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体乌怎么写的2点解答对大家有用。